Андреас Хаммершмидт

Хаммершмидт, Андреас (нем. Andreas Hammerschmidt (Hammerschmied); 1611 или 1612, Брюкс, Чехия, ныне Мост, Чехословакия — 29 X 1675, Циттау) — немецкий композитор и органист.

Сын шорника, эмигрировавшего в сер. 20-х гг. 17 в. из Чехии в Саксонию. Дошедшие до нас сведения о музыкальном образовании Хаммершмидта противоречивы (возможно, Хаммершмидт обучался у К. Демантиуса и С. Отто). С 1633 органист на службе у графа фон Бюнау в замке Везенштайн, где в 1634 было исполнено его первое сочинение — «Благодарственная пьеса для 8 голосов на победу саксонской армии при Лигнице». С 1635 органист церкви св. Петра во Фрейберге. С 1639 до конца жизни — органист церкви св. Иоанна в Циттау. Службу в церкви и интенсивную творческую деятельность Хаммершмидт сочетал с обязанностями управляющего (в сельской общине, лесничестве и др.), а также давал уроки музыки. Лишь изредка выезжал из Циттау в Гёрлиц, Дрезден и Лейпциг.

Хаммершмидт — одна из наиболее значительных фигур в истории лютеранской церковной музыки добаховского периода. Его многочисленные сочинения принесли ему известность во всей Северной Германии. В эпитафии он был назван «честью, славой и украшением Германии», «Орфеем из Циттау».

Творчество Хаммершмидта отмечено влиянием музыки Г. Шюца. Он воспринял также достижения современной ему музыкальной культуры др. европейских стран, из которых, в частности, перенёс на немецкую почву ряд танцевальных жанров. С деятельностью Хаммершмидта связано упрочение в немецкой музыкальной практике техники генерал-баса и функционально-гармонического мышления.

Элегантный, отточенный стиль Хаммершмидта — типичное явление музыки эпохи барокко. Для творчества Хаммершмидта, как и для многих композиторов 17 века, характерно «балансирование» между образными сферами духовного и светского искусства, между линеарно-имитационным контрапунктическим письмом и аккордово-гомофонным складом. Во многих сочинениях Хаммершмидта обнаруживается своеобразное переплетение этих тенденций.

Судя по творческому наследию Хаммершмидта в его совокупности, он на протяжении многих лет создавал свои произведения по заранее продуманному плану, как бы сооружая грандиозное здание. Таким капитальным трудом его жизни явились т. н. «Музыкальные благоговения» («Musicalische Andachten»), состоящие из 5 частей (каждая часть содержит несколько десятков пьес): «Духовные концерты» (1638), «Духовные мадригалы» (1641), «Духовные симфонии» (1642) для голосов и basso continuo, «Духовные мотеты и концерты» для голосов с инструментальным сопровождением (1646), «Хоровая музыка» a cappella (1652–53).

Другие крупные вокально-инструментальные циклы Хаммершмидта (также объединяющие большое количество пьес): «Светские оды или любовные песни» («Weltliche Oden», 1642–43); «Диалоги или беседы между богом и верующей душой» на библейские и др. тексты («Dialogi oder Gesprache zwischen Gott und einer glaubigen Seelen», 1645) — одно из наиболее значительных его произведений; «Музыкальные беседы на воскресные и праздничные евангельские чтения» («Musicalische Gesprache uber die Evangelia», 1655–56); «Церковная и застольная музыка» («Kirchen- und Tafelmusik», 1662); «17 священных месс» (1663).

Многие из созданных Хаммершмидтом хоралов отличаются простотой и проникновенностью мелодического языка и сохранились в лютеранском церковном обиходе поныне, например «Не оставлю моего Иисуса» («Meinen Jesum lass' ich nicht»), «Мне душу господь возвышает» («Meine Seele Gott erhebet») и др.

Писал также инструментальные сочинения — известен сборник «Первое прилежание» («Erster Fleiss»; паваны, гальярды, балеты и др. танцы, а также французские арии для ансамбля виол; 5 партий с basso continuo, 2 части, 1636–39).

В совершенстве владея композиторской техникой своего времени, Хаммершмидт, однако, часто прибегал к мало индивидуализированным, шаблонным мелодическим и гармоническим оборотам.

В 1910 издано собрание сочинений Хаммершмидта (под редакцией Х. Лейхтентритта) в серии «Памятники немецкого музыкального искусства» — «Denkmaler deutscher Tonkunst» (Bd 40, 1910).

Литература: Schunemann G., Beitrage zur Biographie Hammerschmidts, «SIMG», 1911, Jahrg. 12, H. 2; Steinhard E., Zum 300. Geburtstage des deutsch-bohmischen Musikers A. Hammerschmidt, в сб.: Sammlung gemeinnutziger Vortrage, Prag, 1914, No 424–25; Muller H., The «Musicalische Gesprache uber die Evangelia» of A. Hammerschmidt, v. 1–2, Rochester (N. Y.), 1957 (Diss.); Kummerling H., Uber einige unbekannte Stimmbucher der «Paduanen, Galliarden etc." von A. Hammerschmidt, «Mf», 1961, Jahrg. 14, No 2.

В. А. Ерохин
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.