Украинский театр
Истоки украинского театра — в трудовых песнях, обрядах и играх восточнославянских племён («Вратарь», «Гуси», «Просо», «Перепёлка», «Дед», «Коза», «Меланка», «Коструб» и др.). Зрелищно-драматическими элементами богаты также украинские свадебные обряды. Украинский театр в своих истоках тесно связан с культурой Киевской Руси (на фресках Софийского собора в Киеве 11 в. имеется изображение скоморохов).
Первые сохранившиеся образцы литературной драмы относятся к 17 веку. Украинская комедия формировалась на основе интермедий — бытовых сценок, входивших в религиозные драмы.
Период освободительной борьбы украинского народа с шляхетской Польшей (конец 16 — 1-я половина 17 вв.), завершившийся воссоединением Украины с Россией (1654), сопровождался подъёмом культуры украинского народа. В 1-й половине 17 в. возникает школьный театр (театральные представления в духовных школах и в Киево-Могилянской коллегии). Наряду с произведениями религиозно-назидательного характера здесь ставятся пьесы на исторические сюжеты, в которые проникают и социально-сатирические элементы. В школьном театре ставились: трагедо-комедия Феофана Прокоповича «Владимир» (1705) — о борьбе христианства с язычеством, аллегорически изображавшая реформаторскую деятельность Петра 1, и «Милость божия…» (1728, автор неизвестен) — о борьбе украинского народа под рук. Богдана Хмельницкого против панской Польши. Первая попытка изложения теории сценического искусства была предпринята Феофаном Прокоповичем в трактате «Об искусстве поэзии».
В 17–19 вв. получает развитие народный кукольный театр — вертеп. Антикрепостнические мотивы, высмеивание церковников, ненависть к угнетателям, сатирический и жизнеутверждающий характер представлений вертепа сближали его с русской Петрушкой и белорусской батлейкой. Вертеп способствовал развитию украинского народного комедийного театра.
В конце 18 — начале 19 вв. в ряде помещичьих усадеб создаются крепостные балетные и оперно-драматические труппы (крепостные театры Д. И. Ширая, Г. С. Тарновского, И. О. Хорвата и др.). Возникают также любительские драматические кружки среди дворянства и чиновничества. В этих спектаклях принимают участие И. А. Крылов, В. В. Капнист, В. А. Гоголь (отец), Н. В. Гоголь, Н. В. Кукольник и др. В начале 19 в. создаются передвижные русско-украинские коллективы. В Харькове, Киеве, Одессе и др. городах строятся первые театральные здания.
Совместная борьба русского и украинских народов против иноземных поработителей в период Отечественной войны 1812 и вызванный этими событиями мощный патриотический подъём способствовали дальнейшему развитию театра. Основу украинского театрального искусства заложили пьесы И. П. Котляревского «Наталка-Полтавка», «Солдат-чародей» и комедии Г. Ф. Квитки-Основьяненко «Шельменко, волостной писарь», «Шельменко-денщик», «Сватанье на Гончаровке».
Первая постановка «Наталки-Полтавки» на сцене Полтавского театра (1819) с участием М. С. Щепкина считается началом профессионального украинского театра. Великий русский актёр вместе с И. П. Котляревским руководил деятельностью полтавской труппы, помогал исполнителям овладевать мастерством. За утверждение реализма и демократического направления в украинском театре вместе с Щепкиным боролись выдающиеся украинские актёры-реалисты К. Т. Соленик, И. Х. Дрейсиг и др. Они вводили в репертуар русскую классическую драматургию («Недоросль», «Горе от ума», «Ревизор», «Женитьба» и др.). Гастроли на Украине выдающихся русских актёров укрепляли творческие связи передовых деятелей русского и украинского театров. Большое влияние на формирование эстетических принципов украинского театра оказало творчество Т. Г. Шевченко.
