Павел Акинфиевич Хохлов

Хохлов Павел Акинфиевич (21 VII (2 VIII) 1854, с. Устье, ныне Беднодемьянский район Пензенской обл. — 20 IX 1919, Москва) — русский певец (баритон).

В детстве учился игре на фортепиано, позже — на скрипке (у К. А. Кламрота). Окончил юридический факультет Московского университета (1878). Увлекаясь пением, в 1873–75 брал уроки у Ю. К. Арнольда, который считал, что у Хохлова бас (в 1875 в студенческом концерте исполнил басовую партию — арию Зарастро из «Волшебной флейты»). Почувствовав неполадки с голосом, начал заниматься у А. Д. Александровой-Кочетовой (1875–78), которая верно определила голос Хохлова как баритон. Совершенствовался в Милане у Ф. Ронкони, Ф. Варези, Гамбоджи.

В 1879 с успехом дебютировал на сцене Большого театра (первоначально во 2-м акте оперы «Фауст», исполнив партию Валентина, затем — в партии Графа ди Луна в опере «Трубадур»). В 1879–1900 был солистом этого театра (в 1881 и сезон 1887–88 пел в Мариинском театре). Много концертировал в Москве, Петербурге и др. городах России, зачастую пел в благотворительных концертах, особенно в пользу учащейся молодёжи. Последнее выступление Хохлова состоялось в 1902 на сцене Большого театра (в опере «Евгений Онегин»). Оставив сцену, занялся общественной деятельностью (работал в земстве).

Один из выдающихся певцов, Хохлов — яркий представитель русской вокальной школы. Он принёс на оперную сцену новый стиль исполнения (полный отказ от внешне эффектного пения, стремление бережно донести до слушателя замысел композитора). Певец обладал мягким, бархатистого тембра голосом широкого дыхания и большого диапазона (ему были одинаково доступны басовые и теноровые звуки), превосходными сценическими данными. Тонкий музыкант и талантливый актёр, он всегда стремился к созданию полноценного правдивого художественного образа. В обширном репертуаре Хохлова преобладали партии из опер русских композиторов. Лирические образы были артисту ближе героических. Совершенством, глубиной и законченностью трактовки выделялись партии Онегина и Демона. Его интерпретация этих образов стала традицией на оперной сцене. П. И. Чайковский писал, что «не может себе представить Онегина иначе, как в образе Хохлова».

Среди других партий — Светлейший («Черевички» Чайковского), Елецкий, Князь Игорь, Руслан, Мизгирь; Троекуров («Дубровский»), Борис Годунов; Вольфрам («Тангейзер»), Дон Жуан, Жермон; Ренато («Бал-маскарад»).

Талантливого певца и актёра высоко ценили Чайковский, А. Г. Рубинштейн, многие русские музыкальные критики. Хохлов не был педагогом, он не создал своей школы, но у него учились искусству работы над образом, вокальному мастерству многие артисты. Ф. И. Шаляпин неслучайно назвал Хохлова своим учителем.

Литература: П. А. Хохлов, «РМГ», 1900, No 5; Ремезов И., Образы Чайковского на оперной сцене, «СМ», 1940, No 5–6; Чайковский на московской сцене, М.-Л., 1940, Дурылин С., П. А. Хохлов, М.-Л., 1947; Яковлев Вас., П. А. Хохлов, М.-Л., 1950; (Памятные даты), «МЖ», 1959, No 12.

Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.