Майкл Типпетт

Типпетт, Майкл (англ. Michael Kemp Tippett; 2 I 1905, Лондон — 8 I 1998, там же) — английский композитор и педагог.

Учился у Ч. Вуда и Р. О. Морриса (композиция), А. Боулта и М. Сарджента (дирижирование). В 1930-е гг. дирижировал хором и оркестром, участвовал в радиопередачах, в 1940–51 преподавал в «Морли-колледже» в Лондоне. Среди первых значительных произведений — соната-фантазия для фортепиано и принёсший ему успех концерт для 2 струнных оркестров в духе Г. Ф. Генделя с заключительной мелодией, близкой по характеру к негритянским спиричуэлам; их мелодии Типпетт использовал также в хоралах оратории «Дитя нашего времени» на собственный текст антивоенного содержания (1941).

Музыку Типпетта отличают эмоциональность, динамичность, драматические контрасты светлого и мрачного начал. В сочинениях 1950-х гг. («Свадьба в Иванову ночь», концерт для фортепиано с оркестром) возрастает роль полифонии, ритм и гармония становятся острее. Сочинения 1960-х гг. (опера «Царь Приам», 2-я соната для фортепиано) обнаруживают поиски новых способов разработки материала, формы, сочетаний оркестровых тембров.

Сочинения:

оперы (все на собственные либретто; поставлены в Лондоне) — Свадьба в Иванову ночь (The Midsummer marriage, 1955), Царь Приам (1962, Ковентри), Сад-лабиринт (The Knot garden, 1970); для солистов, хора и оркестра — оратория Дитя нашего времени (A child of our time, 1941), Видение святого Августина (The vision of Saint Augustin, с лат. текстом, 1965); для оркестра — симфонии (1945, 1957, 1972), Маленькая музыка (Little music, для струн. орк., 1946), сюита (1948), концертная фантазия на тему Корелли для струнного оркестра (1953), Дивертисмент для камерного оркестра (1954), концерт (1963); 2 концерта (для духовых и струнных, 1930; для 2 струн. оркестров, 1939); для инструмента с оркестром — фантазия на тему Генделя для фортепиано (1941), концерт для фортепиано (1955); камерно-инструментальные ансамбли — квартеты (1935, 2-я ред. 1943; 1942, 1946), прелюдия для духовых, колоколов и ударных (1962), прелюд, речитатив и ария для флейты, гобоя и фортепиано (1963); Фанфары (Fanfari, для духовых, 1943, 1953), соната для 4 валторн (1955); для фортепиано — сонаты (1937, 2-я ред. 1942; 1962, 1973); для хора с сопровождением — Песня свободы (A Song of liberty, сл. У. Блейка, 1937), Пролог и эпилог (с орк., 1964), кантата Вершина года (Crown of the year, для жен. хора и камерного орк., 1958), сюита Средняя Англия (The Shires suite, с орк., 1965–70), магнификат (с органом, 1962), мотеты; хоры a cappella, б. ч. на библейские сюжеты; также 2 мадригала (1942, 1952); песни для голоса с фортепиано на сл. П. Б. Шелли, У. Б. Йитса, У. Шекспира и др.

Литературные сочинения: Moving into aquarius, L., (1959).

Литература: Michael Tippett. A symposium on his 60th birthday, ed. by I. Kemp, L., 1965.

И. А. Слепнёв
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.

«Любая попытка предсказать будущий курс нелепа», «большинство работ его ставит в тупик», – так высказывались критики о Майкле Типпетте. Этого английского композитора отличала не только оригинальность стиля, но и многогранность личности – он был и драматургом, и поэтом (тексты многих своих сочинений он создавал сам), и тележурналистом, и сценаристом, его интересовала и политика, и социология, и биология.

Майкл Типпетт появился на свет в Лондоне, но вскоре после его рождения семья переехала в графство Саффолк, в сельскую местность. Предки его по отцовской линии происходили из Корнуолла. Отец будущего композитора был предпринимателем и юристом. Весьма интересной личностью была мать Майкла – медсестра по профессии, она примкнула к движению суфражисток, подвергалась преследованиям за участие в акции протеста на Трафальгарской площади. Она была наделена литературным талантом – писала пьесы, рассказы.

С четырехлетнего возраста Майкла обучала гувернантка, а затем – домашние учителя, в курс обучения входили уроки фортепианной игры, так начиналось его музыкальное образование, уже тогда он любил импровизировать на рояле. Удивлять окружающих Типпет начал в детские годы: в десятилетнем возрасте он заявил родителям, что станет композитором, а несколько позже в школьном эссе отрицал существование Бога. С тринадцати лет он обучался в Fettes college в Эдинбурге. Здесь он пел в хоре, продолжая осваивать и фортепиано, но обстановка в учебном заведении была далеко не благоприятной: старшие ученики издевались над младшими и даже склоняли их к противоестественным отношениям. Узнав об этом, родители забрала Майкла из колледжа и перевели его в школу Стэнфорда в Линкольншире. Здесь он занимался музыкой под руководством Фрэнсиса Тинклера, который познакомил юношу с творениями Иоганна Себастьяна Баха, Людвига ван Бетховена и других композиторов.