Во 2-й половине 19 века украинский театр достигает высокого развития, несмотря на административно-цензурные притеснения со стороны царского правительства (указы и циркуляры 1863, 1876, 1881 о запрещении сценических представлений «на малорусском наречии», переводов пьес на украинский язык, об обязательной постановке в один вечер наряду с украинской также русской пьесы и т. п.). В этот период отчётливо проявились две тенденции в развитии украинского театрального искусства — революционно-демократическая и буржуазно-либеральная.
Передовые традиции Котляревского, Шевченко, Щепкина, Соленика развивали М. П. Старицкий, М. Л. Кропивницкий, И. К. Карпенко-Карый, П. К. Саксаганский, А. П. Затыркевич-Карпинская и М. К. Заньковецкая. Прогрессивные деятели украинского театра связывали борьбу за народность и реализм в национальном искусстве с освободительными идеями, протестом против социального и национального гнёта, против административного произвола, шовинизма и национализма господствующих классов.
Украинская драматургия стала основой для формирования таланта выдающихся украинских актёров-реалистов. В пьесах Старицкого, Кропивницкого, Карпенко-Карого, Панаса Мирного, изображающих социальное неравенство, показывающих социальную дифференциацию крестьянства, хищничество сельской буржуазии, бесправную участь бедняков, украинские актёры раскрывали жизнеутверждающую силу и мудрость народа, его духовное богатство, в спектаклях, посвященных историческому прошлому, воссоздавали картины борьбы украинцев с иноземными захватчиками, патриотические подвиги народа. Протест против общественного неравенства, утверждение веры в лучшее будущее получили яркое выражение в постановках пьес И. Я. Франко, Леси Украинки.
В 80-х гг. 19 в. организовались украинские театральные труппы Кропивницкого, Старицкого, Саксаганского. Они то объединялись, то существовали самостоятельно, разъезжая по городам Украины и России. В этих труппах работали талантливые актёры: М. К. Заньковецкая, И. А. Марьяненко, А. И. Борисоглебская, Ф. В. Левицкий, И. В. Загорский, А. Н. Максимович, В. Е. Грицай, Л. П. Линицкая, Д. Н. Мова и др.
Украинский театр 2-й половины 19 в. следовал реалистическим традициям Щепкина и Соленика. Он развивался под воздействием творчества великих русских актёров — М. Н. Ермоловой, П. А. Стрепетовой, М. Г. Савиной, В. Н. Давыдова, искусства Малого, позднее Художественного театров. Украинский демократический театр, утверждавший на сцене жизненную правду и принципы художественного реализма, находил горячую поддержку среди передовой части русского общества (гастроли украинских трупп в Москве и Петербурге в 1886, 1887, 1901–02; постановки в Малом театре, вопреки цензурным запрещениям, пьесы «Назар Стодоля» Шевченко, 1877, пьес Квитки-Основьяненко, Котляревского и др.).
На западноукраинских землях, входивших тогда в состав Австро-Венгрии, профессиональный украинский театр был основан в 1864 Е. В. Бачинским. Здесь работали талантливые актёры и режиссёры Т. О. Бачинская, И. Гриневецкий, В. К. Плошевский, К. О. Подвысоцкий, В. М. Юрчак, Е. А. Рубчакова, И. Д. Стадник, И. Д. Рубчак. Они следовали реалистическим принципам украинского театра Надднепровской Украины. Укреплению реалистических позиций западноукраинского театра способствовал своими пьесами и теоретическими работами И. Я. Франко.
После подавления русской революции 1905–07 украинский театр переживал тяжёлый творческий кризис. Националистическая реакция и великодержавный шовинизм мешали развитию украинского национального искусства. Многие труппы прекратили своё существование. Только театр Садовского, игравший в киевском Народном доме, сумел сохранить лучшие реалистические традиции украинского сценического искусства. Здесь ставились произведения украинской классической драматургии, а также «Ревизор», «Женитьба», «Доходное место».
