Табулатура

Табулатура (от лат. tabula - доска, таблица; итал. intavolatura, франц. tablature, нем. Tabulatur).

1) Устаревшая буквенная или цифровая система записи сольной инстр. музыки, применявшаяся в 14-18 вв. Т. использовалась при записи сочинений для органа, клавесина (фп.), лютни, арфы, виолы да гамба, виолы да браччо и др. инструментов.

Французская лютневая табулатура.

Существовали разл. виды Т.: итальянская, испанская, французская, немецкая. Правила и формы Т. зависели от техники игры на инструментах; напр., знаки лютневой Т. определяли не сами звуки, а лады, возле к-рых прижимались струны при извлечении нужных звуков; т. о. у инструментов, отличавшихся по строю, эти знаки обозначали разл. звуки.

Более или менее общим для всех Т. было обозначение ритма посредством особых знаков, помещавшихся над буквами или цифрами: точка - brevis, вертикальная черта - semibrevis, черта с хвостиком () - minima, черта с двойным хвостиком () - semiminima, с тройным хвостиком () - fusa, с четверным хвостиком () - semifusa. Эти же знаки над горизонтальной чертой обозначали паузы. При последовании неск. коротких звуков одинаковой длительности в 16 в. стали применять вместо отд. знаков с хвостиками общую горизонтальную линию - вязку, прототип совр. "рёбер".

Характерной особенностью органной Т. являлось буквенное обозначение звуков. Иногда, помимо букв, использовались горизонтальные черты, соответствующие определённым голосам многогол. ткани. В старой нем. органной Т., применявшейся приблизительно с 1-й четв. 14 в. (см. Robertsbridge Codex, находящийся в Лондоне в Брит. музее) по нач. 16 в., буквенное обозначение соответствовало нижним голосам, а мензуральные ноты - верхним голосам. К сер. 15 в. относятся рукописные табулатуры А. Илеборга (1448) и К. Паумана (1452), принципы к-рых подробно описаны в "Buxheimer Orgelbuch" (ок. 1460). Первые печатные Т. появились в нач. 16 в. В 1571 лейпцигским органистом Н. Аммербахом издана новая нем. органная Т., применявшаяся примерно в 1550-1700; звуки в ней обозначались буквами, а знаки ритма размещались над буквами. Простота изложения облегчала чтение Т. Первый вид испан. органной Т. установил теоретик X. Бермудо; он поместил звуки от С до а2 на линиях, отвечавших отд. голосам, и соответственно обозначил их цифрами. В более поздних испан. органных Т. белые клавиши (от f до е1) обозначались цифрами (от 1 до 7), в др. октавах применялись дополнит. знаки. В Италии, Франции и Англии в 17 в. при нотировании музыки для клавишных инструментов использовались Т., включавшие две линейные системы, - для правой и левой рук. В итал. и испан. лютневой Т. шести струнам соответствовали шесть линий, на к-рых цифрами обозначались лады. Для обозначения ритма в испан. Т. использовались знаки мензуральной нотации, стоявшие над линиями, в итал. Т. - только штили и хвостики к ним, равные по количеству соответств. длительностям. Верхним струнам в этих Т. отвечали нижние линейки, и наоборот. Последовательный ряд звуков на данной струне обозначался цифрами: 0 (открытая струна), 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, X, . В отличие от указанных Т., во франц. лютневой Т. использовались преим. пять линий (верхним струнам соответствовали верхние линии); шестая, добавочная линия в случаях её применения помещалась внизу системы. Звуки обозначались след. буквами: А (открытая струна), а, b, с, d, e, f, g, h, i, k, 1.

Нем. лютневая Т. предположительно является более ранним видом по сравнению с вышеупомянутыми; она была предназначена для 5-струнной лютни (более поздние Т. - для 6-струнной лютни).

Итальянская лютневая табулатура.

Эта Т. не имела линий, вся запись состояла из букв, цифр, а также штилей с хвостиками, обозначавшими ритм.

В числе сохранившихся рукописей и печатных экземпляров сочинений, записанных органной и лютневой Т., известны след. органные Т.: А. Schlick, "Tabulaturen etlicher Lobgesang", Mainz, 1512; рукописные табулатурные книги X. Коттера (б-ка ун-та в Базеле), рукописная табулатурная книга И. Бухнера (б-ка ун-та в Базеле и Центр. б-ка в Цюрихе) и др. Издания в новой нем. органной Т. осуществили В. Schmidt dem Дlteren (1577), I. Paix (1583), В. Schmidt dem Jьngeren (1607), J. Woltz (1607) и др. Известны рукописи лютневой табулатуры П. Фабрициуса (Мюнхен, Гос. б-ка), В. Галилеи (Флоренция, Нац. б-ка), Б. Амербаха (Базель, б-ка ун-та) и др. Издания лютневой T.: H. Judenkьnig, "Eine schцne kьnstliche Unterweisung", 1523; Francesco da Milano, "Intavolatura di liuto" (1536, 1546, 1547); H. Gerle, "Musica Teusch" (Nьrnberg, 1532); "Ein newes sehr kьnstlich Lautenbuch" (Nьrnberg, 1552) и др.

2) Правила, относящиеся к форме и содержанию муз.-поэтич. иск-ва мейстерзингеров и сложившиеся к кон. 15 в.; объединил эти правила Адам Пушман (ок. 1600). Составленный им свод правил назывался Т. Пение мейстерзингеров было строго одноголосным и не допускало инстр. сопровождения. Нек-рые принципы Т. мейстерзингеров воспроизведены Р. Вагнером во фрагментах оперы "Нюрнбергские мейстерзингеры", связанных со спецификой их исполнит. иск-ва. См. Мензуральная нотация, Орган, Лютня, Мейстерзингер.

Слово "Т." использовалось и в др. значениях: так, напр., С. Шейдт издал "Tabulatura nova" - сб. произв. и упражнения для органа; Н. П. Дилецкий применял его в значении записной книжки.

Литература: Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Tl 1-2, Lpz., 1913-19; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Schrade L., Die дltesten Denkmдler der Orgelmusik..., Mьnster, 1928; Ape1 W., The notation of polyphonic music, Cambridge, 1942, 1961; Мое L. H., Dance music in printed Italian lute tablatures from 1507 to 1611, Harvard, 1956 (Diss.); Воеttiсher W., Les oeuvres de Roland de Lassus mises en tablature de luth, в кн.: Le luth et sa musique, P., 1958; Dоrfmь1ler K., La tablature de luth allemande..., там же; Zцbe1ey H. R., Die Musik des Buxheimer Orgelbuches, Tutzing, 1964.

В. А. Вахромеев