Театр «Гилд» («Гилд-тиэтр»; англ. Guild Theatre, англ. guild здесь значит — содружество) — американский драматический театр. Создан в Нью-Йорке в 1919 по инициативе режиссёра Л. Лэнгнера на основе закрывшегося в 1918 театра «Актёров Вашингтонского сквера».
Существующей в США системе «звёзд» театр пытался противопоставить крепкий актёрский ансамбль, значительный репертуар. Среди актёров театра были: А. Лант, Л. Фонтанн, X. Хейс, Ю. Андерсон и др. До 1929 здесь были поставлены «Пер Гюнт» Ибсена (1923), «Власть тьмы» (1920); «Дом, где разбиваются сердца» (1920), «Ученик дьявола» (1923), «Цезарь и Клеопатра» (1925), «Пигмалион» (1926) и «Назад к Мафусаилу» (1922) Шоу, «Окна» Голсуорси (1923), «Братья Карамазовы» по Достоевскому (1927) и др.
Значительное место в репертуаре заняли произведения современной американской драматургии — «Странная интерлюдия» (1928), «Миллионы Марко» (1928) и «Динамо» (1929) О’Нила, «Они знали, чего хотели» (1924) и «Серебряная струна» (1926) Хоуарда и др. Во главе театра находилась дирекция, состоявшая из 6 членов труппы. Материальную базу составляли членские взносы сотрудников театра.
«Гилд-тиэтр» не смог добиться создания высокохудожественных спектаклей. С 1929 характер репертуара театра меняется: всё чаще на его сцене появляются легковесные произведения модных американских драматургов. Постоянная труппа распадается и «Гилд-тиэтр» превращается в обычный бродвейский коммерческий театр. Из постановок последующих лет представляют интерес: «Три сестры» (1943), «Отелло» (1942) с участием П. Робсона.
Литература: Eaton P., «The Theatre Guild», N. Y., 1950.
И. К.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.
Театры «Гилд» и выросший из него «Груп» — сыграли значительную роль в американском театральном искусстве 20-40-х годов XX века. Театр «Гилд», в свою очередь, был создан на основе театра-студии «Актеры Вашингтон-сквера», принадлежавшего к движению «малых театров».
«Малые театры» стремились освоить и ассимилировать все новейшие достижения европейской драматургии и режиссуры. «Малые театры» единодушно критиковали Бродвей с его репертуарной политикой и системой «звезд». Одни из них стали понимать театр «как рупор национального самосознания, как чуткий сейсмограф, фиксирующий малейшие колебания в духовном бытии нации» (так говорил Джордж Кук, вдохновляющийся монументальными трагедиями античного мира). Другие театры хотели ориентироваться исключительно на пьесы американских драматургов, но в начале XX века, в 10-е годы национальной драматургии, соответствующей крупным задачам, художественным и политическим, вообще не существовало.
Лоуренс Лангнер (1890–1962), организовавший театр «Вашингтон-сквер», хотел ознакомить американских зрителей с последними новинками европейской драматургии, с пьесами психологически и интеллектуально насыщенными. В манифесте «Актеров Вашингтон-сквера» говорилось, что главный критерий в выборе пьес у них только один — их художественная ценность, но «одни только деньги никогда не создадут художественного театра». Сам руководитель театра нравился и критике, и иронически настроенным интеллектуалам, он славился тонким художественным вкусом. Но, вместе в тем, театр этот был вполне респектабельным, а постановка пьесы «условного театра» «Там, внутри» Метерлинка вызвала в публике большое недоумение.
В апреле 1919 года на основе ликвидированного «Вашингтон-сквера» был создан театр «Гилд», получивший свое название по аналогии со средневековыми гильдиями. Лангнер надеялся, что представители всех «цехов» — от актера до гримера и рабочего сцены — внесут свой вклад в создание ярких спектаклей. И действительно, репертуар театра «Гилд» был довольно разнообразен — здесь ставили спектакли по романам Толстого и Достоевского, шли пьесы Шоу и О’Нила и многих других. Именно эта широта программы способствовала жизнестойкости театра, просуществовавшего дольше всех «малых театров» — вплоть до 60-х годов XX века.
«Гилд» обладал и достаточно высоким профессиональным уровнем в сравнении с другими, подобными ему театрами. Очень часто знаменитые актеры, имеющие славу на Бродвее, играли время от времени и в спектаклях «Гилда» — например, знаменитая актерская чета Альфред Лант и Линн Фонтанн. Скажем также, что в этом театре работала Алла Назимова — ученица Вл. И. Немировича-Данченко, недолгое время актриса МХТ. Она выступила на сцене «Гилда» в одной из лучших своих ролей — Кристины в трилогии Юджина О’Нила «Траур — участь Электры».
К. Смолина
Источник: 100 великих театров мира, 2001 г.
