Кино — семья французских актёров

Кино (фр. Quinault) — семья французских актёров.

1) Кино-отец, Жан (ок. 1660 — 1728) — был провинциальным актёром. В 1695–1717 нерегулярно выступал в театре «Комеди Франсез».

2) Кино-старший, Жан Батист Морис (1687–1745). В 1712–33 работал в театре «Комеди Франсез». Исполнял второстепенные роли в трагедиях. Выдвинулся после 1718, когда ушёл в отставку актёр Бобур. Заняв место первого актёра «высокой» комедии, Кино исполнял роли: Дамис («Заключённый и расторгнутый брак» Дюфрени и «Нескромный» Вольтера), Шевалье («Нечаянности любви» Мариво), Арист («Женатый философ» Детуша) и др. Игра Кино в комедии была правдивее, непосредственнее и тоньше, чем в трагедии. Был хорошим музыкантом и писал музыку ко многим пьесам, ставившимся в «Комеди Франсез».

3) Кино-младший, Абраам Алексис (1693–1767) — наиболее крупный представитель семьи Кино. Выступал под фамилией Кино-Дюфрен (фр. Quinault-Dufresne). В 1712 дебютировал на сцене театра «Комеди Франсез» в роли Ореста («Электра» Кребийона) и вскоре стал играть роли героев в трагедиях. Кино обладал красивой внешностью, славился исключительным изяществом и пластичностью. Ему были присущи преувеличенная аффектация поз и высокопарная декламация, характерные для актёров-трагиков аристократического классицистского театра 1-й половины 18 в.

Творчество Кино развивалось в период роста просветительского движения, он стал первым исполнителем главных ролей в трагедиях Вольтера: Эдип (о. п., 1718), Тит («Брут», 1730), Оросман («Заира», 1732), Замор («Альзира», 1736). Чуждый просветительским идеям и публицистическому пафосу трагедий Вольтера, Кино воспринимал свойственный им динамизм лишь как повод для внешних сценических эффектов. Однако попытки Кино усилить внешнюю действенность трагедийного спектакля, отойти от декламационной манеры исполнения имели важное значение в период, предшествовавший просветительской реформе в области актёрского искусства.

Современники высоко ценили Кино и в ролях петиметров (маркизов-фатов), любовников в «высокой» классицистской и в «слёзной» комедии: Дю Лоре, Дамис, граф де Тюфьер («Женатый философ», 1727, «Влюблённый философ», 1729, «Тщеславный», 1732, Детуша), Дамис («Метромания» Пирона, 1738), Дюрваль («Модный предрассудок» П. К. Н. де ла Шоссе, 1734), Эфемон-сын («Блудный сын» Вольтера, 1736).

Надменный в жизни, Кино придавал своим героям присущую ему презрительно-изысканную повадку, утончённую манерность завсегдатая аристократических салонов.

Литература: Мокульский С., История западноевропейского театра, т. 2., М.-Л., 1939.

4) Кино-младшая, Жанна Франсуаза (13. Х. 1699 — 18. I. 1783). В 1718–41 входила в труппу театра «Комеди Франсез»; была одной из лучших актрис на амплуа «субретки». Играла в комедиях А. Пирона, Ж. Ф. Реньяра, Ф. Детуша, П. Мариво, Л. Буасси, Вольтера и др. (напр., Селианта и Лизетта «Женатый философ» и «Тщеславный» Детуша, мадам Крупийак — «Блудный сын» Вольтера). Живость, лукавое остроумие, забавное своенравие сценических образов определили длительную популярность актрисы.

Кино известна также как основательница одного из самых блестящих литературных салонов Парижа.

Литература: Lemazurier P. D., Galerie historique des асteurs du Theatre Franсais…, v. 1 — 2, P., 1810; [Arnault A. V.], Les souvenirs et les regrets du vieil amateur dramatique, P., 1829; Manne E. de, Galerie historique des comediens français de la troupe de Voltaire, Lyon, 1877; Acteurs et actrices du temps passe. La comedie française. Notices de Ch. Gueullette, P., 1881; Lуоnnet H., Dictionnaire des comediens français (ceux d’hier), P., 1912.

Е. Ф.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.