Подлинный расцвет украинского театра наступил после Октябрьской революции. Театры были переданы в ведение Наркомпроса. При них созданы художественные советы, ставились бесплатные спектакли для красноармейцев и рабочих. Для приобщения к театру широких масс зрителей организовывались передвижные театры. Особое внимание уделялось подготовке нового репертуара. Возникли новые формы массово-агитационных представлений (театрализованные инсценировки на площадях, спектакли агитпоездов и т. д.), первые рабоче-крестьянские театры.
Появлялись новаторские советские театры выступавшие как наследники и продолжатели реалистических традиций искусства и вместе с тем как разведчики новых путей в искусстве. Такими театрами были: Киевский драматический театр им. Т. Г. Шевченко (осн. в 1919; ныне в Днепропетровске), Драматический театр им. И. Я. Франко (осн. в 1920 в Виннице, с 1926 в Киеве), киевский театр «Березiль» (осн. в 1922, с 1926 в Харькове, с 1935 переименован в Театр им. Шевченко), Киевский драматический театр им. М. К. Заньковецкой (осн. в 1922; ныне во Львове), Одесский украинский драматический театр им. Октябрьской революции (1925) и др. Организуются театры юного зрителя.
Строительство нового, советского театра на Украине проходило в борьбе с буржуазным национализмом, формализмом и космополитизмом, оказавшими влияние на работу некоторых театров (студия Пролеткульта, театр «Березiль» и др.). Но развитие передовой советской культуры, социалистической по содержанию, национальной по форме, определяло высокую идейность и реалистическую направленность украинского театра. Новая советская драматургия способствовала формированию сценического искусства, росту и совершенствованию актёрского мастерства. Театры всё теснее связывали свою творческую деятельность с задачами социалистического строительства. Они ставили также пьесы Карпенко-Карого, Кропивницкого, Леси Украинки, Шевченко, Франко, Гоголя, Горького, Бомарше, Мольера, стремясь по-новому раскрыть идейное содержание этих произведений.
Героический театр, возникший в Харькове в 1921, впервые на украинской сцене осуществил постановку «Мистерии-Буфф» Маяковского (1921). В середине 20-х гг. Театр им. И. Я. Франко поставил пьесы: «97» Кулиша, «Поджигатели» Луначарского (1924), «Воздушный пирог» Ромашова (1925). Театр «Березiль» осуществил остро публицистические, агитационные постановки: «Октябрь» (1922), «Рур» (1923) — текст коллективный, «Джимми Хиггинс» по Синклеру (1923), «Пролог» Бондарчука (1927). Здесь поставлены «Коммуна в степях» Кулиша (1925), «Яблоневый плен» Днепровского (1927). В Театре им. Т. Г. Шевченко (Днепропетровск) поставлены «Когда народ освобождается» Мамонтова (1929) и «Яд» Луначарского (1926). В Театре им. М. К. Заньковецкой шли пьесы И. А. Кочерги («Фея горького миндаля», 1926), Я. А. Мамонтова («Над бездной», 1923, «Ave Maria», 1924, «До третьих петухов», 1925), Е. М. Кротевича («Сентиментальный чёрт», 1923) и др.
В 20-е гг. формируется мастерство нового поколения режиссёров и актёров — А. С. Курбаса, Г. П. Юры, Б. В. Романицкого, В. С. Василько, А. М. Бучмы, Н. М. Ужвий, Ю. В. Шуйского, ставших впоследствии выдающимися деятелями украинского театра. Укреплению реалистических позиций молодых театральных коллективов помогали старые мастера украинской сцены — П. К. Саксаганский, М. К. Заньковецкая. Расширяется сеть театров, укрепляется их актёрский и режиссёрский состав, создаются колхозные театры. Значительных творческих удач театры достигли в постановках пьес русской советской драматургии: «Любовь Яровая» (Одесский театр им. Октябрьской революции, 1927, Днепропетровский театр им. Т. Г. Шевченко, 1927); «Мятеж» по Д. А. Фурманову (Театр им. Франко, 1928), «Бронепоезд 14–69» (театр «Березiль», 1928) и др. В репертуар театров широко входят пьесы И. К. Микитенко («Диктатура», «Светите, звёзды», «Девушки нашей страны», «Соло на флейте» и др.).
