Российский государственный академический Большой драматический театр имени Г. А. Товстоногова (БДТ) — театр в Санкт-Петербурге, основанный в 1918 году, один из первых театров, созданных после Великой Октябрьской социалистической революции. С 1932 по 1992 год БДТ носил имя своего основателя, Максима Горького. В 1992 году получил имя режиссёра Георгия Товстоногова, возглавлявшего театр в 1956—1989 гг.
Большой драматический театр (БДТ; Ленинградский государственный Большой драматический театр имени М. Горького) — один из первых театров, созданных после Октябрьской революции. Был организован в Петрограде при непосредственном участии А. М. Горького, А. А. Блока, М. Ф. Андреевой. Открылся 15 февраля 1919 в помещении Большого зала консерватории (с 1920 занимает здание б. театра Суворина на Фонтанке) спектаклем «Дон Карлос».
По замыслу его инициаторов БДТ должен был стать цитаделью героического репертуара, театром больших социальных страстей, взволнованной революционной патетики, театром «великих слёз и великого смеха» (Блок). В БДТ были привлечены крупные актёры — Ю. М. Юрьев, Н. Ф. Монахов, В. В. Максимов, А. Н. Лаврентьев; режиссёры и художники — М. В. Добужинский, Н. В. Петров, Б. М. Сугикевич, А. Н. Бенуа, В. А. Щуко.
Спектакли театра в первые годы существования полностью соответствовали революционной программе его основателей. В то время, когда еще не сложилась современная советская драматургия, на сцене театра шли лучшие произведения мировой классики: пьесы Шекспира («Макбет», 1919, «Отелло», 1920, «Король Лир», 1920, «Юлий Цезарь», 1922, «Много шуму из ничего», 1919, «Двенадцатая ночь», 1921), Шиллера («Дон Карлос», 1919, «Разбойники», 1919), Гюго («Рюи Блаз», 1921), Гольдони («Слуга двух господ», 1921), Мольера («Смехотворные прелестницы» и «Лекарь поневоле», 1921).
С конца 1922 в деятельности театра проявились некоторые противоречия — увлечение творчеством немецких экспрессионистов, различными формалистическими течениями. В этот период поставлен ряд пьес, эстетизирующих трагический облик и природу капиталистического города, отразивших растерянность мелкобуржуазной интеллигенции перед лицом великих социальных потрясений («Газ» Кайзера, 1922, «Девственный лес» Толлера, 1924, и др.). В 1925 театр осуществил постановку пьесы-хроники А. Н. Толстого и Щёголева «Заговор императрицы», в которой историко-революционная тема растворялась в серии сенсационно-разоблачительных и авантюрно-альковных анекдотов.
Реалистические традиции актёрского коллектива и обращение к советской пьесе помогли театру выйти из творческого тупика. Начиная с 1925, когда был поставлен «Мятеж» Лавренёва, БДТ стал активным пропагандистом молодой советской драматургии. Крупным творческим достижением театра явилась постановка пьесы Лавренёва «Разлом» (1927, реж. Тверской; Годун — Монахов, капитан Берсенев — Лаврентьев, боцман Швач — Лариков, Ксения — Казико).
В последующие сезоны на сцене БДТ были поставлены «Луна слева» Билль-Белоцерковского (1928), «Человек с портфелем» Файко (1928), «Пурга» Щеглова (1927), «Инга» Глебова (1929), «Город ветров» Киршона (1929), «Клоп» (1929) и «Баня» (1930) Маяковского, «Авангард» Катаева (1930), «Линия огня» Никитина (1931), «Джой Стрит» Зархи (1932).
В работе над новым советским репертуаром сформировалась яркая артистическая индивидуальность О. Г. Казико, А. И. Ларикова, В. Я. Софронова, В. П. Полицеймако. В то же время некоторая часть режиссуры увлекалась в этот период задачей «индустриализации театра», пытаясь строить спектакли на «технических аттракционах». В ряде случаев театр оказывался недостаточно требовательным и принципиальным в выборе репертуара: на его сцене ставились примитивные клубные «монтажи» («10 октябрей», 1927), поверхностные, насыщенные дешёвой экзотикой мелодрамы («Джума Машид», 1928), пьесы-однодневки («Утопия», 1930, «Пипы Суринамские», 1930).
