Тирата

Тирата (итал. tirata, букв. — вытягивание; франц. tirade, также coulade, нем. Zug, Anlauffigur) — в музыке украшение в виде гаммаобразного диатонического восходящего или нисходящего пассажа между двумя выдержанными звуками по образцу диминуции (3), а также форшлага из нескольких звуков. Тираты широко использовалась начиная с 17 в. Нередко она импровизировалась певцами и инструменталистами, в др. случаях выписывалась композиторами в нотах. Иногда тирата условно обозначалась знаком

Впервые понятие «тират» встречается в работах Дж. Б. Бовичелли (1594), затем М. Преториуса (1619). Немецкие музыкальные теоретики В. Принц и И. Г. Вальтер отмечали несколько типов тираты. В «Музыкальном словаре» Вальтера их четыре: mezza — половинная тирата, пассаж в объёме кварты, квинты; defective — неполная тирата, превышает квинту, но не достигает октавы; perfecta — полная, октавного диапазона тирата; aucta, или excedens, — увеличенная, или превышающая границы, — выходит за пределы октавы. И. Маттезон описывал также тирату piccole — малую, в объёме терции в противоположность тирате maggiori, или grosse, — большой.

Один из характерных случаев применения тираты — в медленной вступительной части т. н. французских увертюр и в произведениях, написанных по их типу.

В музыке эпохи барокко тирата часто понималась как музыкально-риторическая фигура, с которой связывались определенные образные представления, основанные на таких значениях слова тирата, как «стрела», «выстрел». Это зафиксировано в «Правилах композиции» Вальтера, «Совершенном капельмейстере» Маттезона и др. работах.

В музыкальных произведениях тирата нередко использовалась в связи с соответствующими словами текста («бежать», «стрелять», «бросать» и т. п.). Так, в «Библейских сонатах» И. Кунау, снабжённых комментариями, тирата применена на словах «бросается камень в лоб гиганту»:

О. И. Захарова
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.