Постановление ЦК ВКП(б) от 23 апр. 1932 «О перестройке литературно-художественных организаций» определило новый подъём в развитии национальной драматургии. Произведения украинского драматурга А. Е. Корнейчука («Гибель эскадры», «Платон Кречет», «В степях Украины», «Правда») были поставлены в большинстве театров Украины и во многих театрах др. республик СССР. В репертуар украинского театра входили пьесы И. А. Кочерги — «Свадьба Свички» (Театр им. Заньковецкой, Театр им. Шевченко), «Мастера времени» («Часовщик и курица») (Театр им. Франко, Театр им. Шевченко и др.). Выдвигаются и др. украинские драматурги: Ю. И. Яновский («Завоеватели»), Л. С. Первомайский («Коммольцы», «Ваграмова ночь»), В. А. Суходольский («Устим Кармалюк»).
В 30-х гг. на сцене украинского театра ставятся пьесы русских советских авторов: «Выстрел» Безыменского (1931), «Страх» Афиногенова (1932) — Театр им. Франко, «Мой друг» (1934), «Аристократы» (1936) Погодина, «Любовь Яровая» (1936) — Театр им. Заньковецкой; «Первая Конная» Вишневского (1930), «Интервенция» Славина (1933), «Оптимистическая трагедия» (1934) — Днепропетровский театр им. Шевченко.
Значительного успехов достигает украинский театр в работе над классикой: «Дон Карлос» (1936); «Последние» Горького (1937), «Борис Годунов» (1937); «Последняя жертва» Островского (1939), «Украденное счастье» Франко (1940), «Ревизор» (1938), «Много шума из ничего» (1940) — Театр им. Франко; «Дай сердцу волю, заведёт в неволю» Кропивницкого (1936), «Васса Железнова» (1936), «Гроза» (1938), «Лес» (1940); «Талан» Старицкого (1941) — Театр им. Шевченко; «Васса Железнова» (1936), «Последние» (1938), «На дне» (1940) — Театр им. Заньковецкой; «Гроза» (1941) — Днепропетровский театр им. Шевченко и др.
Расцвет советского украинского театра в предвоенные годы определяется дальнейшим совершенствованием актёрского и режиссёрского искусства. Крупнейшими деятелями всего советского театра стали актёры и режиссёры: Г. П. Юра, А. М. Бучма, Н. М. Ужвий, Ю. В. Шумский, Б. В. Романицкий, М. М. Крушельницкий, И. А. Марьяненко, В. С. Василько и др. Ряды мастеров украинской сцены пополнились деятелями театра, творчество которых развернулось в 30-е гг.: К. П. Кошевский, А. И. Сердюк, А. М. Ватуля, Д. И. Антонович-Будько, Л. М. Гаккебущ, В. С. Яременко, Д. А. Дударев, Д. Е. Милютенко, Л. В. Мациевская, Ф. А. Барвинская, М. X. Пилипенко, В. Н. Чистякова, В. А. Любарт, П. М. Нятко, Б. Ф. Тягно, С. В. Федорцева, Е. А. Осмяловская, В. Н. Добровольский, П. Т. Сергиенко, Е. П. Пономаренко, П. В. Куманченко, Д. И. Козачковский; художники: А. Г. Петрицкий, В. Г. Меллер и мн. др.
В период Отечественной войны деятели украинского театра приняли участие во всенародной борьбе с врагом. Несмотря на тяжёлые условия военного времени, эвакуацию, многие украинские театры создали значительные спектакли, посвященные героической борьбе советского народа. После изгнания фашистских захватчиков театры возобновили свою творческую деятельность на освобождённой от оккупации территории.
