Опера-буффа (итал. opera buffa — комическая опера) — итальянская разновидность комической оперы, сложившаяся в 30-е гг. 18 века. Её истоки — в комедийных операх римской школы 17 века («Танчья» А. Мелани), в комедиях дель арте. Непосредственно подготовили оперу-буффа неаполитанские и венецианские диалектальные комедии с музыкой (род местного демократического театра) и комические интермедии, вставлявшиеся (с конца 17 в.) между актами опер-сериа.
Родоначальником оперы-буффа явился Дж. Б. Перголези, интермедии которого, отпочковавшись от большого спектакля оперы-сериа, начали самостоятельную жизнь. Из них особенно прославилась «Служанка-госпожа» (1733) — первая опера-буффа.
Для этого жанра характерны небольшие масштабы, 2–3 действующих лица, весёлая буффонада, подвижность действия, пародия, яркая, живая жанровая мелодика, ясность стиля. Над операми-буффа работали многие мастера (Б. Галуппи, Н. Логрошино и др.). В целом она воплотила передовые художественные тенденции своего времени.
В 50-х гг. 18 в. в Париже разгорелась т. н. «война буффонов», привлёкшая на сторону «буффонистов» передовых представителей французского Просвещения.
В дальнейшем опера-буффа отходит от сценических образцов комедии дель арте, используя в большой мере драматургию К. Гольдони. На его текст написана опера-буффа Н. Пиччинни «Чеккина, или Добрая дочка» (1760), положившая начало лирико-сентиментальному направлению в этом жанре. Однако усиление лирических черт оперы-буффа не ослабило значения в ней собственно комического начала.
В творчестве Дж. Паизиелло («Севильский цирюльник», 1782; «Мельничиха», 1788), Д. Чимарозы («Тайный брак», 1792) расширяются сюжеты и стилистические рамки оперы-буффа, появляются образцы с широко развёрнутой интригой, включающие элементы сатиры, бытовые и сказочно-фантастические сцены, окрашенные тонким лиризмом.
На основе оперы-буффа развиваются глубоко оригинальные оперные концепции В. А. Моцарта («Свадьба Фигаро», 1786). В 19 в. Дж. Россини («Севильский цирюльник», 1816), Г. Доницетти («Дон Паскуале», 1843), Дж. Верди («Фальстаф», 1893) блестяще претворили традиции оперы-буффа в новых исторических условиях.
В 20 веке этот жанр стремился возродить Э. Вольф-Феррари. Буффонные традиции развиваются на иной основе в ряде опер С. С. Прокофьева («Любовь к трём апельсинам», 1919; «Обручение в монастыре», 1940), И. Ф. Стравинского («Мавра», 1922) и др.
Литература: Материалы и документы по истории музыки, т. 2, под ред. М. В. Иванова-Борецкого, М., 1934; Ливанова Т., История западноевропейской музыки до 1789 года, М.-Л., 1940; Конен В. Д., Театр и симфония, М., 1968, 1975; Данько Л., Комическая опера в XX веке, Л.-М., 1976; Arienzo N. Die Entstehung der komischen Oper, Lpz., 1902; Kretzschmar H., Geschichte der Oper, Lpz., 1919 (рус. пер. — Кречмар Г., История оперы, Л., 1925); Delia Corte A., L’opera comica italiana nel’700, studied appunti…, v. 1–2, Bari, 1923; Bollert W., Die Buffoopera B. Galuppis. Ein Beitrag zur Geschichte der italienischen komischen Oper m 18. Jahrhundert. Pestberg, 1935; Abert H., Die Opera buffа, в его кн.: W. A. Mozart. Neubearbeitete und erweiterte Ausgabe von Otto Jahns Mozart, Bd 1, Lpz., 1955; Tintori G., L’opera napoletano, Mil., 1958.
T. H. Соловьёва
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.
