Дитрих Букстехуде

Дитрих Букстехуде — выдающийся немецкий композитор, органист, глава северонемецкой органной школы, крупнейший музыкальный авторитет своего времени, почти 30 лет занимавший место органиста в знаменитой церкви Св. Марии в Любеке, стать преемником которого почитали за честь многие великие музыканты Германии. Это его в октябре 1705 г. пришел из Арнштадта (за 450 км) слушать И. С. Бах и, забыв о службе и уставных обязанностях, остался в Любеке на 3 месяца, чтобы учиться у Букстехуде. Ему посвящал свои сочинения И. Пахельбель, его крупнейший современник, глава средненемецкой органной школы. Рядом с Букстехуде завещал похоронить себя А. Рейнкен — известный органист и композитор. На поклон к Букстехуде приезжал Г. Ф. Гендель (1703) вместе со своим другом И. Маттезоном. Воздействие Букстехуде-органиста и композитора испытали на себе практически все музыканты Германии конца XVII — начала XVIII в.

Букстехуде прожил скромную жизнь, похожую на жизнь Баха с ежедневными обязанностями органиста и музыкального руководителя церковных концертов (Abendmusiken, «музыкальных вечерен», которые проводились в Любеке по традиции в 2 последних воскресенья Троицы и во 2 — 4 воскресенья перед Рождеством). Для них Букстехуде сочинял музыку. При жизни музыканта было опубликовано только 7 триосонат (ор. 1 и 2). Оставшиеся в основном в рукописях сочинения увидели свет много позже смерти композитора.

О юности и начале образования Букстехуде ничего не известно. Очевидно, его музыкальным наставником был отец, известный органист. С 1657 г. Букстехуде служит церковным органистом в Хельсингборге (местность Сконе в Швеции), а с 1660 — в Хельсингере (Дания). Существовавшие в то время тесные хозяйственно-политические и культурные связи между северными странами открывали свободный приток немецких музыкантов в Данию и Швецию. О немецком же (нижнесаксонском) происхождении Букстехуде говорит его фамилия (связанная с названием небольшого городка между Гамбургом и Штаде), его чистый немецкий язык, а также манера подписывать сочинения ДВН — Ditrich Buxte — Hude, распространенная в Германии. В 1668 г. Букстехуде переезжает в Любек и, женившись на дочери главного органиста Marienkirche Франца Тундера (такова была традиция наследования этого места), связывает свою жизнь и всю последующую деятельность с этим северо-немецким городом и его известным собором.

Искусство Букстехуде — его вдохновенные и виртуозные органные импровизации, сочинения, полные пламени и величия, скорби и романтики, в яркой художественной форме отразили идеи, образы и мысли высокого немецкого барокко, воплощенные в живописи А. Эльсхаймера и И. Шеннфельда, в поэзии А. Грифиуса, И. Риста и К. Хоффмансвальдау. Большие органные фантазии в приподнято-ораторском, возвышенном стиле запечатлели ту сложную и противоречивую картину мира, какой она представлялась художникам и мыслителям эпохи барокко.

Небольшую, обычно открывающую богослужение органную прелюдию Букстехуде разворачивает в масштабную, насыщенную контрастами музыкальную композицию, обычно пятичастную, включающую в себя последование трех импровизаций и двух фуг. Импровизации были призваны отразить иллюзорно-хаотический, непредсказуемо-стихийный мир бытия, фуги — его философское осмысление. Некоторые из фуг органных фантазий по трагическому напряжению звучания, величию сопоставимы только с лучшими фугами Баха. Сочетание импровизаций и фуг в единое музыкальное целое создавало объемную картину многоэтапных переключений от одного уровня понимания и восприятия мира к другому, с их динамической спаянностью, напряженной драматургической линией развития, устремленной к концу.

