«Возрожденный голос». Борис Христов

• Кира Вэйн. «Возрожденный голос»

В 1952 году великий бас Христов и я вместе давали важный концерт в Альберт-Холле. Дирижировал Вилем Тауски. Репетиции были назначены в студии «Майда Вэйл» накануне с двух до пяти, но, к сожалению, вся та неделя была у меня занята — я репетировала в Камденском Театре в опереточной радиопрограмме, где дирижировал Гильберт Винтнер. Так что я отправила записку Христову и сообщила, что он может репетировать от двух до четырех, а потом с четырех до пяти буду репетировать я. Таким образом, у него было целых два часа репетиций с оркестром. А он воспринял это как личное оскорбление от меня — как я посмела быть занятой в день нашей репетиции, когда он свободен?

В тот день Вилем Тауски и оркестр прибыли в студию и в полной готовности ждали Христова. Они ждали и ждали его, но напрасно. Христова не было. Музыканты оркестра вздыхали, скучали, читали газеты, решали кроссворды. Примерно в три часа агенты Христова впали в панику и позвонили в отель «Савой», где он жил. По его телефону никто не отвечал, так что они кинулись в отель его искать. Не получив ответа из его комнаты, и узнав, что в «Савое» никто не видел и не слышал Христова с самого утра, им пришлось бродить вокруг отеля во все возрастающем отчаянии.

В без пятнадцати четыре ровно Христов появился из-за массивного столба в «Савое», где он прятался. Он прошел к главному выходу и подозвал такси, а его агенты разумно последовали за ним. Он прибыл в «Майда Вэйл» ровно в четыре, как раз когда я выходила из моего экипажа. Мы напряженно поглядели друг на друга и вместе прошли в студию. Я взяла дело в свои руки и сказала:

— Господин Христов, поскольку вы в этой стране гость, у вас, очевидно, есть приоритет; так что, пожалуйста, воспользуйтесь оставшимся часом, чтобы порепетировать. У меня нет другого выбора, кроме как отказаться от своей репетиции.

Оркестр проснулся, отложил кроссворды и начал работать. А я пошла домой.

У меня на концерте была серьезная программа. Вдобавок к сцене с письмом Татьяны из «Евгения Онегина» и плача Ярославны из «Князя Игоря», которые я часто исполняла, она включала арию Царевны-Лебедя из «Салтана» и каватину Людмилы из «Руслана и Людмилы», которые я никогда раньше не пела. Без репетиции с оркестром это была нелегкая перспектива для молодой певицы.

Забавно, что, когда я встретилась с Христовым и Тальявини в Италии — с Христовым в офисах Театро Реаль в Риме, а с Тальявини на его собственной генеральной репетиции «Тоски» в «Ла Скала», на которую он сам меня пригласил — они оба были само очарование, словно собаки с тремя хвостами. Только когда я стала их коллегой (что они воспринимали как соперница), проявились их детское упрямство и неуверенность.

Еще один очаровательный случай с участием Христова произошел в Ковент-Гардене по случаю генеральной репетиции «Бориса Годунова». Во время репетиции ему что-то не понравилось, и он просто топнул ногой, ушел со сцены и исчез. Его подождали и решили отправить поисковую группу.

Прочесали весь театр, обыскали каждый угол. Христова не было. Потеряв терпение, дирижер решительно объявил, что репетиция все равно будет продолжаться, и велел позвать Мариана Новаковского, дублера Христова. Когда это объявление сделали по внутреннему радио, Христов внезапно выскочил из женского туалета — единственного места, где никому не пришло в голову его искать — и появился на сцене одновременно с Новаковским.

← оглавление | продолжение →