Александр Крейн. Балет «Лауренсия»

Балет на музыку Александра Крейна в трех актах, четырех картинах с эпилогом. Либретто Е. Мандельберга.

Действующие лица

• Командор Гомец
• Эстеван, алькад
• Лауренсия, его дочь
• Хуан
• Фрондосо, его сын
• Менго
• Хасинта
• Паскуала
• Флорес
• Ортуньо
• Солдаты, крестьяне, крестьянки

Действие происходит в испанской деревне в XV веке.

История создания

В 1936 году московский Большой театр заказал Крейну, уже перешагнувшему полувековой рубеж, балет по пьесе Лопе де Вега (1562—1635) «Фуэнте Овехуна» («Овечий источник», 1612—1613). Обращение к классику испанской драматургии не было случайным: в Испании началась гражданская война, и мотивы социального протеста в пьесе, посвященной конфликту с угнетателем-феодалом, были чрезвычайно актуальны. Либреттистом стал Е. Мандельберг (1900—1966), который использовал основные сюжетные ходы пьесы, исключив лишь мотив борьбы короля Кастилии с феодалами как не имеющий отношения к основной идее будущего балета. На протяжении последующих лет Крейн работал над музыкой балета, но поставлена «Лауренсия» была не в Большом театре (там ее премьера состоялась только в 1956 году), а на сцене Ленинградского театра имени Кирова (Мариинского). Постановку осуществил Вахтанг Чабукиани (1910—1992).

Окончив в 1924 году балетную студию в Тбилиси, Чабукиани с 1926 года совершенствовался в Ленинградском хореографическом училище, а в 1929 году дебютировал на сцене ГАТОБа (Мариинского), где стал не только одним из наиболее ярких исполнителей, но, главное — создателем героического стиля мужского классического танца. Его исполнение отличалось скульптурностью поз, строгой классической манерой, виртуозной техникой, а вместе с тем — бурным темпераментом и огромной экспрессией. Как хореограф он дебютировал балетом А. Баланчивадзе «Сердце гор», в котором исполнил и заглавную партию. «Лауренсия» стала его вторым балетмейстерским опытом. «Меня увлекает мысль поработать над спектаклем о новой Испании, о борьбе испанского народа за свою независимость и свободу. В таком балете меня привлекает не только богатый испанский колорит, который можно блестяще использовать в спектакле, а именно современные переживания испанского народа — его думы и чаяния, героическая борьба и беззаветная преданность родине», — писал балетмейстер. Основой хореографии «Лауренсии» стало народное искусство Испании, запечатленное в формах классического танца. «Замечательной особенностью балета «Лауренсия» является то, что в нем на одинаковой высоте и сторона выразительно-драматическая и танцевально-виртуозная, причем обе они существуют не порознь, а в тесном органическом слиянии, — писал в рецензии на спектакль Д. Кабалевский. — Неистощимая изобретательность В. Чабукиани видна в каждой сцене. Он как будто сумел передать свой огненный темперамент всем исполнителям спектакля, и эта темпераментность, страстность пронизывает «Лауренсию» от начала до конца». «Балетмейстер смело сочетал <...> классический танец, акробатическую поддержку, гротесковые приемы, подчиняя их общей реалистической задаче», — отмечает в своей книге о Чабукиани В. Красовская.

Премьера спектакля, состоявшаяся 22 марта 1939 года, прошла с большим успехом. В мае следующего года спектакль был показан во время Декады ленинградского искусства в Москве, а после этого был поставлен во многих городах страны и за рубежом.

Сюжет

В испанской деревушке Фуэнте Овехуна (Овечий источник) ожидают возвращения Командора из удачного похода. Среди собравшихся Лауренсия и влюбленный в нее Фрондосо, скрипач Менго, подруги Лауренсии. Скрипача просят поиграть, начинаются танцы. Под звуки военной музыки появляется Командор. Его внимание привлекает Лауренсия. Он приказывает всем разойтись и остается с Лауренсией, рядом с которой только ее подруга Паскуала. Командор приказывает слугам заманить девушек в замок, но тем удается убежать.

В лесу у ручья Фрондосо признается Лауренсии в любви, но девушка не спешит поощрить его. Слышны звуки приближающейся охоты. Появившийся Командор пытается поцеловать Лауренсию, Фрондосо защищает ее. Командор клянется жестоко отомстить обоим. К ручью приходят деревенские девушки стирать белье. С ними Менго. Вбегает Хасинта, за которой гонятся солдаты. Менго заступается за нее. Подоспевший Командор приказывает схватить Менго, а Хасинту отдать солдатам.

В Фуэнте Овехуна весело празднуют свадьбу Лауренсии и Фрондосо. Праздник прерывает появление Командора. Он приказывает отвести Фрондосо в тюрьму, а Лауренсию в замок.

В ночном лесу близ замка Командора жители деревни собрались на сходку. Они охвачены страхом и сомнениями. Истерзанная, в порванном платье появляется Лауренсия. Она стыдит колеблющихся и призывает к восстанию. Ее поддерживают женщины. Схватив ножи, палки, косы, крестьяне штурмуют замок. Освобожденный из темницы Фрондосо бросается в схватку с Командором. Тиран гибнет.

Музыка

«Лауренсия» отличается романтической приподнятостью чувств, знойным, страстным, а в отдельных эпизодах и суровым колоритом, разнообразием жанровых сцен. В музыке балета отразились такие черты творчества композитора, как влечение к фольклору (в данном случае — испанскому), сочным гармоническим краскам, яркой оркестровке, рельефной, декламационно-выразительной мелодике, импровизационности развития.

Л. Михеева