Йозеф Сук

Сук, Йозеф (чеш. Josef Suk; 4 I 1874, Кршечовице — 29 V 1935, Бенешов, близ Праги; похоронен в Кршечовице) — чешский скрипач и композитор.

Учился в детстве у отца — сельского кантора, в 1885–92 — в Пражской консерватории у Й. Фёрстера-старшего (гармония), А. Бенневица (скрипка), К. Штекера и А. Дворжака (композиция). В 1891–1933 играл (2-я скрипка) в «Чешском квартете», с которым гастролировал в странах Европы, в т. ч. неоднократно в России (с 1895). Выступал как солист-виртуоз (до 1904). В 1922–35 преподавал композицию в Пражской консерватории (в 1924–26 и 1933–35 директор), среди учеников — многие современные композиторы.

Ранние сочинения Сука (пьесы для фортепиано и камерно-инструментальные ансамбли) окрашены чувством романтической разочарованности. Под влиянием Дворжака Сук обратился к национальным истокам — в сочинениях появились народно-песенные интонации, светлые, жизнерадостные мотивы («Серенада» для струнного оркестра, насыщенная народными танцевальными ритмами; цикл фортепианных пьес, 1893; лирическая, полная философских раздумий 1-я симфония, увертюра «Сказка зимнего вечера», цикл симфонических поэм «В тени липы», фантазия для скрипки с оркестром, «Фантастическое скерцо» для оркестра).

Воспринятые от Дворжака патриотические традиции чешской классики особенно проявились в симфонической поэме «Прага» (образ великого города в лучах восходящего солнца, торжественные кульминации, праздничный перезвон колоколов, использование в главной теме интонаций гуситской песни таборитов, к которой обращались Б. Сметана и Дворжак). После смерти Дворжака (1904) и жены Сука (дочери Дворжака, 1905) видное место в музыке Сука заняли трагические образы. Памяти Дворжака и жены Сук посвятил трагическую симфонию-реквием «Азраил» (названа именем библейского ангела смерти).

Тема смерти, волновавшая Сука с юности (в 15-летнем возрасте написал похоронный марш самому себе), стала главной в его произведениях 1910–1920-х гг. Некоторым сочинениям свойственны черты экспрессионизма (Вариации на тему святовацлавского хорала, «Легенда о мёртвых победителях» («Тризна»), «Эпилог» и др.). Реалистические традиции школы Дворжака в этот период сохранились преимущественно в хорах на слова чешских и словацких народных песен, в фортепианных миниатюрах для детей — циклах «О маме» («О matinсe», 1907), «Колыбельные» («Ukolebavky», 6 пьес, 1911).

Сочинения:

для солистов, хора и оркестра — Кршечовицкая месса (Krecovicka mse, с органом и литаврами, 1888; 2-я ред. 1931), Эпилог (Epilog, 1932); для оркестра — 2 симфонии (1897; Азраил, 1906), увертюры — Драматическая (Dramaticka, 1892), Сказка зимнего вечера (Pohadka zimnнho vecera, 1894), сюита Сказка (Pohadka, 1899), симфонические поэмы — Прага (по поэме С. Чеха «Жижка», 1904), Сказка лета (Pohadka leta, 1907), На заре (Zrani, 1917), Легенда о мёртвых победителях (Legenda о mrtvych vitezich, 1920), В новую жизнь (V novy zivot, 1920) и Под Блаником (Pod Blanikem, 1932), Фантастическое скерцо (1903); для струнного оркестра — фантазия (1888), Похоронный марш (Smutecni pochod, 1889; 2-я ред. 1934), Серенада (1892), пьеса Соуседска (Sousedska, 1935); фантазия для скрипки с оркестром (1902; 2-я ред. 1903); камерно-инструментальные ансамбли — фортепианное трио (1890), фортепианный квартет (1891), 3 струнных квартета (1888, 1896, 2-я ред. 1915; 1911), для струнного квартета — Баллада (1890), Вариации на тему святовацлавского хорала (также для струн. орк., 1914), фортепианный квинтет (1893; 2-я ред. 1915), Элегия для скрипки (или виолончели), струн. квартета, гармониума, арфы (1902), багатель для флейты, скрипки и фортепиано (1917); для скрипки с фортепиано — баллада (1890), 4 пьесы (ор. 17, 1900); баллада и серенада для виолончели с фортепиано; для фортепиано — соната (1883), сонатина (1897, перераб. в сонату, 1900), полонез (1892), юмореска (1894), Листок из альбома и др. пьесы и циклы пьес; для голоса с оркестром — Под яблоней (Pod jabloni, 5 сцен из музыки к одиоим. легенде Ю. Зейера для альта-соло, смешанного хора, оркестра и органа, 1912; также музыка к одноименному спектаклю драм. театра, 1901; 2-я ред. 1911); хоры a cappella на слова сербской и словацкой народной поэзии; песни с фортепиано, в т. ч. детские.

Литература: Бэлза И., Очерки развития чешской музыкальной классики, М.-Л., 1951, с. 460–66; его же, Фортепианные сочинения Йозефа Сука (вступ. ст.), в изд.: Сук Й., Избр. пьесы для фортепиано, М., 1955; Josef Suk. Zivot a dнlo. Studie a vzpominky, redig J. M. Kvet, Praha, 1935; Кvet J., Josef Suk, Praha, 1936; Branberger J., Josef Suk a konservator, Praha, 1936; Stepбn v. , Novak a Suk, Praha, 1945; Fi1ipovsky О., Klavirni tvorha Josefa Suka, Plzen, 1947; Berkoveс J., Josef Suk (1874–1935), Praha, 1962; Stedron v. , Josef Suk a jeho zak, в сб.: «Opus musicum», 1972, No 4; Hlobi1 E., О Josefu Sukovi, «HR», 1974, No 1; Josef Suk, «Hudebni veda», 1974, No 4.

З. К. Гулинская
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.