• Бразильская музыка
• Бразильский балет
Первые театральные представления в Бразилии устраивались миссионерами для обращения индейцев в христианство. Для этих представлений, носивших религиозный и назидательный характер, разыгрывавшихся в иезуитских колледжах и на площадях, инсценировались произведения португальской литературы или писались ауто (гл. образом на португальском и испанском яз. и на яз. тупи). Первое из сохранившихся драматических произведений — «Ауто о св. Лоренсу» Ж. ди Аншиеты. По инициативе Аншиеты в 16 в. было построено первое в Бразилии театральное здание — «Театр св. Лоренсу для индейцев». В 17 в. по случаю торжественных событий ставились светские спектакли. Элементы театр, действия содержались в обрядовых играх афро-бразильского культа, т. н. макумбах.
В домах миссионеров-европейцев давались спектакли с музыкой (часто текст спектаклей сочиняли сами участники). В сер. 18 в. в Рио-де-Жанейро состоялись первые любительские оперные спектакли, в к-рых исполнялись гл. обр. произв. итал. композиторов. В дальнейшем любительские спектакли ставились регулярно. В 18 в. предпринимались попытки создать постоянный театр. В 1748 падре Вентура основал браз. театр «Дом оперы». В 1776 актёр М.Луис построил театр «Новая опера», в к-ром впервые в Бразилии ставились пьесы Мольера (в конце 18 в. театр был закрыт).
В репертуаре первых театров Бразилии преобладали религиозные по содержанию пьесы. Ставились пьесы М. Ботелью ди Оливейра (на исп. яз.) и А. Ж. да Силва (на португ. яз.), написавшего ряд комедий, в т. ч. «Война Алекрина и Манжерона» (1737). Ко 2-й пол. 18 в. относится деятельность театра в г. Оуру-Прету, в к-ром ставилась гл. обр. переводная драматургия. В это время появились пьесы и переводы поэтов «минасской школы» Алваренга Пейшоту, К. М. да Коста — представителей браз. классицизма, тесно связанных с движением за нац. независимость (пьесы не сохранились). В 1813 в Рио-де-Жанейро спектаклем «Клятва Нумы» Г. Ф. ди Камара открыт Королевский театр св. Жуана, где выступали преим. португ. и итал. труппы.
Провозглашение нац. независимости (1822) создало предпосылки для развития нац. театра. Формирование нац. драматургии 19 в. (португ. яз.) проходило под знаком романтизма, основного направления в браз. литературе этого периода. Для драм, произв. браз. драматургов-романтиков характерны: пафос утверждения нац. иск-ва, отражение историч. прошлого страны, интерес к особенностям нац. уклада жизни. В центре историч. драм. романтиков — образы поэтов, гибнущих при столкновении с силами реакции. Среди наиболее значительных драм, произведений этого периода: драма «Антониу Жозе, или Поэт и инквизиция» Гонсалвеса ди Магальяинса о браз. драматурге А. Ж. да Силва, «Леонор ди Мендоса», «Беатриче Ченчи» Гонсалвеса Диаса, «Гонзага, или Революция в Минас-Жераис» Кастру Алвиса и др.
Крупнейшим драматургом 19 в. был Л. К. Мартине Пена, автор бытовых комедий «Духовный брат» (1844), «Двое, или Англичанин-машинист» (1845), «Три доктора» (1845) и др., критически изображавших нравы Бразилии 1-й пол. 19 в. Реалистич. и народное по своему характеру и языку творчество Мартинса Пены оказало большое влияние на формирование жанра комедии в бразильской драматургии. Становлению бразильского театра содействовал крупный актёр Ж. Каэтану дус Сантус, воспитавший многих актёров Бразилии. В 1838 труппа Каэтану поставила пьесы «Антониу Жозе» Гонсалвеса ди Магальяинса и «Мировой судья в деревне» Мартинса Пены.
В 1-й пол. 19 в. в Рио-де-Жанейро были открыты театры: «Театр ди Сан Педру ди Алкантара», «Театр ду Пласиду», «Новый конституционный театр» и др.; в г. Ресифи — «Театр Санта-Изабел» — один из лучших театров Бразилии того времени. Во всех этих театрах выступали браз., португ., исп. и итал. актёры. В 1843 основана Браз. консерватория драматич. иск-ва (Рио-де-Жанейро). В нач. 19 в. в стране организуются муз. учебные заведения, к-рые готовят певцов и актёров для драм. театров.
