Анриетте Серлин Схенк, голландская классическая певица из Амстердама, выступит 18 января в московском клубе и театре «Мастерская» с программой из зонгов Курта Вайля.
— Вы последнее время живете в России, выступаете с русскими музыкантами. Каковы ваши впечатления от музыкальной жизни здесь, что вы можете сказать о московской публике?
— Да, я живу в России уже четвертый год, приехала с мужем — он московский корреспондент крупной голландской газеты, и жизнь у нас здесь весьма насыщенная. Мне очень нравится выступать на московских площадках, и особенно приятно мне представлять для московской публики дорогую моему сердцу программу из песен Курта Вайля.
В преддверии католического Рождества один из невероятно востребованных в мире исполнителей молодой певческой генерации, итало-бразильский тенор Тьяго Аранкам, вновь приехал в Москву, чтобы выступить на Новой сцене Большого театра в своей коронной партии — в партии Хозе в опере Жоржа Бизе «Кармен». Ранее мне уже , российского пресс-агента певца. Не попасть под естественно непринужденное обаяние лучезарной личности уже весьма знаменитого на сегодняшний день тенора оказалось совершенно невозможно — и тем с бóльшей радостью хочется поделиться содержанием этой беседы с читателями.
Первый сезон прямых трансляций из Метрополитен «Опера на Большом экране» в Москве и Санкт-Петербурге продолжается. 10 декабря нас ждёт удивительная встреча с героями И.В. Гёте и Ш. Гуно в неоднозначной, перенесённой в 20-й век постановке «Фауста». Маргариту в этом событийном спектакле должна петь москвичка Марина Поплавская, что особенно приятно. Большое интервью с певицей опубликовано у нас в начале июня: уже тогда мы коснулись в разговоре предстоящего «Фауста». Теперь, в разгар напряжённой репетиционной работы в «Метрополитен-опера», Марина любезно согласилась написать несколько строк о своих ощущениях перед премьерой.
5 октября 2011 года в Москве, в Концертном зале имени Чайковского выступит баритон Владимир Чернов. Belcanto.ru уже анонсировал этот концерт, а теперь предлагает вниманию читателей развернутое интервью с выдающимся музыкантом.
— Владимир Николаевич, расскажите, пожалуйста, про сегодняшний день певца Владимира Чернова — чем обусловлен переход преимущественно на камерный репертуар, отсутствие в признанных вердиевских партиях в последние сезоны?
— У каждого происходит в жизни момент переоценки. Достаточно долгий интенсивный «вердиевский» марафон изнашивает психику и голос. У меня лично в плане физиологии всё обошлось благополучно, но мне, как раз, всегда не хватало камерной музыки.
Владимир Андреевич Атлантов — выдающийся русский певец, народный артист СССР, его записи отмечены самыми престижными международными наградами. В этом году он входил в состав жюри Конкурса им. Чайковского в номинации «Сольное пение». Выбрав время между вторым и третьим туром, он согласился ответить на вопросы наших корреспондентов Юрия Алябова и Стеллы Аргату.
Ю.А.: — Владимир Андреевич, Вы лауреат конкурса Чайковского 1966 года. Как изменился конкурс со времен Вашего участия в нем? Приглашали ли Вас в жюри до нынешнего года?
Мария Гулегина — человек эксперимента. Для нее важно не стоять на месте, открывать что-то новое и никогда не останавливаться на достигнутом. 26 мая в Москве она выступит с Камерным хором Владимира Минина в совершенно новом для себя репертуаре. В программе концерта прозвучат арии, песни и романсы русских композиторов. Певица откровенно признается, что немного волнуется перед выступлением и делится своими мыслями о знакомстве с новым музыкальном материалом.
Мария, вы читаете прессу о себе?
Вы знаете, бывает обидно, когда даешь интервью, разговариваешь с человеком, доверяешься ему, потом в прессе получается совершенно не то, что хотел сказать и тебя просто подставляют: или заголовок какой-то странный, или фразу выдерут из контекста. Так что очень неприятны такие ситуации.
Итальянский танцовщик Роберто Болле – одна из самых ярких звезд на современном балетном небосклоне и к тому же несомненный любимец публики. Увидеть принца из Ла Скала имели возможность и московские зрители во время гастролей миланской труппы. Он из Пьемонта, родился в местечке Казале Монферрато в провинции Алессандрия. В одиннадцать лет был принят в балетную школу театра Ла Скала. Когда Роберто было пятнадцать, его выбрал Рудольф Нуреев на роль Тадзио в опере Бриттена "Смерть в Венеции". Ныне в активе Болле множество ролей в классических и современных спектаклях. Некоторые партии были созданы специально для него. С Роберто Болле беседует Лаура Дубини.
Франц-Йозеф Капелльманн родился в 1945-ом году. В 1973-ем дебютировал в Немецкой опере в Берлине в маленькой роли Фиорелло в "Севильском цирюльнике". Очень скоро ему стали поручать центральные роли. После выступлений в немецких театрах, в Висбадене, Дортмунде, Любеке, Гамбурге, Кёльне он завоевал международную сцену. Ему аплодировала публика театров "Ла Монне" в Брюсселе, "Лисео" в Барселоне, "Колон" в Буэнос-Айресе, "Мегарон" в Афинах, "Шатле" в Париже, Штаатсопер в Вене. В 1996-ом году он впервые выступил в миланском театре Ла Скала в опере "Золото Рейна" под управлением Риккардо Мути. Его репертуар был очень широк и включал персонажей опер Моцарта, немецких опер от Бетховена до Берга, итальянских опер, среди которых он предпочитал Верди. Капелльманн пел также в операх Пуччини и Рихарда Штрауса. Незабываемой осталась его интерпретация роли Креонта в опере Стравинского "Царь Эдип". С Францем-Йозефом Капелльманном беседует Джанкарло Ландини.