Органные фантазии Букстехуде — уникальное художественное явление в истории музыки. Они во многом повлияли на органные сочинения Баха. Важную область творчества Букстехуде составляют органные обработки немецких протестантских хоралов. Эта традиционная область немецкой органной музыки в сочинениях Букстехуде (так же, как и И. Пахельбеля) достигла своего расцвета. Его хоральные прелюдии, фантазии, вариации, партиты послужили образцом для хоральных обработок Баха как в методах развития хорального материала, так и в принципах его соотнесения со свободным, авторским, призванным дать своего рода художественный «комментарий» к поэтическому содержанию заключенного в хорале текста.

Музыкальный язык сочинений Букстехуде экспрессивен и динамичен. Огромный диапазон звучания, охватывающий самые крайние регистры органа, резкие перепады между высокими и низкими; смелые гармонические краски, патетически-ораторская интонация — все это не имело аналогий в музыке XVII в.

Творчество Букстехуде не исчерпывается органной музыкой. Композитор обращается и к камерным жанрам (трио-сонаты), и к оратории (партитуры которых не сохранились), и к кантате (духовной и светской, всего свыше 100). Однако органная музыка составляет центр в творчестве Букстехуде, является не только высшим проявлением художественной фантазии, мастерства и вдохновения композитора, но и наиболее полным и совершенным отражением художественных концепций своей эпохи — своего рода музыкальным «романом барокко».

Ю. Евдокимова
Источник: Творческие портреты композиторов, 1990 г.

Букстехуде, Дитрих (нем. Dieterich Buxtehude, 1637, Ольдесло, Гольштейн — 9 V 1707, Любек) — немецкий композитор и органист. Сын и ученик органиста Иоганна Букстехуде.

Детские и юношеские годы провёл в Хельсингборге (Швеция), где с 1657 служил органистом. С 1660 церковный органист в Хельсингёре (Дания), в 1668–1707 — в Любеке. Букстехуде писал музыку для воскресных т. н. вечерних концертов (Abendmusiken), происходивших с 1673 в церкви Марии в Хельсингборге, на которых исполнялись и светские сочинения — кантаты, оратории, арии, камерно-инструментальные ансамбли (к богослужению относились лишь отдельные органные произведения). Влияние Букстехуде распространялось преимущественно на северные области Германии, Данию, Швецию. Среди его учеников — Н. Брунс.

Игра Букстехуде и его сочинения, отличавшиеся богатством фантазии и гармонической смелостью, произвели сильное впечатление на И. С. Баха, который в 1705 пришёл пешком в Любек из Арнштадта, чтобы послушать вечерние концерты Букстехуде. Для творчества Букстехуде характерны проникновенная лирика (хоральные прелюдии, арии для голоса) и напряжённая драматичность (хоральные фантазии, части кантат), последняя и обусловила склонность композитора к импровизационной форме изложения. В вокально-симфонических произведениях Букстехуде тяготел к красочным сопоставлениям, что вело к сочетанию полифонического развития и приёмов концертности.

Букстехуде — один из крупнейших предшественников И. С. Баха. Из многочисленных сочинений Букстехуде сохранилось свыше 120 кантат и ораторий, арии с инструментальным сопровождением, органные произведения (в т. ч. прелюдии и фуги, токкаты, канцоны), трио-сонаты (два сборника ор. 1, 2 изданы при жизни), клавирные сюиты и вариации.

Полное собрание вокальных сочинений Букстехуде издано в 1925–37 в Гамбурге (7 тт.), последнее издание клавирных сочинений вышло в Копенгагене и Лейпциге в 1942; органные произведения — в Висбадене в 1952.

Литература: Rirrо A., D. Buxtehude, P., 1913; Fernstrom J., Dietrich Orgemeister. En book om Buxtehude, Lund, 1937; Moser H. J., D. Buxtehude, В., 1957; Sшrensen S., D. Buxtehudes vokale Kirkemusik, Kph., 1958.

П. А. Вульфиус
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.