Фридерика Каролина Нейбер

• Классицистская реформа в немецком театре

Нейбер, Фридерика Каролина (нем. Friederike Caroline Neuber, 9 III 1697 — 30 XI 1760) — немецкая актриса, театральный деятель.

Получила гуманитарное образование. В 1717 вместе со своим мужем М. Нейбером вступила в странствующую труппу Шпигельберга. В течение 10 лет Нейбер объездила всю Германию. Она выступала в придворных театрах Дрездена, Ганновера, Гамбурга и др. Нейбер была талантливой разносторонней актрисой, она с успехом исполняла роли в трагедиях Корнеля и Расина (в переработках), пленяла также зрителей в импровизированных комедиях, для которых часто сама сочиняла сценарии, была первой немецкой актрисой, выступавшей в амплуа травести.

В 1727 возглавила в Лейпциге собственную труппу и руководила ею около 15 лет. В 1743 вследствие репертуарного кризиса и материальных трудностей была вынуждена распустить труппу. В 1744 вновь основала в Лейпциге свой театр, который существовал до 1750. В 1750–55 гастролировала в других немецких труппах, в 1755 ещё раз сделала попытку создать свой театр, который распался в 1756 из-за Семилетней войны. Умерла в нищете.

Нейбер стремилась реформировать немецкий театр, подчинить хаотический стиль барокко, господствующий на немецкой сцене, строгим канонам французского классицизма. Грубые шутки, натурализм, неистовство страстей, свойственные игре немецких актёров 1-й половины 18 в., были заменены в театре Нейбер манерностью, условностью искусства классицизма. Нейбер стремилась преобразовать репертуар немецкого театра. В содружестве с искусствоведом И. Готшедом она боролась против господствующих в репертуаре того времени «главных и государственных действ», импровизованной комедии и арлекинады, насаждала на сцене французскую классицистскую трагедию (Корнель, Расин), просветительскую драму (Вольтер) и французскую литературную комедию (Мольер, Реньяр, Детуш), а также немецкую классицистскую драму. В 1747–48 Нейбер поставила юношеские комедии Лессинга: «Молодой учёный», «Старая дева», «Женоненавистник».

Нейбер была превосходным режиссёром, упорно работала с актёрами, она добивалась творческой дисциплины на репетициях и художественной цельности спектаклей, боролась за чистоту нравов в актёрской среде. Из театра Нейбер вышло много крупных сценических деятелей — Кольгарт, Г. Г. Кох, И. Ф. Шёнеман, К. Аккерман и др. Современники высоко оценили режиссёрский и актёрский талант Нейбер. На её могильном памятнике написано: «Поборница хорошего вкуса на немецкой сцене». Молодой Гёте посвятил Нейбер главу в 3-й части «Театрального призвания Вильгельма Мейстера» (1777).

Нейбер вывела немецкий театр из состояния застоя, привила актёрам и публике вкус к литературной драме, ввела новые нормы сценической выразительности. Ошибкой Нейбер было то, что она пыталась преобразовать немецкий театр путём насаждения стиля французского классицизма, чуждого национальному творчеству, игнорировала опыт немецкого народного театра (изгоняла из репертуара фарс, народные комедии с участием Ганса Вурста и т. п.), отрицала необходимость естественности и бытовой конкретности в актёрской игре.

Литература: Goethe J. W., Werke, Bd 51–52, Weimar, 1911; Гёте И. В., Годы учения Вильгельма Мейстера, Собр. соч., юбилейное изд., под общей ред. А. В. Луначарского и М. Н. Розанова, т. 7, М., 1935; Drews W., Die Grossen des deutschen Schauspiels. Bildnisse aus zwei Jahrhunderten, В., [1941].

Г. Гур.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.