Арс нова, Ars nova

Ars nova (арс нова, лат. — новое искусство) — прогрессивное направление в музыке, возникшее во Франции и Италии в 14 в. Получило название в противовес Ars antiqua («старинному искусству») — полифонической музыке феодально-церковного средневековья — по трактату «Ars nova» (20-е гг. 14 в.), приписываемому Филиппу де Витри. Ars nova — наиболее раннее профессиональное музыкальное искусство, представленное светскими вокально-лирическими жанрами (творчество трубадуров, труверов, миннезингеров большей частью носило ещё «полупрофессиональный» характер).

Итальянское Ars nova, в отличие от французского, часто называют музыкой Треченто (т. е. 14 века). Крупнейшие деятели итальянского Ars nova — композиторы Джованни из Флоренции, Ф. Ландино, Герарделло, Якопо из Болоньи, Никколо из Перуджи и др. Видный теоретик итальянского Ars nova — Маркетто Падуанский. В его работах начала 14 в. провозглашается принцип: «Ухо — лучший судья в музыке». Музыка итальянского Ars nova связана с североитальянским фольклором, но отличается большей утончённостью. Это главным образом произведения для 2–3 голосов с инструментальным сопровождением на стихи Петрарки и др. поэтов-гуманистов.

Поэтические образы, ритм и метр стиха определяли интонационный склад вокальных партий, особенно верхних голосов, наиболее певучих и выразительных; нижнему голосу (тенору) поручался опорный бас. Стихосложением были обусловлены музыкально-синтаксические особенности произведения (протяжённость построений, цезуры, кадансы). В инструментальных партиях (лютни, виолы) применялись звукопись, фигуративная расцветка музыкальной ткани. Существовали и чисто инструментальные варианты произведений подобного рода. Излюбленные жанры итальянского Ars nova — качча, баллада, мадригал.

Богатое развитие Ars nova получило во Франции, где оно сформировалось почти на полвека ранее итальянского. Идеологом Ars nova во Франции был выдающийся поэт-гуманист, композитор, математик и теоретик музыки, друг Петрарки Ф. де Витри. Он первым применил наименование Ars nova, ввёл новую классификацию интервалов (терции и сексты были определены как консонансы), выступал в защиту хроматизма («musica falsa»), утверждал эстетическую равноценность трёхдольного и двухдольного размеров. Если в период ars antiqua отдавалось предпочтение органуму с преобладанием параллельного движения голосов, Ф. де Витри теоретически обосновал принцип противоположного движения голосов и требовал запрещения октавных и кварто-квинтовых параллелизмов.

Среди композиторов французского Ars nova выделяется Гильом до Машо — последний из труверов позднего средневековья, автор многочисленных одноголосных песен народного склада (lays), многоголосных баллад и рондо — жанров, заимствованных отчасти из фольклора, отчасти из профессиональной поэзии того времени. Машо — автор первой французской мессы с развитой циклической структурой, полифоническим складом и интонационной связью всех частей.

Применение крупных форм (главным образом мотета) составляло одну из отличительных особенностей французского Ars nova. Композиторы французского Ars nova 14 в. И. Кармен, Ж. Таписье и И. Цезарис явились непосредственными предшественниками бургундской полифонической школы.

По типу мелодики и приёмам голосоведения Ars nova сохраняло связь с Ars antiqua. Однако оно по-новому решало проблему взаимоотношения музыки и текста и явилось важным этапом развития музыкальной культуры, Ars nova очень повлияло на дальнейшее развитие западно-европейской музыки, хотя само оно оказалось недолговечным, просуществовав лишь до 15 века.

Литература: Иванов-Борецкий М., Музыкально-историч. хрестоматия, вып. 1, М., 1929, М., 1933; Грубер Р., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, М.-Л., 1941; его же, Всеобщая история музыки, ч. 1, М., 1956, М., 1965; Розеншильд К., История зарубежной музыки до середины XVIII века, вып. 1, М., 1963, гл. 3; Nеf К., Einfuhrung in die Musikgeschichte, Basel, 1920, 1945; рус. пер., M., 1930, 1938; Prunieres A., Nouvelle histoire de la musique, t. 1, P., 1934; рус. пер., M., 1937, гл. 3; Einstein A., The Italian madrigal, v. 1–3, Princeton (N. J.), 1949; Fischer K. v. , Studien zur italienischen Musik des Trecento und fruhen Quattrocento, Bern, 1956; Martinez М. L., Die Musik des fruhen Trecento, Tutzing, 1963; Hagopian v. L., Italian Ars Nova music. A bibliographic guide to modern editions and related literature, Berk.-Los Ang., 1964.

К. К. Розеншильд
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.