Азербайджанский драматический театр

• Азербайджанский театр

Азербайджанский драматический театр имени Мешади Азизбекова (Азербайджанский Государственный ордена Трудового Красного Знамени академический драматический театр им. М. Азизбекова) — ведущий драматический театр Азербайджанской ССР. Создан в 1920, в первые месяцы установления Советской власти в Азербайджане, на базе объединения лучших творческих сил дореволюционного театра и новых молодых сценических кадров, вначале — как азербайджанская труппа Объединённого государственного театра (включал также русскую и армянскую труппы); в 1922 получил окончательное организационное оформление.

Открылся 17 ноября 1922 премьерой «Гаджи Кара» («Приключение скряги») М. Ф. Ахундова. До 1929 носил наименование Академический драматический театр, затем — Художественный театр, с 1935 — Драматический театр, с 1950 — современное наименование (В 1991 году театр был переименован в Азербайджанский государственный академический национальный драматический театр. — прим. ред.).

С первых же лет деятельность театра характеризуется собиранием лучших творческих кадров, поисками нового репертуара. Отказываясь от идейно и художественно порочных пьес — от искусственных мелодрам, отвлеченно-романтических трагедий, развлекательных комедий, театр ориентировался преимущественно на произведения азербайджанской, русской и мировой классики, а также на лучшие пьесы современных азербайджанских драматургов.

В 1920–27 ведущее место в репертуаре театра занимали: «Гаджи Кара» Ахундова, «Мертвецы» Мамедкулизаде, «Соколиное гнездо» Сани, «Шейх Санан» Джавида, «Старое поколение» Ахвердова, «Айдын» и «Октай эль оглы» Джабарлы, «Ревизор», «На дне», «Разбойники», «Отелло»; значительным событием в жизни театра была постановка спектакля «Гамлет» (1926, реж. Туганов, Гамлет — Шарифзаде). Борясь за повышение сценической культуры, театр укреплялся на позициях реализма, однако в эти годы коллектив не сумел полностью преодолеть эклектизм, эстетские влияния.

Успехи советского театра во 2-й половине 20-х гг., а также подъём азербайджанской драматургии оказали плодотворное влияние на дальнейшее развитие театра, утверждение реалистических тенденций. Постановки пьес Дж. Джабарлы в 1928 «Невеста огня» (реж. Туганов, Эльхан — Шарифзаде, Акшин — Ульви Раджаб) и «Севиль» (реж. Туганов, Севиль — Давудова) ознаменовали поворот в творческой жизни театра.

В 1929 были поставлены спектакли «Загмук» Глебова, «Любовь Яровая» (Кошкин — Тахмасиб, Яровая — Давудова, Швандя — Идаятзаде), «Человек, который смеётся» по Гюго (Гуинплен — Ульви, Шарифзаде), «Честь» («Намус») Ширванзаде, «Князь» Джавида (1930, Князь — Дараблы, Тахмасиб, Шарифзаде).

В 1926 состав театра пополнился выпускниками театрального училища и молодыми актёрами — Ф. Кадри, Р. Афганлы, И. Дагестанлы, ставшими впоследствии ведущими мастерами театра. К режиссёрской работе привлечены Дж. Джабарлы, И. Идаятзаде, Р. Тахмасиб, Р. Дараблы, М. А. Алиев, А. Рзаев. В 1930 театр гастролировал в Ленинграде и Казани, выступал на Всесоюзной олимпиаде национальных театров.

В начале 30-х годов были созданы спектакли на современные темы: «Алмас» (1931, реж. Туганов и Джабарлы, Алмас — Гаджиева, Гаджи Ахмед — Тахмасиб, Ша-риф — Идаятзаде, Мирза Семандар — Алиев), «В 1905 году» (1931), «Яшар» (1932, Яшар — Ульви) Джабарлы, «Интервенция» Славина (1932).

Передовые деятели театра сопротивлялись проникновению формалистических и вульгарно-социологичейских тенденций, сказавшихся в таких спектаклях, как «Кузнец Гяве» Ш. Сами, обработка С. Ахундова (1929) «Гаджи Кара» М. Ф. Ахундова (1930), «Мертвецы» Мамедкулизаде (1933).

2-я половина 30-х годов явилась периодом творческой зрелости коллектива. В эти годы многогранно раскрылись дарования многих актёров. Наряду с реалистическими спектаклями о современности — «Гибель эскадры» (1934, реж. Юлдуз), «Платон Кречет» (1935, реж. Искендеров), «Хаят» Ибрагимова (1937, реж. Искендеров, Сулейман — Ульви, Хаят — Давудова, Абас-Афганлы, Мешади Гусейн — Герайбейли), «Свадьба» С. Рахмана (1939, реж. Ашумов, Керемов — Алиев) — театр осуществил монументальные народно-героические спектакли «Сиявуш» Джавида (1934, реж. Идаятзаде, Сиявуш — Ульви, Шарифзаде), «Шахнаме» Джанана (1936), постановку пьес С. Вургуна — «Вагиф» (1938, реж. Искендеров, Вагиф — Алекперов, Хураман-Кадри, Эльдар — Афганлы, Санани, Каджар — Рухулла), «Ханлар» (1939, реж. Искендеров, Коба — Герайбейли, Ханлар — Алекперов, Гызыстер — Давудова), «Гачах Наби» Рустама (1940).

