Франко Кёльнский

Франко Кёльнский (Franco de Colonia) (ок. 1250–80) — немецкий музыкальный теоретик, оказавший значительное влияние на развитие европейской музыкальной нотации.

Имеющиеся о нём сведения противоречивы. Важнейшие источники конца 13 — начала 14 вв.: трактаты Анонима IV (Coussemaker, Scriptorum…, t. I) и Якоба Льежского (Coussemaker, Scriptorum…, t. II). Аноним IV указывает на двух Франко — «Парижского» и «Кёльнского». Якоб Льежский называет одного Франко — «Франко-тевтонца», т. е. Франко «Кёльнского» (это свидетельство представляется особенно важным, т. к. Якоб Льежский в конце 13 в. был знаком с музыкантами ars antiqua в Париже и высоко ценил П. де ла Круа, современника и последователя Франко).

Третий документ — рукопись 14 в., собрание теоретических трактатов, в числе которых «Ars cantus mensurabilis» Франко Кёльнского (хранится в муниципальной библиотеке Сен-Дье; департамент Вогезы, Франция). Рукопись 15 в., находящаяся в библиотеке Милана, указывает на эпохальное значение Франко «Парижского» для искусства 13 в. (Gerbert, Scriptores…, t. III); эпитет «Парижский» может относиться к Франко «Кёльнскому», т. к. некоторое время его деятельность проходила в Париже.

Ныне принято считать, что существовал только один Франко — «Кёльнский» (по Г. Бесселеру). Согласно источникам, Франко происходил из знатной семьи, получил рыцарское воспитание, принадлежал к высшей ступени папских прелатов. Современник школы Notre-Dame, Адама-де ла Аль, он был, вероятно, лично знаком с Альбертом фон Больштедтом и Фомой Аквинским.

Главное сочинение Франко — трактат «Искусство размеренного пения» («Ars cantus mensurabilis»), написанный ок. 1280, понимался автором как руководство по композиции. Систематизируя сведения о мензуральной нотации, Франко опирается на современную ему практику многоголосного письма (в ронделях, мотетах, кондуктах и др.). В своей работе он даёт определение «размеренной» (mensurabilis), т. е. ритмизованной, музыки, уточняет основные понятия мензуральной нотации — мензуры («меры») и темпуса (букв. — времени; наименование метрической единицы). Ритм (система модусов) у Франко трактуется как формообразующее начало. Количество модусов ограничивается пятью; все они объединяются трёхмерной единицей — т.н. перфекцией (perfectio, букв. — совершенство). Принцип перфекции существовал и прежде. Франко впервые установил на его основе точную соразмерность лонги, бревиса и семибревиса.

Существенен вклад Франко в учение о гармонии. Он даёт дифференцированную классификацию консонансов и диссонансов, разделяя при этом консонансы на совершенные (унисон и октава), несовершенные (м. и б. терции) и средние (квинта и кварта); диссонансы — на совершенные и несовершенные. К совершенным диссонансам Франко относит полутон, тритон, б. 7, м. 6, к несовершенным целый тон, б. 6, м. 7. В трактате говорится о функциональных различиях консонансов и диссонансов: консонанс желателен в начале сочинения, а несовершенный диссонанс уместен непосредственно перед консонансом и т. д. Говоря о дисканте и органуме, Франко указывает на преимущество противоположного и косвенного движения голосов, допуская параллелизмы лишь в качестве исключений.

Таким образом, значение главное сочинение Франко заключается в обобщении теоретического и практического опыта эпохи ars antiqua и приведении его в чёткую систему, основные положения которой были актуальны до конца 16 в. Франко приписывается также трактат «Compendium discantus» (Coussemaker, Scriptorum…, t. I, p. 154), однако расхождения в концепциях обоих трактатов делают его авторство сомнительным.

Издания трактата: Ars cantus mensurabilis, в кн.: Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 3, Sankt Blasien, 1784; то же, в кн.: Соussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi, t. 1, P., 1864, Strunk О., Source readings in music history, v. 1?5, N. Y., 1950; то же, v. 1–5, N. Y., 1965–66.

Литература: Грубер Р. И., История музыкальной культуры, т. 1, кн. 2, M. — Л., 1941; Burney Ch., A general history of music, v. 2, L., 1782; Kiesewetter R. G., Uber Franco von Koln und die altesten Mensuralisten, «Allgemeine musikalische Zeitung», 1828, Jahrg. 30, No 48–50; Coussemaker E. de, Histoire de l’harmonie au moyen age, R., 1852; его же, Notice sur un manuscrit musical de la Bibliotheque de Saint-Die, R., 1859; его же, L’art harmonique aux XII et XIII siecles, R., 1865; Schrammen A., Notiz uber Franco von Koln, в сб.: Annalen des historischen Verein fur den Niederrhein, Jahrg. 18, Kцln, 1867; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Chevaillier L., Les. theories harmoniques, в кн.: Encyclopedie de la musique?, red. A. Lavignac et L. de la Laurencie, pt 2, (v. 1), R., 1925 (рус. пер. — Шевалье Л., История учений о гармонии, под ред. M. В. Иванова-Борецкого, M., 1931); Besseler H., Studien zur Musik des Mittelalters, Die Motette von Franco von Kцln bis Philipp von Vitry, «AfMw», 1926, Jahrg. 8, H. 2; Handschin J. Aus der alten Musiktheorie, «Acta Musicologica», 1944/45, v. 16–17, Frobenius W., Zur Datierung von Francos «Ars cantus mensurabilis», «AfMw», 1970, Jahrg. 27, H. 2.

Т. А. Базжина
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.