Николай Черепнин. Балет «Павильон Армиды»

Балет на музыку Николая Черепнина в одном акте, трех картинах, Либретто А. Бенуа.

Действующие лица

• Виконт Рене де Божанси
• Баттист, его слуга
• Маркиз, владелец павильона
• Почтальон
• Пастух
• Пастушка
• Слуги маркиза

Действующие лица сновидения:

• Виконт Рене де Божанси в образе Ринальдо
• Маркиз в образе царя Гидрао
• Маделена в образе Армиды
• Фениса, Сидония и Миранда, наперсницы Армиды
• Главный раб Армиды
• Придворные, кавалеры, дамы, свита Гидрао, герольды, невольники, маги, тени, гении часов, демоны, ведьмы, одалиски

Действие происходит во Франции XVIII века.

История создания

В середине 1900-х годов Черепнин, уже известный в Петербурге музыкант, сближается с кругом художественной интеллигенции, группировавшейся вокруг журнала «Мир искусства» и ставшей известной под названием «мирискусников». Одним из ее лидеров был А. Н. Бенуа (1870—1960), разносторонне одаренный человек (живописец, график, историк искусства, критик), представитель известной в Петербурге семьи, давшей России нескольких крупных деятелей искусства.

В начале 1903 года Дирекция императорских театров предложила ему написать сценарий одноактного балета «Павильон Армиды» по новелле Т. Готье (1811—1872) «Омфала». Бенуа привлекла мысль воссоздать на сцене пышную зрелищность французского придворного балета. Уже в феврале он набросал несколько вариантов сценария будущего балета. В своей работе Бенуа использовал не только новеллу Готье: в либретто отразились впечатления от произведений Э. Т. А. Гофмана, балетов Чайковского и Глазунова. Для создания музыки был приглашен Черепнин — наиболее близкий Бенуа композитор. Черепнин с удовольствием взялся за работу, также следуя в ней принципам, разработанным Чайковским и Глазуновым. Первоначальный вариант был трехактным. Написанный балет был представлен в дирекцию театров, однако ставить его не торопились. Некоторое время «Павильон Армиды» лежал невостребованным, но в сезоне 1906/07 годов М. Фокин (1880—1942), начинавший свою деятельность хореографа, решил взять для выпускного спектакля вторую картину «Павильона Армиды» — «Оживленный гобелен». Спектакль состоялся 15 апреля 1907 года. По достоинству оценив работу Фокина, представители дирекции поручили ему постановку балета в полном объеме на сцене петербургского Мариинского театра.

Хореография балета, хотя и основанная на сложившихся ранее традициях, во многом нова. Фокин сумел создать единое действие, придать танцам психологическую мотивировку, уйти от обычного в балетах XIX века резкого деления на пантомиму, в которой передается действие, и собственно танцы. Премьера состоялась 25 ноября (8 декабря) того же 1907 года. Через два года Фокин перенес спектакль в дягилевскую труппу Русского балета в Париже.

Сюжет

Рене де Божанси, спешащий к невесте в сопровождении слуги Баттиста, застигнут грозой у замка Маркиза, продавшего, по слухам, душу дьяволу. Маркиз предлагает Рене переночевать в парковом павильоне, бывшем жилище роковой красавицы Маделены, прозванной Армидой. На одной из стен павильона висит ее портрет, вытканный на гобелене. Поговаривают, что от портрета исходят опасные чары. Если виконт не боится, он может занять павильон. Де Божанси принимает приглашение: он любит свою невесту и не страшится чар. В павильоне Армиды виконт де Божанси и его слуга, измученные трудной дорогой, быстро засыпают. Наступает ночь, утихает буря. С полночным боем часов гобелен оживает. Один за другим появляются двенадцать гениев часов с горящими фонариками, которые освещают гобелен таинственным светом. Амур будит виконта.

Павильон преображается в пышный сад царя Гидрао. Армида тоскует в ожидании рыцаря Ринальдо. Гидрао прикосновением волшебного жезла превращает виконта де Божанси в Ринальдо. Армида обольщает его и накидывает на него свой шарф.

С наступлением утра Баттист будит своего господина. Рене в смятении пытается вспомнить события прошедшей ночи. Увидев на гобелене изображение пленившей его красавицы, он рассказывает об увиденном во сне слуге. Перепуганный Баттист торопит виконта покинуть страшное место, но тот не спешит: он забыл о невесте. В пришедшем Маркизе Рене узнает царя Гидрао. Баттист лихорадочно собирает вещи, но когда все готово и можно ехать, Маркиз подает виконту шарф Армиды. Де Божанси бросается к гобелену и лихорадочно всматривается в него. Значит, все это не приснилось? Все это правда? Он теряет сознание. Верный Баттист проклинает колдуна-маркиза.

Музыка

Весь балет выдержан в романтическом стиле и близок по своему образному строю балетам Чайковского и Глазунова. Во всяком случае, в музыке Черепнина никак не отразился замысел балетмейстера поставить спектакль в духе стилизованного французского аристократического балета.

Л. Михеева