Первым бразильским оперным композитором, получившим признание не только у себя на родине, но и в Европе, был К. Гомес. Нац. браз. музыка развивалась в конце 19 в. на основе фольклора страны, соединявшего элементы португ., негритянской и индейской музыки. В числе первых нац. композиторов Бразилии: Ф. Брага — автор опер «Джупира» (1900) и «Анита Гарибальди» (1901). Основоположником нац. браз. муз. школы был Э. Вила Лобос. Оперы, балеты и др. соч. этого композитора составили основу репертуара браз. нац. муз. театра.
В 1855 было организовано Драматич. об-во, деятельность к-рого способствовала обновлению драматургии и театра. Борьба передовой общественности страны за отмену рабства в Бразилии определила стремление браз. драматургов к отражению современности, общественной жизни страны. Новые тенденции характеризовали творчество драматургов, связанных с Драматич. об-вом,- Ж. ди Аленкара и Ж. М. Маседу — авторов драм о совр. жизни Бразилии («Слепой» Маседу, 1849; «Мать» Аленкара, 1860) и бытовых, часто сатирич. комедий («Семейный демон», 1857, «Конкурс на башню» Маседу, 1863). В конце 19 в. жанр сатирич. комедии, отражавшей нравы бурж. среды, занял ведущее место в браз. драматургии и способствовал становлению реализма. Ряд комедий, отличающихся чёткостью построения, простотой стиля, написал крупнейший представитель реализма в браз. лит-ре Ж. М. Машаду д’Асис. Среди них «Протокол» (1862), «Почти министр» (1864) и др. Традиции творчества Мартинса Пены продолжал Ж. Ж. Франса Жуниор, высмеивавший в остроумных сатирических, иногда — гротескных, комедиях пороки совр. ему об-ва: «Образцовая республика» (1861), «Полчаса цинизма» (1861), «Как делался депутат» (1882), «Докторши» (1889). Реалистич. направленность характеризует творчество А. Азеведу, писавшего бытовые сатирич. и муз. комедии. Азеведу был поборником развития нац. театра, вёл борьбу за помощь театру со стороны гос-ва.
Со 2-й пол. 19 в. широкое распространение получили лёгкие комедийные, гл. обр. муз. и эстрадные, представления. Особую популярность приобрёл жанр бурлетты. Тексты бурлетт писали Франса Жуниор, М. Сампаю, В. Магальяинс, К. Беттенкур и др. К 1883 — 1908 относится деятельность коллектива Д. Браги, в состав которого входила крупная браз. актриса А. Пинту. Наиболее популярными актёрами конца 19 — нач. 20 вв. были: Ф. К. Васкис (ученик Ж. Каэтану дус Сантуса), являвшийся с 1868 антрепренёром театра «Феникс драматико», Ш. Бая, Ф. ди Соза Мартине. Но развитию нац. театра препятствовали иностр. труппы, выступавшие в стране. Немногочисл. браз. труппы, работавшие в эти годы, испытывали большие трудности.
В период после 1-й мировой войны сокращается приток иностранных театр, компаний и начинается более интенсивное развитие Б. т. и д. В 1917 было основано Общество браз. театр, авторов (SBAT), ставившее целью развитие нац. драматургии, защиту прав авторов. Новые драматич. произведения относятся гл. обр. к жанру комедии: «Симпатичный Жеремиас» (1918), «Там, где поёт сабиа» (1921) Г. Тожейру, «Верховный судья» (1921), «Замолчи, Этельвина!» (1925) А. Гонзаги, «Журути» В. Коррея (1919), «Родная земля», «Солнечные утра» О. Вианы (обе 1921) и др. Авторы этих пьес ограничивались изображением провинциального быта, мещанского мира мелкой буржуазии, не касались важных проблем современности. Достоинством этих пьес было использование совр. разговорного языка.
К нач. 20-х гг. были созданы постоянные драматич. труппы К. ди Соза, А. Азеведу, Л. Фроиса, Г. Кардина, ставившие произв. нац. авторов и утверждавшие нац. сценич. иск-во. В 1927 литератор А. Морейра организовал «Игрушечный театр», объединив вокруг него группу молодых писателей и драматургов. Этот театр, носивший студийный характер, ставил своей целью подготовку новых актёров и драматургов, но деятельность его не оказала большого влияния на развитие театр, иск-ва Бразилии. В театре Морейры работал П. К. Магну — впоследствии один из организаторов и пропагандистов любительского театра в Бразилии. В конце 30-х гг. Магну (вместе с М. Жасинтой) основал «Театр студентов Бразилии», в к-ром работали крупнейшие актёры (К. Беккер и др.).