Постановления ЦК ВКП(б) и ЦК КП(б)У о репертуаре драматических театров, выдвинувшие перед драматургами и деятелями театрального искусства задачу создания ярких, художественно полноценных произведений о жизни и героическом труде советских людей, определили идейно-творческую направленность работы украинского театра. На сцене ведущих украинских театров были поставлены спектакли о Великой Отечественной войне: «Молодая гвардия» по Фадееву (1947), «Профессор Буйко» Баша (1949) — Театр им. Франко, «Генерал Ватутин» Дмитерко (1947) — Театр им. Шевченко; о людях Донбасса: «Макар Дубрава» (1948), о борьбе с пережитками в среде колх. крестьянства: «Калиновая роща» Корнейчука (1950) (оба в Театре им. Франко); спектакли на исторические и историко-революционные сюжеты: Ярослав Мудрый» Кочерги и «Навеки вместе» Дмитерко (Харьковский театр им. Шевченко — 1946, 1950, Днепропетровский театр — Сталинская премия, 1951, и др.).
Тема борьбы за мир нашла отражение в спектаклях: «За вторым фронтом» Собко (Театр им. Франко, 1949), «Голос Америки» Лавренёва (Одесский театр им. Октябрьской революции, 1950). Продолжалась работа над постановкой произведений классической драматургии: «Вишнёвый сад» (1946), «Без вины виноватые» (1948) — Театр им. Франко, «Недоросль» (Львовский ТЮЗ, 1948), «Мещане» (Театр им. Заньковецкой, 1950); «Сто тысяч» (1945), «Житейское море» (1948), «Мартын Боруля» (1950) Карпенко-Карого — Театр им. Франко, «Земля» по О. Ю. Кобылянской (1947) — Черновицкий театр и др.
В середине 50-х гг. открылись новые перспективы для развития всего советского многонационального искусства и, в частности, для украинского театра. Обогащается его репертуар, арсенал выразительных средств.
Украинские театры создают много ярких спектаклей о современности, исторических и историко-революционных спектаклей, углубляют сценическое истолкование классики: «Дума о Британке» Яновского (1957), «Свадьба Свички» Кочерги (1960), «Фараоны» Коломийца (1961), «Оптимистическая трагедия» (1961) — Театр им. Франко; «Гамлет» (1956); «Почему улыбались звёзды» Корнейчука (1957), «Кровь людская — не водица» по Стельмаху (1959) — Театр им. Шевченко; «Фауст и смерть» Левады — Театр им. Заньковецкой (1960); «Волчица» по О. Кобылянской — Черновицкий театр (1963); «Правда и кривда» Стельмаха — Одесский театр им. Октябрьской Революции (1965); «Страница дневника» Корнейчука — Запорожский театр им. Щорса (1965); «Весёлка» (1958), «Мёртвый бог» (1960) Зарудного — Винницкий театр им. Н. К. Садовского; «Где же твоё солнце» Коломийца — Херсонский театр (1964); «Потомки запорожцев» Довженко — Черниговский театр им. Шевченко (1964), «Планета Сперанта» Коломийца, «Антигона» Софокла — Театр им. Франко (1965), и др.
Наряду с мастерами украинского театра многие спектакли поставили молодые режиссёры, в них раскрылись дарования молодых актёров.
Театроведение
Становление украинского театроведения происходило в органической взаимосвязи с развитием общественной и философской мысли России, с русским искусствоведением. Однако украинское театроведение дореволюционного времени носило преимущественно характер филологических исследований. Авторы статей и книг анализировали главным образом драматургию. Значительный вклад в развитие театроведения внесли работы И. Франко об украинской драме и театре.
После Октябрьской революции театроведение стало развиваться, как и др. общественные науки. Научно-исследовательская работа в области театроведения велась в Государственном музыкально-драматическом институте им. Н. Лысенко и в историко-театральном отделе Всеукраинского театрального комитета (ВУТЕКОМ), в библиотеках, архивах, музеях.
