Верджил Томсон

Томсон, Вёрджил (англ. Virgil Thomson; 25 XI 1896, Канзас-Сити, штат Миссури — 30 IX 1989, Нью-Йорк) — американский композитор и музыкальный критик.

Изучал композицию под руководством Э. В. Хилла (1919–22) в Гарвардском университете и у Р. Скалеро в школе музыки Д. Маннеса (1923) в Нью-Йорке, у Н. Буланже (1921) в Париже. Был ассистентом в классе композиции Дейвисона в Гарвардском университете (1920–25), церковным органистом и хормейстером в бостонской Королевской капелле (1922–23).

Жил в Париже (1925–40), где общался с композиторами «Шестёрки», с молодыми французскими поэтами и художниками; особое внимание на формирование эстетических принципов Томпсона оказал Э. Сати. В Париже были написаны и исполнены первые произведения Томсона, в т. ч. на слова и на либретто американской писательницы Г. Стайн (пьеса для 4 мужских голосов и фортепиано «Капитал, капиталы», — «Capital, Capitals», 1927; опера «Четверо святых в трёх действиях», 1928).

С начала 30-х гг. был связан с театрами в Хартфорде (Коннектикут) и Нью-Йорке, по заказам которых написал ряд произведений, в т. ч. музыку к пьесам У. Шекспира, а также к трагедиям Софокла и Еврипида. Совместно с А. Коплендом, Р. Сешнсом и Р. Харрисом пропагандировал новейшие симфонические произведения американских композиторов, в качестве дирижёра включал их в программы своих выступлений с парижским, лондонским, бостонским, филадельфийским, нью-йоркским и др. крупнейшими оркестрами.

В 1940–54 руководил музыкальным отделом газеты «New York Gerald Tribune», в которой публиковал обзоры музыкальной жизни; в ряде статей отстаивает права композиторов в США и др. странах.

Ранние произведения Томсона написаны в стиле, который он определил как «необарокко»; в них претворены традиции старинной американской музыки — пуританского хорала и гимна, а также негритянского танцевального музыкального искусства (опера «Четверо святых в трёх действиях»; «Sonata da chiesa» для кларнета, трубы, альта, английского рожка и тромбона в 3 частях — хорал, танго, фуга; Симфония на тему Гимна, 1928).

В 40-50-х гг. создавал произведения в жанрах т. н. музыкальных портретов и ландшафтов для фортепиано и др. инструментов — музыкальные картины-воспоминания (ок. 100), в т. ч. о Париже (12 портретов французских друзей и 3 ландшафта; изданы в нескольких сборниках).

Сочинения:

оперы — Четверо святых в 3 действиях (Four Saints in three acts, 1928; 1934, Хартфорд), Мать всех нас (The Mother of us all, 1947, Нью-Йорк), Лорд Байрон (Lord Byron, 1968; 1972, Нью-Йорк); балет Бензоколонка (Filling station, 1938, Хартфорд, Коннектикут; на его основе орк. сюита, 1937); для оркестра — Симфония на тему Гимна (Symphony on a Hymn tune, 1928), симфония (1931), 5 сюит, в т. ч. В честь Старой Англии (Suite in homage to an Earlier England, 1966), пьесы — 5 портретов (1937–44), ландшафты: Сена ночью (The Seine at night, 1947), Пшеничное поле в полночь (Wheatfield at noon, 1948), Морская пьеса с птицами (Sea piece with birds, 1952), 2 сентиментальных танго (Sentimental tangos, 1923), каноны для Дороти Томсон (1942), Торжественная музыка и фуга (Fugue to follow A Solemn music, 1962) и др.; для инструмента с оркестром — концерты для виолончели (1949), флейты, струнных и ударных (1954), концерт-вальс для трубы и духового оркестра (1949); камерно-инструментальные ансамбли — пьесы для скрипки с фортепиано, в т. ч. портреты, струнные квартеты (1931, 1932), 5 портретов для 4 кларнетов (1929); для голоса с оркестром — поэма Праздник любви (The Feast of love, с камерным орк., 1964), 5 песен на сл. У. Блейка (1952); Stabat Mater (на франц. текст) для сопрано и струнного квартета (1931); 7 хоров a cappella (из «Медеи» Еврипида, 1934); церковные сочинения — Dе profundis (для хора, 1920, 2-я ред. 1951), месса (для унисона голосов или солиста, 1960), Missa pro defunctis (для хора и орк.), две Missa brevis (для муж. хора, 1924; жен. хора, 1934) и др.; хоры на стихи У. Уитмена (1961); для фортепиано — ок. 50 портретов (в т. ч. 40 — в 5 тетрадях, 1929–45), этюды (2 сб-ка, 1943–1944 и 1940–51); пьесы для органа; 8 портретов для скрипки соло (1928–40); соната для флейты соло (1943); этюды для аккордеона Жалобы (Lamentations, 1959), музыка к спектаклям драм. театра и многочисленным кинофильмам (на основе музыки к некоторым из них созданы оркестровые пьесы).

