Уильямс, Теннесси (Теннесси Уильямс; англ. Tennessee Williams; настоящие имя и фамилия — Томас Ланир (англ. Thomas Lanier); 26 III 1911, Колумбус, Миссисипи — 25 II 1983, Нью-Йорк) — американский писатель, драматург.
Учился в Миссурийском университете, который не закончил. В 1936–1938 сблизился с труппой артистической молодёжи «Маммерс» («Фигляры», Сент-Луис), которая поставила ранние неопубликованные пьесы Уильямса. В 1944 в Чикаго поставлена пьеса «Стеклянный зверинец», разрабатывающая близкую драматургу тему — беззащитность чистых натур, неизбежность гибели добра и красоты в современном мире. После драмы «Трамвай, именуемый „Желание“» (1947, театр Барримор, Пулицеровская премия) за драматургом упрочилась репутация «авангардиста». В пьесе «Лето и дым» (1948) Уильямс показывает противоречия между физической и духовной жизнью человека. В драме «Татуированная роза» (1950, театр «Эрлангер», Чикаго) звучат ноты социального протеста.
Аллегорическая драма «Путь действительности» (1953, театр «Мартин Бек») показывает кризис дряхлеющей современной цивилизации. Пьеса завершается оптимистической концовкой, драматург утверждает, что американский народ сумеет разорвать паутину мракобесия и лжи. Грубость и дикость нравов жизни южной американской провинции, разлагающая власть денег обличаются в пьесах «Кошка на раскалённой крыше» (1955, Пулицеровская премия) и «Орфей спускается в ад» (1957, театр «Продьюсерс», Нью-Йорк; 1961, Театр им. Моссовета, Москва). В драме «Ночь игуаны» (1962) и особенно в пьесе «Не надо благостных слов» (1963, театр «Морско») усиливаются религиозные мотивы, выдвигается тема грядущего искупления человечества за пороки цивилизации.
Творчество Уильямса отражает противоречия в развитии современной культуры США. В нём сказывается влияние идеалистических теорий, модернистской эстетики: безысходная тоска по чистоте и справедливости, неверие в их достижимость, почти сентиментальная нежность к обездоленным и беззащитным и в то же время — утверждение власти чувственности, зоологического начала в человеке. Пьесы Уильямса отмечены натуралистической зоркостью и социальной слепотой. Сложные противоречия мироощущения Уильямса определяют эклектичность его художественного метода. Драматург выдвигает теорию «пластического театра», по которой символы становятся естественным языком драмы, текст пьес является лишь «формулой существования спектакля». Уильямс — мастер драматургической миниатюры (одноактные пьесы в сборниках «Американские блюзы», 1940; «Двадцать семь телег с хлопком и другие одноактные пьесы», 1945).
Сочинения: Four plays, L., 1956; в рус. пер. — «Орфей спускается в ад», «Иностранная литература», 1960, № 7; «Стеклянный зверинец…», М., 1967.
Литература: Злобин Г., На сцене и за сценой, «Иностранная литература», 1960, № 7, с. 199 — 210; его же, Современная драматургия США, М., 1965; Орлова Р., Потомки Гекльбери Финна, М., 1964; Лоусон Д. Г., [Статья], «Иностранная литература», 1962, № 8, с. 186 — 96; Gassner J., The theatre in our times, N. Y., [1955]; его же, Theatre at the crossroads, N. Y., 1960; Falk S. L., Tennessee Williams, N. Y., 1962; Nelson В., Tennessee Williams. His life and work, L., 1961.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.
