Тритон

Тритон (греч. tritonon, от tri-, в сложных словах — три и tonos — тон) — интервал, содержащий три целых тона. В диатоническом звукоряде три тона включают взаимно обращающиеся интервалы: увеличенная кварта (ув. 4) и уменьшённая квинта (ум. 5). Благодаря одинаковому количеству тонов ув. 4 и ум. 5 с одним общим звуком энгармонически равны.

Тритон — диссонирующий интервал; в ладовом отношении он обнаруживает обострённую неустойчивость, т. к. включает звуки (ступени) с ярко выраженными вводнотоновыми тяготениями: в натуральном мажоре тритон образуют IV и VII ступени, прилегающие к устоям на расстоянии полутона. В гармонических видах минора и мажора содержится по 2 тритона; их образуют IV и VII, II и VI ступени (в миноре VII ступень повышенная, в мажоре VI ступень пониженная). Один тритон содержит натуральный минор (между II и VI ступенями), по два — мелодический минор (между III и VI, IV и VII ступенями) и мелодический мажор (между II и VI, III и VII ступенями).

В зависимости от лада и состава ступеней тритон разрешается: ув. 4 в малую или большую сексты, ум. 5 в большую или малую терции (см. Ладовый ритм). При помощи хроматической альтерации тритон можно образовать и от других ступеней лада. Тритон входит в состав диссонирующих аккордов: малого мажорного, малого вводного, уменьшённого септаккордов, уменьшённого трезвучия, их обращений и др.

Акустика различает ув. 4 пифагорейскую (512:729), натуральную (32:45); ум. 5 пифагорейскую (729:1024) и натуральную (45:64). В равномерно темперированном строе (см. Темперация) тритон равен половине октавы.

Теоретически возможное продолжение квинтовой цепи до бесконечности в темперированном строе практически не осуществляется благодаря энгармоническому равенству звуков (см. Квинтовый круг); квинтовая цепь замыкается на шестом звене: в восходящем направлении вершина 6-й чистой квинты (fis) образует ув. 4 по отношению к исходному звуку ©; в нисходящем направлении основание 6-й квинты (ges) также образует по отношению к исходному звуку ув. 4, которая при энгармонической замене становится ум. 5. Это указывает на наличие в квинтовом круге тональностей тритона, образующегося между исходным звуком и ступенью, далеко от него отстоящей.

В древнегреческих ладах, как основных, так и побочных (гиполадах), при нисходящем мелодическом движении допускалось образование тритона. Например, в установившейся к 5 в. до н. э. системе, включавшей в себя весь диапазон употреблявшихся к тому времени в музыке Древней Греции звуков (от а1 до, А), граничащий звук третьего тетрахорда (paramese (h)) мог быть соединён в рамках тритона со звуком parhjpate (f) третьего тетрахорда (см. схему в статье Древнегреческие лады).

В период раннего средневековья тритон считали неприемлемым интервалом, который долгое время был запрещён в мелодическом и гармоническом виде (например, в учении о сольмизации Гвидо д’Ареццо) как «diabolus in musica» («дьявол в музыке»). В строгом стиле ход голоса на этот интервал не допускался; теоретически запрещалось даже мелодическое последование 2 больших терций, т. к. верхний звук 2-й терции образует тритон по отношению к нижнему звуку 1-й терции (например, в последовании терций f — а и g — h). В более поздних музыкально-теоретических трудах тритон стали относить к диатоническим интервалам discordantiae perfectae (лат. — совершенно несогласные), применение которых запрещалось в мелодии песнопений, выдержанных в церковных ладах.

С 16 века запрет на использование тритона постепенно терял силу; в новом, контрапунктическом стиле, особенно в музыке драматического характера, допускалось применение тритона без разрешения его в тонику. См. Интервал, Диссонанс, Пифагоров строй.

Литература: Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898, B., (1920); Reese G., Music in the middle ages, N. Y., 1940, L., 1941; его же, Music in the Renaissance, N. Y., 1954, 1959; Moser H. J., Diabolus in Musica, в его кн.: Musik in Zeit und Raum, В., (1960).

В. А. Вахромеев
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.