Как театральные критики выступали: В. Чаговец, Ю. Смолич, О. Вишня, И. Шевченко, Д. Грудина, Ю. Меженко, Ф. Якубович, Я. Савченко, С. Гец, И. Туркельтауб.
Появляются театроведческие работы исторического характера: «Украiнський вертеп» О. Кналя (1918), «Початки украiнськоi комедi» М. Возняка (1919), «Старинный театр в России» А. Белецкого (1923), «Перший театральний будинок у Киiвi» Д. Щербаковського (1925), «Украiнський вертеп. Розвiдки i тексти» Марковського (1929), «Украiнський театр» О. Кисiля (1925), «Драма украiнська» В. Резанова (шесть выпусков, 1926 — 1929), «Украiнський актор Карпо Соленик» О. Кисiля (1928), «Mapiя Заньковецька» П. Рулiна (1929).
Проблемам современного украинского театрального искусства посвящены сборники: «Театр для детей» под ред. А. Белецкого (1926), «Piчник украiнського театрального музею» (1929); «Рання украiнська драма» под ред. и вступ. ст. П. Рулша (1927), «Театральний порадник» (1920) и др.
В большинстве работ еще ощущалась методологическая незрелость авторов в решении историко-театральных проблем.
В 1926 в системе Академии наук УССР создан театральный музей (в ведении АН находился до 1930).
В 30-е гг. переиздаются воспоминания одного из наиболее выдающихся деятелей украинской сцены П. К. Саксаганського — «По шляху життя» (1935), «Из прошлого украинского театра» (1938), его теоретическая работа «Моя праця над ролью» (1937); выходят сборники: «Панас Карпович Саксаганський. Статтi i спогади про корифея yкpaiнськoi сцени» (1939), «XX рокiв театра iм. И. Франка» (1940), монография «Шевченко i театр» О. Борщаговського и М. Йосипенко (1941). Издательство «Мистецтво» начало выпускать серию портретов украинских советских актёров: Г. Юры, А. Бучмы, Н. Ужвий, Ф. Барвинской, А. Ватули.
В 1947 на Украине создаётся отдел истории театра при Институте искусствоведения, фольклора и этнографии АН УССР, который стал центром научно-исследовательской работы в области театроведения.
В 1946 при Киевском институте театрального искусства им. И. Карпенко-Карого открылся театроведческий факультет, готовящий историков, теоретиков, критиков театра. Большую научно-популяризаторскую работу проводят музей театрального искусства УССР и Украинское театральное общество (организовано в 1945).
В 50-е гг. изданы театроведческие исследовательские сборники: «Про мистецтво режисера» (1948), «Пораднпк режисера» (1948), «МХАТ i украïнська театральна культура» (1949), «Вiок спогадiв про Заньковецьку» (1950), «Teopiя драми в iï iсторичному розвитку» (1950), «Про мистецтво театру» (1954), «Росiйсько-yкpaïнськi мистецьi зв’язкп» Ю. Костюка (1955), «М. Л. Кропивницький» (1955); монографии о творческих взаимосвязях братских культур: «У творчiй спiв-дружбi» М. Йосипенко (1954), «Одвiчна дружба» И. Кисельова (1954).
Развитие театроведения в 50-60-е гг. характеризуется более глубоким изучением театральной жизни, активным обращением к вопросам современности. Впервые создана 2-томная история украинского театра «Украiнський драматичний театр», т. 2-й, посвященный советскому периоду, вышел в 1959, т. 1-й (дореволюц. период) — в 1967 (в печати).