В настоящее время Йонас Кауфман – самый знаменитый тенор в мире. А также тот, о ком спорят более всего: он нравится не всем, потому что если качества Кауфмана-музыканта, интерпретатора и актера неоспоримы, его тембр очень специфический, и его техника - не классическая техника «all’italiana». Отсюда бесконечные дискуссии, которые сопровождают появление в магазинах его диска «Verismo Arias» (Decca). На этом диске представлены арии из «Сельской чести» и «Паяцев», но также фрагменты из опер, которые веристскими не являются, «Мефистофеля», «Джульетты и Ромео» Дзандонаи, даже из «Литовцев» Понкьелли. Оркестр, однако, итальянский, Академии Santa Cecilia, и наполовину итальянец дирижер, Антонио Паппано. Что касается внешности нашего героя, то тут все споры умолкают: об этом свидетельствует его успех у дам определенного возраста и гей-публики, просто обожествляющих его, а они составляют четыре пятых тех, кто ходит в оперу.
Знаменитая болгарская певица Райна Кабаиванска назвала не менее знаменитого итальянского баритона Лео Нуччи «мальчишкой». Действительно, имеющий за плечами сорок лет успешной карьеры, выступающий во всех театрах мира Нуччи любит жизнь, сохраняет поразительную непосредственность и может быть удостоен звания самого симпатичного баритона в истории музыкального театра. Это не просто оперный певец, а настоящий человек театра. О своей жизни и карьере, во многом удивительных и подчас полных приключений, Лео Нуччи рассказывает Ирине Сорокиной.
Это интервью было взято весной в Швейцарии, когда великая певица еще чувствовала себя относительно неплохо. К сожалению, последующая правка текста, его согласование с ней не состоялись: переписка по электронной почте из Москвы не дала результатов в силу неблагоприятно складывающихся обстоятельств. Мы долго думали в редакции, правомерна ли эта публикация, поскольку одобрения Джоан Сазерленд, «канонической» версии беседы интервьюер так и не получил. И все-таки решились на обнародование, учитывая масштаб личности интервьюируемой: ее мысли, многие из которых сегодня воспринимаются, как завещание, непременно должны стать достоянием всех неравнодушных к опере, к искусству пения. Сегодня, на 40-й день со дня ухода от нас великой примадонны, мы публикуем ее последнее интервью...
С «серебряной колоратурой XXI века», русской певицей-сопрано Ольгой Перетятько, чья исполнительская карьера сегодня стремительными темпами развивается за рубежом, мне уже доводилось беседовать в прошлом году, причем, весьма обстоятельно. Тогда наш разговор состоялся в Пезаро. И нынешняя встреча с певицей произошла снова в Пезаро! Что ни говори, а место встречи изменить нельзя! На этот раз Ольга Перетятько была ангажирована на партию Альдимиры в постановке практически неизвестной в наше время оперы Россини «Сигизмунд». Кроме этого, в одном из концертов фестивальной программы она выступила в двух кантатах Россини — лирической сцене с хором «Смерть Дидоны» и в хорео-драматическом действе «Свадьба Фетиды и Пелея» (партия Цереры). Этому и тому, что предшествовало нынешней фестивальной работе за отрезок времени длиной в год, и был посвящен наш второй разговор.
Итальянский сайт регулярно публикует интервью с певцами и прочими деятелями музыкального театра, основываясь на оригинальном вопроснике Марселя Пруста. Автор интервью Джорджо Баньоли именует свою работу «словесными вариациями», и, надо сказать, они очень интересны!
Основная черта твоего характера?
Целеустремленность.
Твой главный недостаток?
Я отличаюсь импульсивностью в поведении и порой кажусь
агрессивной.
Итальянский сайт регулярно публикует интервью с певцами и прочими деятелями музыкального театра, основываясь на оригинальном вопроснике Марселя Пруста. Автор интервью Джорджо Баньоли именует свою работу «словесными вариациями», и, надо сказать, они очень интересны!
Основная черта твоего характера?
Сердечность.
Твой главный недостаток?
Я гордый и обидчивый, но умею также сказать: «Я ошибся, извини».
Пьер Булез родился в 1925-ом году в Монбризоне во Франции. Его деятельность, протяженностью более пятидесяти лет, стала синонимом всего «нового» в музыке. в 1977-ом году он основал IRCAM (Institut de Recherche et de Coordination Acustique/Musique). Другое его создание – оркестр современной музыки L’Ensemble Intercontemporain. Пьер Булез известен также своими левыми взглядами и заявлениями типа: «в оперные театры должна бы войти красная гвардия», «я коммунист на триста процентов!». С Пьером Булезом беседует Риккардо Ленци.
Риккардо Ленци. – Маэстро, прошло много времени с тех пор, как газеты печатали Ваши экстремистские заявления...
Пьер Булез. – Коммунизм умер, потому что унизил утопию. Подобное
видение мира содержало в себе слишком идеалистическую концепцию
реальности. Режимы, которые пробовали претворить ее в жизнь,
характеризовались коррупцией власти, которая очень быстро
трансформировалась в диктатуру. Это было одной из великих трагедий
минувшего века.