В 1922 г. Типпетту пришлось покинуть школу, руководство которой не принимало его атеистических убеждений. Он остался в Стэнфорде и продолжил обучаться у Тинклера частным образом. Год спустя он стал студентом лондонского Королевского музыкального колледжа. Его первым наставником был Чарльз Вуд, а после его смерти Типпетт учился у Чарльза Китсона (отношения учителя и ученика были весьма напряженными из-за чрезмерной педантичности преподавателя). Источником новых музыкальных знаний в годы учения стали для молодого композитора не только занятия в колледже, но и посещения оперных спектаклей в театре Ковент-Гарден, выступлений балетной труппы Сергея Павловича Дягилева, визиты в Вестминстерский собор, где звучали мессы Палестрины, а также его собственная деятельность. Желая расширить свои знания в области английского мадригала, он в 1924 г. возглавил любительский хор.

Завершив образование, Типпетт поселился в 1929 г. в Окстеде, где преподавал музыку в школе и занимался творчеством. В 1930 г. в Окстеде состоялся его авторский концерт. В газетах были опубликованы одобрительные рецензии, но сам автор не был доволен результатами своего труда, он ощущал недостаток композиторской техники и в конце 1930 г. вновь поступил в Королевский музыкальный колледж, чтобы пройти специальный курс контрапункта и дополнительный курс оркестровки.

Композитор живо интересовался политикой, был увлечен коммунистическими идеями и даже состоял в Британской коммунистической партии (правда, недолго: партия придерживалась сталинской линии, а он отдавал предпочтение идеям Троцкого), но политика не могла отвлечь его от главного смысла его жизни – создания музыки, более того – политические события становились источником вдохновения. Убийство немецкого дипломата беженцем-евреем во Франции стало непосредственным поводом к написанию оратории «Дитя нашего времени».

В 1940 г. композитор стал музыкальным директором колледжа Морли. Он занял эту должность в непростое время: здание колледжа было разрушено во время бомбардировки, приходилось восстанавливать музыкальную жизнь колледжа, используя любые доступные ресурсы. Но и в таких условиях Типпетт организовывал концерты, в которых наряду со старинной музыкой звучали творения Пауля Хиндемита и Игоря Федоровича Стравинского. Политические убеждения по-прежнему много значили для Типпета – в 1943 г. он провел несколько месяцев в тюрьме по обвинению в пацифизме. После освобождения он вернулся к работе в колледже Морли. Он покинул это учебное заведение в 1951 г., на прощальных концертах прозвучало «Дитя нашего времени», а также состоялась английская премьера «Carmina Burana» Карла Орфа.

В 1953 г. Типпет завершил свою первую оперу – «Свадьба в Иванов день». Ее премьера, состоявшаяся двумя годами позже, озадачила и критиков, и публику, которая оказалась не готова к произведению, столь далеко отходившему от традиций Джузеппе Верди и Джакомо Пуччини. Вскоре после создания оперы Типпетт пишет ряд крупных произведений: Концертную фантазию на тему Арканджело Корелли, Концерт для фортепиано с оркестром, Симфонию № 2. Следующая опера – «Царь Приам» – была завершена в 1961 г., за нею последовали Концерт для оркестра и кантата «Видение святого Августина». В эти годы к композитору приходит признание: в 1961 г. он был избран почетным членом Королевского музыкального колледжа, в 1964 г. удостоен почетной докторской степени, а в 1966 г. возведен в рыцарское звание.

В 1965 г. Типпет посетил США, результатом поездки стало создание произведений с элементами джаза: опера «Сад-лабиринт», Симфония № 3. В 1964–1974 г. Типпетт возглавлял Музыкальный фестиваль в Бате. В 1979 г. он организовал собственный Музыкальный фонд, призванный оказывать поддержку молодым композиторам.

Здоровье композитора ухудшалось, к восьмидесятилетнему возрасту он почти ослеп, но это не помешало творческой деятельности. В 1985 г. он завершил свою последнюю оперу «Новый год». А в 1989–1990 гг. посетив Австралию и Сенегал, он создал сочинение и «Розовое озеро» под впечатлением посещения озера Ретба (жанр этого сочинения определен как «песня без слов для оркестра»). Композитор полагал, что «Розовое озеро» станет его последним творением, но в 1996 г. Типпетт создал «Песнь Калибана» в честь трехсотлетнего юбилея Генри Пёрселла.

Майкл Типпетт ушел из жизни в 1998 г.