Грамши, Антонио (итал. Antonio Gramsci; 23 I 1891 — 27 IV 1937) — деятель итальянского рабочего движения, основатель и руководитель Коммунистической партии Италии, крупнейший итальянский теоретик-марксист.
В 1914 окончил Туринский университет, где изучал филологию, историю и философию. В 1913 вступил в Итальянскую социалистическую партию, в 1917 избран секретарём Туринской секции социалистической партии. В 1919 основал политический еженедельник «Ордине нуово», вокруг которого сплотилась группа, ставшая ядром будущей итальянской Коммунистической партии. В 1922 участвовал в работе IV Конгресса Коминтерна в Москве и был избран членом его Исполкома. В 1924 вернулся в Италию, где, возглавляя Коммунистическую партию Италии, вёл последовательную борьбу за сплочение демократических сил против пришедших к власти фашистов. В 1926 был арестован. В 1928 фашистский трибунал приговорил его к 20 годам заключения. Остаток жизни провёл в тюрьме, затем в больнице, где содержался под полицейским надзором.
В своих работах Грамши большое место уделял вопросам культуры, в том числе театральному искусству. В 1916–20 был театральным критиком в туринской газете «Аванти!». Его многочисленные рецензии на спектакли, ставившиеся в эти годы в Турине, а также отклики на события театральной жизни объединены под названием «Театральная хроника» и опубликованы в книге «Литература и национальная жизнь» (1950). Вопросам театра и драматургии посвящены также многие страницы его «Тюремных тетрадей» и «Писем из тюрьмы» (Избр. произв., т. 3, 1959).
«Театральная хроника» отражает борьбу Грамши за итальянское национальное реалистическое искусство, близкое и понятное народу. Рассматривая театр как школу общественного и эстетического воспитания народа, Грамши боролся против пьес, в которых отстаивались лживые и лицемерные принципы буржуазной морали (особенно характерны его рецензии на пьесы популярных в то время драматургов Д. Никкодеми и А. Бернстейна), против превращения спектакля в развлекательное зрелище, в частности против театрального треста братьев Кьярелла, монополизировавшего зрелищные предприятия Турина (в статьях «Театральная промышленность», «Снова о братьях Кьярелла» и др.), отстаивал всё новое и подлинно прогрессивное в итальянском театре.
Грамши был одним из первых в Италии, кто оценил гуманистическое содержание драматургии Л. Пиранделло, он написал статьи о его наиболее значительных пьесах тех лет: «Подумай об этом, Джакомино», «Лиола», «Наслаждение в добродетели», «Прививка», «Это так», «Как прежде, но лучше, чем прежде», «Колпак с бубенчиками» и др. В Пиранделло Грамши видел драматурга-новатора, смело восставшего против традиций итальянского буржуазного театра и высмеявшего нормы мещанской морали. «Его комедии, — писал Грамши, — это ручные гранаты, которые взрываются в мозгу зрителей и разбивают вдребезги пошлые чувства и представления». Особенно высоко ценил Грамши диалектальные пьесы Пиранделло (рецензия на пьесу «Лиола»).
В «Театральных хрониках» Грамши уделял значительное место анализу мастерства крупнейших актёров того времени — Э. Граматики, Э. Новелли, Р. Руджери и др. Восхищаясь техникой исполнения Руджери, Грамши в то же время осуждал его за стремление подчинить спектакль своей актёрской индивидуальности (игра Руджери в роли Макбета). Грамши считал важнейшим недостатком итальянских трупп отсутствие в них ансамбля. Он связывал будущее итальянского театра с новым, пролетарским зрителем (рецензия на пьесу «Анфиса» Андреева).
Рецензии и заметки Грамши по вопросам драматургии и театра играют большую роль в борьбе за демократический театр Италии.
Сочинения: Letteratura е vita nazionale, Torino, 1950.
Литература: Тrеvisani G., Gramsci e il teatro italiano. Studi gramsciani, Roma, 1958; Ferrelli G.-C., Sulle cronache teatrali di Gramsci, «Society», Milano, 1958, № 2.
Р. Х.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.
