Йозеф Кайнц

Кайнц, Йозеф (нем. Josef Ignaz Kainz; 2 I 1858, Визельбург; Венгрия — 20 IX 1910, Вена) — австрийский актёр.

Окончил (в 1873) театральную школу Сулковского (Вена). В 1873 выступал в любительских театрах, в 1875–78 — актёр театров Касселя, Марбурга, Лейпцига, где играл Фердинанда и Дон Карлоса. В 1878–80 — актёр Мейнингенского театра, лучшая роль — принц в драме Клейста «Принц Фридрих Гомбургский». В 1880–83 играл в Мюнхенском театре роли молодых героев в классическом репертуаре.

В первое десятилетие работы Кайнца формируется его творческая индивидуальность. Не имея внешних данных для амплуа героя (у него была угловатая фигура, невысокий рост, худое нервное лицо), Кайнц достигал глубокого раскрытия внутреннего мира романтических героев — страстных, порывистых, одержимых поисками истины.

В 1883–89 актёр работал в Немецком театре в Берлине, который открылся спектаклем «Коварство и любовь» с Кайнцем в роли Фердинанда. В этом театре Кайнц играл Ромео; Ричарда II (о. п. Шекспира), принца Генри («Генрих IV» Шекспира), Альфонса («Еврейка из Толедо» Грильпарцера) и др.

Кайнц достиг высокого мастерства сценической речи, богатства нюансировки, передающей широкую гамму чувств, — актёр выделял в роли отдельные фразы и слова, чтобы подчеркнуть главную мысль произведения. Жест и экспрессивная мимика Кайнца выражали стремительность развития мысли и напряжение страстей. Глубокая интеллектуальность и эмоциональная взволнованность сочетались в его творчестве с огненным темпераментом, с лёгкостью и изяществом исполнения.

В 1891–92 Кайнц гастролировал в России (Петербург), Дании (где впервые играл Гамлета), Америке.

В 1892–99 Кайнц опять работает в Немецком театре. Репертуар его становится разнообразнее — он играет Франца Моора; Марка Антония («Юлий Цезарь» Шекспира), Альцеста («Мизантроп» Мольера), Генриха, Иоганнеса, Беккера («Потонувший колокол», «Одинокие», «Ткачи» Гауптмана). Но натуралистическое направление Немецкого театра противоречило творческим убеждениям Кайнца. Ему было глубоко чуждо характерное для этого театра стремление подменять поэтическую силу искусства внешним воспроизведением жизни. Актёр всем своим творчеством опровергал как натурализм, так и условный театр.

С 1899 и до своей смерти (1910) Кайнц был актёром венского «Бургтеатра», где его талант получил наивысшее развитие. Он продолжал играть свои юношеские роли — Ромео, Альфонсо, Дон Карлоса. Но вершиной творчества Кайнца стали Освальд (1900), Гамлет (1901), Фигаро (1904); Тассо, Мефистофель («Торквато Тассо», «Фауст» Гёте, 1906).

В этих ролях проявился гуманизм Кайнца, его демократизм, в образах Кайнца звучал протест против действительности, уродующей личность человека, страстная вера в силу человеческого разума. Его Гамлет, хрупкий и нежный, был активным одухотворённым искателем истины, в нём были мужество, постоянная готовность к действию и трагическая горечь, мучительное сознание собственного бессилия, тревожные раздумья о жизни.

12 мая 1910 Кайнц последний раз выступил на сцене в роли Марка Антония. Он умер, не успев сыграть подготовленные им роли Ричарда III, Макбета; Сольнеса («Строитель Сольнес» Ибсена).

Актёр-мыслитель, Кайнц стоял на позициях, близких Станиславскому и Художественному театру, был противником натурализма и декадентства. Много выступал на эстраде, покорял слушателей ясностью, силой мысли, которая раскрывалась в музыке слова, выразительном жесте. В Кайнце-чтеце соединялся оратор и актёр.

Литература: Gregori F., J. Kainz, 2. Aufl., 1905; Bab J., Was ist uns Kainz?, В., 1905; Brahm O., Kainz, B., 1910; Briefe von Josef Kainz, W., 1921; Falke K., Kainz als Hamlet, Z., 1911; Richter H., Kainz, W.-Lpz., 1930; Bahr H., Josef Kainz, W., 1910; Wiegler P., Josef Kainz. Ein Genius in seinen Verwandlungen, В., 1941; Кober E., Josef Kainz, W., 1948; Гвоздев А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий, М.-Л., 1939; его же, Хрестоматия по истории Западного театра…, М.-Л., 1939; Юрьев Ю. М., Записки, т. 2, М.-Л., 1945.

Л. Лоб.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.