Виолы

Виолы — утвердившееся в русском инструментоведении обозначение семейства струнных смычковых инструментов «ножного» способа держания.

итал. — viola da gamba, viola ad arco; испан. — vihuela de arco; нем. — Knieviola, Kniegeige, Gamba

Виолы возникли к кон. 15 — нач. 16 вв. из ср.-век. смычкового инструмента (см. Виола, Фидель) в результате ассимиляции им черт щипкового инструмента лютни. В. того времени имели корпус с ясно выраженной «талией», тупыми углами, покатыми «плечами» (встречались В. и с «витиеватыми» контурами корпуса), выпуклой верхней и плоской нижней деками, широкий гриф с ладами, улиткообразную колковую коробку с поперечными колками, 5–7 струн, настраивавшихся по квартам с терцией посередине; почти плоскую подставку, позволявшую без труда извлекать аккорды, но ограничивавшую динамич. возможности исполнения, особенно при игре на средних струнах; резонаторные отверстия в виде скобок или змеек; иногда под грифом располагалось дополнительное резонаторное отверстие (см. Розетка). Исполнители держали В. всех видов вертикально между коленями или на коленях. Встречающееся в некоторых справочных изданиях утверждение, что высокие инструменты этого семейства держали, упирая в плечо, «ручным способом», и что они назывались поэтому виолами да браччо (от итал. braccio — рука), ошибочно, равно как и вытекающее отсюда определение В. как предков скрипичных инструментов (скрипки, альта, виолончели и контрабаса).

Виолы да браччо — старинное общее наименование инструментов скрипичного семейства. Наименование это постепенно вышло из употребления, и ныне под В., помимо средневековых смычковых инструментов, подразумеваются только инструменты семейства виолы да гамба, причём дополнение «да гамба» большей частью опускается. В то же время за одним из представителей семейства — теноровой В. — закрепилось назв. виола да гамба, или сокращённо гамба. В. применялись как сольные, ансамблевые и орк. инструменты. В. звучали мягко, нежно, матово; из-за ладов звук всегда был столь же «открытым», как и на пустых струнах, лады облегчали игру, но лишали исполнителя возможности свободного интонирования и препятствовали развитию пассажной техники. В. применялись гл. обр. в аристократич. среде, эстетич. требованиям которой отвечали звуковые качества этих инструментов. С 17 в. в связи с развитием оркестровой, камерной и сольной музыки и в особенности жанра сольного концерта с оркестром, требовавших богатых звуковых, динамических и технических средств, семейство В. постепенно начинает вытесняться скрипичным (скрипкой, альтом, виолончелью и контрабасом; последний сохранил ряд признаков В.). Наиболее стойко удерживалась виола да гамба. окончательно утратившая значение лишь во 2-й пол. 18 в. В конце 19 — нач. 20 вв. в ряде стран Европы снова пробуждается интерес к В., создаются ансамбли виолистов (семья Долмеч в Англии, «L’English Consort of viols», организованные А. Венцингером квартет В. в Базеле и Capella Coloniensis в Кёльне), смешанные ансамбли старинных инстр. и В. (Парижское об-во старинных инструментов).

Осн. виды высоких В.: дискантовая (сопрановая) виола (итал. — violetta piccola, violetta; франц. — dessus de viole; англ. — treble viol; нем. — Klein-Diskant, Diskant) по размеру равна большому альту (длина корпуса 63–80 см), отличалась значит. высотой обечаек — от 5 до 9 см (у альта — от 3,2 до 4,5), строй — d, g, с1, f1, a1, d2; альтовая виола (итал. — violetta; франц. — taille de viole, haute-contre de viole, alto de viole; англ. — tenor viol; нем. — Diskant, Alt, в 16 в. Alt-Tenor) — по длине корпуса (50–63 см) и высоте обечаек (9–11 см) близка половинной виолончели, строй — G, с, f, a, d1, g1.

Более поздние разновидности высоких В.: высокая дискантовая (сопрановая) виола (франц. — pardessus de viote) настраивалась на кварту выше дискантовой, возникла во Франции на рубеже 17–18 вв.; квинтон (франц. — quinton, quinte) — пятиструнная дискантовая виола, бытовала только во Франции; малая альтовая виола (франц. — haute-contre de viole; англ. — alto viol, small tenor viol) — несколько меньше альтовой (дл. Корпуса — 40–48 см, высота обечаек — 6–9 см), строй на тон ниже дискантовой виолы. Низкие В.: теноровая (малая басовая) виола — виола да гамба.

Большая басовая виола (итал. — basso da (di) gamba, violone (?); франц. — grande basse de viole; англ. — bass viola; нем. — Grosse Gambe, в 17 в. Klein-Bass (?)) — несколько больше виолончели (дл. Корпуса — 85–90 см, высота обечаек 15–17 см), строй кварто-терцовый или чисто квартовый от А1 или F1.

Контрабасовая виола, виолоне (итал. — violone, archiviola, contrabasso de (di) viola; франц. — contrabasse de viole; англ. — double-bass viola; нем. — Gross-Bass, Kontrabass; в 17 в. Sub-Bass), — по размеру равна небольшому контрабасу (длина корпуса — 105–120 см, высота обечаек — 20–23 см), строй кварто-терцовый или квартовый от Е2. Большая басовая виола и контрабасовая виола возникли в конце 16 в.; они получили широкое применение в оркестре.

Особой разновидностью В. были виолы с резонансовыми струнами: виоль d’амур, виола да бардоне или баритон, виола-бастарда. Резонансовые струны, располож. под грифом над верхней декой, своими обертонами придавали звучанию нежный, приятный оттенок. Эти инструменты, возникшие в процессе «борьбы» виол и скрипок, со временем также были вытеснены инструментами скрипичного семейства.

Литература: Струве Б. A., Процесс формирования виол и скрипок, М., 1959.

Л. Н. Раабен
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.