Появляются работы, поднимающие проблемы идейно-творческой взаимосвязи национальных театральных культур, развития украинской драматургии и театра, теории драмы, сценического искусства, актёрского мастерства, режиссуры, декорационного оформления и др. Среди них сборники: «Братерство народiв — братерство культур» (1960), «Шляхами театрального еднання» (1960), «Станiславський i сучастнiсть» (1963), «Майстри украiнськоi радянськоi сцени» Р. Бернацкой и С. Зайончкiвськой (1962), «Про мистецтво» М. Рильського (1964); монографии — «Великая дружба. Очерки исторических взаимосвязей двух театральных культур» Н. Йосипенко (1961), «Украiнський радянський театр» I. Шскуна (1957), «Шекcпip на украiнськiй сценi» I. Ванiной (1958), «Украiнське театрально-декорацiйне мистецтво» А. Драка (1961), «Украiнський радянський балет» Ю. Станiшевського (1965), «Джерела народного театру на Украiнi» И. Волошина (1960), «I. К. Карпенко-Карий» Л. Стеценко (1957), «П. К. Саксаганський» Б. Тобiлевича (1957), «М. Л. Кропивницький» М. Йосипенко (1958), «Саксаганський-актор» Л. Мельничук-Лучко (1958).
Издаются творческие портреты народных артистов, научно-популярные брошюры о профессиональных театрах, самодеятельном искусстве и др. Особое место занимают воспоминания и мемуары мастеров украинской сцены. Среди них: «Украiнський театр в прошлом и настоящем» Б. Романицкого (1950), «Повicть про мое життя» Л. Кривицькой (1958, 2 изд. 1965), «З глибин душi» А. Бучмы (1959), «Садовський та його театр» В. Василько (1962), «Оповiдання i статтi» Ю. Шумського (1964), «Життя i сцена» Г. Юры (1965) и др.
С 1965 выходит научный ежегодник «Театральна культура».
Параллельно с театроведением развивается театральная критика. С критическими статьями, обзорами, рецензиями выступают: В. Владко, Я. Ган, Н. Йосипенко, И. Пискун, В. Речмедин, И. Киселев, Д. Шлапак, А. Поляков, Ю. Станпшевскпй, Ю. Бобошко, Л. Барабан, Р. Пилипчук, А. Спиридонова (Киев), М. Нович (Винница), А. Клоччя (Донецк), Д. Григоращ, Р. Кирчев, Л. Мельничук-Лучко, Б. Кордиани (Львов), А. Недзведский (Одесса), М. Новикова (Симферополь), Л. Попова, В. Николаев (Харьков) и др.
Продолжение статьи:
• Украинский музыкальный театр
Литература: Волошин I., Джерела народного театру на Украïнi, К., 1960; Белецкий А., Старинный театр в России, т. 1, М., 1923; Франко I., Про театр i драматypгiю. Biбpaнi статтi, рецензii та высловлювання, К., 1957; Чарнецький С., Нарис iстopiï украïнського театру в Галичинi, Львiв, 1934; Кисiль О., Украïнський театр, К., 1925; Мороз З., Украïнська драматургiя та театр другоï половини XIX ст., К., 1950; Мамонтов Я., На театральних роздорiжжях, К., 1925; Украïнський драматичний театр, т. 1, К., 1967 (в печати), т. 2, К., 1959; Пiскун I. Р., Украïнський радянський театр, К., 1957; Казимиров О., Украïнський аматорський театр Дожовтневий перiод), К., 1965; Майстри украïнськоï радянськоï сцени. Довiдник, К., 1962; Йосипенко м., Великая дружба…, К., 1961; Марковський Э, Украïнський вертеп, К., 1929; Xоткевич Г., Народний i середневiчний театр в Галичинi, [X.], 1924; его же, Театр 1848 року, [К.], 1932; Корифеи украинского театра. К., 1903; Борщагiвський О., Йосипенко М., Шевченко i театр, [К.], 1941; Кулiнич I., Поет i трагiк, К., 1964; Кисiль О., Украïнський актор Карпо Соленик, [X.], [1928]; Дiбровенко М., Карпо Соленик, К., 1951; Кропивницький М., За тридцять п’ять лiт, в кн.: Нова громада. Лiтературно-науковий мiсячник, № 9, К. 1906, с. 47 — 64; М. Л. Кропивницький. Збiрник, К., 1955; Йосипенко М., М. Л. Кропивницький, К., 1958; Рулiн П., Mapiя Заньковецька, [X.], 1929; М. К. Заньковецька (1860 — 1934), К.