В 30-е гг. продолжали работу для театра драматурги В. Коррея, О. Виана, получили известность и новые авторы. Э. Понжетти в пьесах «Подержанные мужья», «История Карлитоса», «Манекен» высмеивал нравы «высшего общества». Пьеса Ж. Камарго «Да подаст вам бог» (1932) отразила интерес автора к большим социальным и политич. проблемам. Р. Магальяинс Жуниор наряду с комедиями писал драмы на историч. темы — «Карлота Жоакина», «Галантный император» и др.
В годы 2-й мировой войны в Бразилии работали нек-рые деятели зарубежного театра, к-рые внесли оживление в театр. жизнь страны. Польский актёр и режиссёр З. Зембиньский, театр. взгляды к-рого сложились под воздействием рус. театр. иск-ва, организовал любительский театр «Комедианты». В спектаклях этого театра, отличавшихся новизной сценич. решения, все компоненты были подчинены единому режиссёрскому замыслу. Вслед за этим коллективом и др. театры начали поиски новых путей создания спектакля.
В пьесах видных драматургов 50-х гг.- Н. Родригиса, П. Блоха, Г. Фигейреду, М. Винисиуса ди Мораиса — определились характерные черты браз. драматургии этого периода: обращение к философским общественно важным проблемам, использование приёмов условной символистской драмы, гротеска. Драм, произведения З. Селжан, А. Суасуна написаны по мотивам фольклора. Драматурги А. Перейра ди Алмейда, Ж. Андради, А. Каладу и др. создают пьесы в жанре психологич. драмы. Л. Бенедетти и М. К. Машаду работают для детского театра.
В эти годы создано много театр. трупп в Рио-де-Жанейро и Сан-Паулу. Среди них: «Бразильский театр комедии», труппы, возглавляемые крупнейшими браз. актёрами — Дулсиной — Одилон, А. Гарриду, Ж. Коста, П. Феррейра, Т. Карреру, А. Сели и П. Аутраиом, «Народный художественный театр» под рук. М. Коста, «Театр студентов Бразилии», театры, возглавляемые К. Беккер, С. Кардозу, и др.
С 50-х гг. в Рио-де-Жанейро функционирует постоянный муниципальный оперный театр (сезон продолжается несколько недель). В качестве солистов чаще всего выступают иностр. гастролёры. В репертуар входят оперы Моцарта, Верди, Пуччини, а также браз. композиторов К. Гомеса, Ф. Миньони, крупнейшего совр. композитора Бразилии К. Гуарньери и др. Оперные труппы в др. городах существуют на частные средства и функционируют нерегулярно. Большое распространение получили в стране муз.-драм. спектакли. Одно из наиболее популярных произв. этого жанра — «Орфей из Консейсона» ди Моранси, музыка А. К. Жобина (1956, Рио-де-Жанейро), — рассказывает о жизни бедняков негр, кварталах Рио-де-Жанейро. Спектакль включает танцы, хоровые эпизоды, сольные номера, в нём широко использованы негр. нар. мелодии.
В 1955 по инициативе А. Диас ди Мораис основана Театр. орг-ция «Бразильский фонд театра» (FBT), задачей к-рой является пропаганда нац. театра, проведение театр. фестивалей и конгрессов. При орг-ции работает театр. школа. Другие театр. учебные заведения: Драм. школа Мартинса Пены (осн. в 1910), Консерватория драм. иск-ва, Школа драм, иск-ва (осн. 1948) в Сан-Паулу; Школа драм. иск-ва ун-та Баия в Салвадоре; Курсы драматического иск-ва школы изящных иск-в ун-та (осн. в 1957) в Ресифи.
В различных штатах Бразилии существуют любительские театры, деятельность к-рых имеет большое значение для культурной жизни провинции.
Литература: Coutinho A., A literature no Brasil, v. 2, Rio de Janeiro, 1955; Lafayete Silva, Figuras de teatro, S. Paolo, [1928]; его же, Historia do teatro brasileiro. Rio de Janeiro, 1938; Machado de Assis J. M., Critica literaria [e] criticâ teatral, Rio de Janeiro, 1938; Sоuzа С., О teatro no Brasil, Rio do Janeiro, [s. a.]; Almeida Pradо D., Apresentação do teatro brasileiro moderno, S. Paulo, [1956]; Nunes M., 40 anos de teatro, v. 1 — 3, Rio de Janeiro, v. 1, 1956, v. 2 — 3 [s. a.]; Tati M., Estudos e rotas criticas, S. Paulo, 1958.
А. Ж., Л. М.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.