В эти годы театр добивается значительных успехов в освоении национальной и мировой классики: «Без вины виноватые» (1935, Кручинина — Давудова, Незнамов — Дагестанлы, Шмага — Идаятзаде), «Макбет» (1936, реж. Туганов, Макбет — Шарифзаде, леди Макбет — Давудова), «Король Лир» (1941, Лир — Рухулла, Алекперов), «Бесприданница» (1939), «Гроза» (1943, реж. Шарифов, Лариса и Катерина — Кадри).

Разнообразные по жанру, реалистические народно-героические, романтически приподнятые спектакли характеризуют дальнейший творческий путь театра. В годы войны театр создал патриотические спектакли «Ожидание» Гусейна и Эфендиева (1942), «Вэфа» Расула Рзы (1943), «Мухаббет» Ибрагимова (1942) и др. В эти же годы театр показал народно-героические спектакли «Фархад и Ширин» Вургуна (1941, реж. Искендеров, Фархад — Алекперов, Ширин — Кадри), «Тавриз туманный» Ордубады (1945), «Низами» Гусейна (1942, Низами — Афганлы).

Эти спектакли подготовили воплощение темы героики нашего времени, трудовых подвигов советских людей в постановках, осуществлённых в 40-50-х гг. В эти годы, руководствуясь историческими постановлениями партии по вопросам литературы и искусства, театр настойчиво разрабатывал важнейшие темы жизни народа.

Среди лучших спектаклей 40-х годов: «Утро Востока» Мамедханлы (1947, Сталинская премия 1948) о героической борьбе азербайджанского народа за установление Советской власти в Азербайджане (реж. Искендеров, худ. Фатуллаев, Киров — Дагестанлы, Фархад — Афганлы, Агаларов — С. Рухулла, Гюльзар — Давудова, Наджафбек — Алиев, Томсон — Кязим Зия). О самоотверженном труде бакинских нефтяников и азербайджанских колхозников, их жизни и быте рассказывали спектакли «Светлый путь» (1947) и «Вешние воды» (1948) Эфендиева.

В 50-х годах театр, продолжая свою работу с драматургами, создал спектакли: «Большая любовь» (1950), «Бухта Ильича» (1958), «Ильдрым» (1955) Меджнунбекова, «В огне» (1951), «Ширванская красавица» (1957) Мамедханлы, «Невеста» С. Рахмана (1954), «В семье Атаевых» Эфендиева (1954), «Глазной врач» (1955), «Сердце матери» (1960) Сафарли, «На дальних берегах» Сеидбейли и Касу-мова (1956) и др. Был возобновлён «Поворот» Джабарлы.

Верный своим традициям, театр много внимания уделял созданию народно-героических («Джаваншир» Гусейна, 1957), романтических («Шейх Санан» Джавида, 1956) спектаклей, а также постановкам классики: «Отелло» (1949, реж. Искендеров, Отелло — Алекперов, Дездемона — Шекинская, Яго — Афганлы), «Зимняя сказка» Шекспира (1955), «Везир ленкоранского ханства» М. Ф. Ахундова (1953), «Из-под дождя, да в ливень» Везирова (1955), «Васса Железнова» (1954, реж. Кязимов, Васса — Давудова). Образ В. И. Ленина был воссоздан в спектакле «Грозовой год» Каплера и Златогоровой (1959, Ленин — Дагестанлы).

В 1949 (в связи с 75-летием азербайджанского театра) Театр им. Азизбекова был награждён орденом Трудового Красного Знамени. В 1959 театр принял участие в декаде азербайджанского искусства и литературы в Москве.

Значительную роль в истории театра сыграли актёры А. М. Шарифзаде, Ульви Раджаб, нар. арт. СССР М. А. Алиев, Сидги Рухулла, реж. А. А. Туганов.

В труппе театра (1960): нар. арт. СССР М. Давудова, нар. арт. Азербайджанской ССР А. Алекперов, Р. Афганлы, М. Белиханлы, И. Дагестанлы, С. Гаджиева, А. Герайбейли, А. Джавадов, Ф. Кадри, Кязим Зия, М. Марданов, Е. Оленская, И. Османлы, А. Султанов, М. Санани, Б. Шекинская, Л. Вадирбейли, гл. реж. театра с 1960 М. Мамедов, художники: Н. Фатуллаев, И. Ахундов, Б. Афганлы-Джафарова.

Дж. Д.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.