-X., 1937; Вiнок спогадiв про Заньковецьку, К., 1950; Дурилiн С., Mapiя Заньковецька, К., 1955; Богомолець-Лазурська Н., Життя Mapiï Заньковецькоï, К., 1961; Садовський М. (Н. К. Тобiлевич), Moï театральнi згадки, К., 1933; Василько В., Микола Садовський та його театр, К., 1962; Саксаганський П. (Тобiлевич П.), По шляху життя. X., 1935; его же, Думки про театр, К., 1955; его же, Из прошлого украïнського театра, М., 1938; [П. К. Саксаганський]. Статтi i спогади про корифея украïнськоï сцени, К., 1939; Тобiлевич Б. П., П. К. Саксаганський, К., 1957; Мельничук-Лучко Л., Саксаганський — актор, Львiв, 1958; Тобiлевич С., Moï стежки, зустрiчi, К., 1957; Дузь I. M., Mapiя Садовська, К., 1957; Л. П. Лiницька [Нариси]. К., 1957; Василько В., Ф. В. Левицький, К., 1958, Слово про Ганну Затиркевич-Карпинську. Спогади, статтi, матерiали, К., 1966; Мар’яненко I. О., Минуле украïнського театру, К., 1953; Мар’яненко I. О., Сцена, актори, ролi, К., 1964; Сабiнiн Л., Сорок п’ять рокiв на украïнськiй сценi, К., 1937; Чаговець В., Життя i сцена, К., 1956; Кисельов Й., Театральнi портрети. К., 1955; Юра Г., Життя i сцена, К., 1965; Бучма А., З глибин душi (Статтi i спогади), К., 1959. Шумський Ю., Оповiдання i стaттi…, К. ,1964; Рильський М., Про мистецтво, К., 1962; Кривицька Л., Повiсть про мое життя. К., 1965; Коваленко П., Незабутне, К., 1962; Коваленко П., Шляхи на сцену, К., 1964; Рудницький М., В наймах у Мельпомени, К., 1963; Посудовський П., Пiд гуркiт гармат, К., 1964; Луцький Ю., Комунiстична партiйнicть — основний принцип радянського мистецтва, К., 1964; МХАТ i украïнська театральна культура, К., 1949; Станiславський i сучаснiсть, К., 1963; Бiлецький О., Мамонтов Я., Украiнський театр. Хрестоматiя, ч. [К.], 1941; Про мистецтво режисера. Збiрник, К., 1948; Про мистецтво театру, К., 1954; Йосипенко М., у творчiй спiвдружбi, К., 1954; Дурилiн С., Творча единicть, К., 1957; Драк А., Украïнське театрально-декорацiйне мистецтво, К., 1961; Baнiнa l., Шекспiр на украïнськiй сценi, К., 1958; Ванiна I., Украïнська шекспiрiана, К., 1964; XX рокiв театру iм. I в. Франка, К., 1940; Захаржевська О., Театр iм. Iвана Франка, К., 1949; Харьковский украинский драматический театр им. Т. Г. Шевченко. Творческий путь театра, X., 1951; Кордiанi Б., Мельничук-Лучко Л., Львiвский-драматичний театр iм. М. Заньковецькоi, К., 1965; Ежегодник «Театральна культура» за 1964, 1965, К., 1966, за 1966, К., 1967; Серия творческих портретов мастеров театра им. И. Франка, К., 1940; Серия творческих портретов мастеров Харьковского театра им. Т. Г. Шевченко, X., 1947; Серия «Майстри мистецтв Украïни», К., 1947; Серия «Народные артисты ССР Украины», К., 1960 — 1966.
Н. Иос., Ю. Н. Б. (театр), Н. Нос., Р. Б. (театроведение)
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.