Литературные сочинения: The state of music, N. Y., 1939, 1962; The musical scene, N. Y., 1945, 1968; The art of judging music, N. Y., 1948, 1969; Music, right and left, N. Y., 1951; Virgil Thomson (autobiography), N. Y., 1966, L., 1967; Music reviewed, 1940–1954, N. Y., 1967; American music since 1910, N. Y., 1971.

Литература: Конен В., Пути американской музыки, М., 1961, 1977, с. 358–61; Шнеерсон Г., Портреты американских композиторов, М., 1977, с. 5, 6; Copland A., v. Thomson, в его кн.: Our new music, N. Y.,1941; Glanville-Hicks P.; Virgil Thomson, «MQ», 1949, v. 35, No 2; v. Thomson, в кн.: Composers of the Americas, v. 3, Wash., 1957, 1960; Chamfray C., Portrait of Virgil Thomson, в кн.: Le guide du concert et du disque, 1958, v. 3, p. 59–61; Hoover К. О., Сage J., Virgil Thomson, N. Y., 1959, 1970; Hitchcock H. W., v. Thomson, в кн.: Music in the United States: a historical introduction, Englewood Cliffs (Prentice-Hall), 1974, p. 203–11.

С. Ю. Сигида
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.

Учился в Гарвардском университете, затем в Париже у Нади Буланже. В парижский период жизни сблизился с Гертрудой Штайн, в дальнейшем написал на её либретто две оперы, вызвавшие оживлённую реакцию: «Четверо святых в трёх действиях» (англ. Four Saints in Three Acts; 1927—1928, поставлена 1934; и действий в опере не три, и святых в ней участвует не четыре) и «Наша общая мать» (англ. The Mother of Us All; 1947; по мотивам биографии Сьюзен Браунелл Энтони, одной из основательниц женского движения в США).

В 1939 г. опубликовал книгу «Государство музыки» (англ. The State of Music), принёсшую ему значительную известность; за ней последовали «Музыкальная сцена» (англ. The Musical Scene; 1945), «Искусство судить о музыке» (англ. The Art of Judging Music; 1948) и «Музыкальное право и лево» (англ. Music Right and Left; 1951). В 1940—1954 гг. Томсон был музыкальным обозревателем одной из наиболее авторитетных американских газет — New York Herald Tribune.

Томсон писал музыку к кинофильмам, в том числе к фильму «Луизианская история» (1948), за которую был удостоен Пулитцеровской премии, и к театральным спектаклям — в том числе к постановке «Макбета», осуществлённой Орсоном Уэллсом. Балет на его музыку «Заправочная станция» (англ. Filling Station) поставил Уильям Кристенсен (1954). Интересным жанром, в котором работал Томсон, были «музыкальные портреты» — небольшие пьесы, характеризующие его коллег и знакомых.

К кружку, сформировавшемуся вокруг Томсона, принадлежал ряд выдающихся музыкантов следующего поколения, в том числе Леонард Бернстайн, Пол Боулз и Нед Рорем.