Большим событием в творческой жизни БДТ явились постановки на его сцене пьес Горького — «Егор Булычев и другие» и «Достигаев и другие» (1932, 1933, реж. Тверской и Люце; Егор Булычев и Бородатый солдат — Монахов, Василий Достигаев — Скоробогатов, Павлин и Губин — Лариков, Рябинин — Софронов, Шура — Казико, Варвара — Никритина). В эти же годы БДТ с успехом ставит пьесы Погодина «Мой друг» (1932, реж. Тверской), «После бала» (1934, реж. Морщихин; Маша — Казико, Дед Лагута — Лариков), «Аристократы» (1935, реж. Люце; Костя-капитан — Полицеймако). В постановках пьес советских драматургов выдвинулась большая группа артистической молодёжи.
В 1939 в театре была поставлена пьеса Горького «Дачники» (реж. Бабочкин), получившая широкое признание как пример глубокого и смелого сценического воплощения одного из самых сложных произведений великого писателя. Значительными спектаклями театра в этот период были также: «Человек с ружьём» (1938, реж. Бондаренко), «Царь Потап» Копкова (1940, реж. Бабочкин), «Вишнёвый сад» (1940, реж. Гайдебуров), «Король Лир» (1941, реж. Козинцев).
Первые годы Великой Отечественной войны БДТ находился в г. Кирове. В 1943 театр вернулся в осаждённый Ленинград и продолжал работу в условиях блокады. Одновременно коллектив театра обслуживал части Ленинградского фронта, госпитали.
В послевоенные годы художественное руководство театра возглавляли Л. С. Рудник, Н. С. Рашевская, И. С. Ефремов, К. П. Хохлов. Среди поставленных в этот период спектаклей: «Бесприданница» (1948, реж. Шлепянов), «Враги» (1948, реж. Рашевская), «Егор Булычев и другие», «Достигаев и другие» (1949, 1952, реж. Рашевская; Егор, Достигаев — Полицеймако). В 1950 в БДТ был заново поставлен «Разлом» (реж. Соколов и Зонне; спектакль экранизирован), в 1951 осуществлена новая постановка пьесы «Любовь Яровая» (реж. Ефремов). В этот же период театр ставит пьесы «Под каштанами Праги», «Русский вопрос», «Чужая тень» Симонова.
В 1956 главным режиссёром театра стал Г. А. Товстоногов. Им поставлен ряд значительных спектаклей, в которых яркая театральность сочетается с глубоким проникновением в авторский замысел, лаконизм и точность выразительных средств с богатством и силой внутреннего действия: «Идиот» по Достоевскому (1957; Мышкин — Смоктуновский), «Варвары» (1959); «Иркутская история» Арбузова (1960), «Гибель эскадры» Корнейчука (1960), «Лиса и виноград» Фигейреду (1957, оформление Товстоногова), «Пять вечеров» Володина (1959), «Трасса» Дворецкого (1959), «Синьор Марио пишет комедию» Николаи (1958).
Среди других спектаклей, поставленных в этот период, — «Обрыв» по Гончарову (1956, реж. Рашевская), «Метелица» Пановой (1957, реж. Сулимов), «В поисках радости» Розова (1957, реж. Владимиров), «Ученик дьявола» Шоу (реж. Сулимов, 1956), «Дали неоглядные» Вирты (1958, реж. Владимиров и Сирота).
В труппе театра (1960): нар. арт. СССР В. П. Полицеймако, нар. артистки РСФСР Е. М. Грановская, О. Г. Казико, В. Т. Кибардина, засл. артисты РСФСР Л. А. Волынская, М. В. Иванов, И. М. Кондратьева, Е. З. Копелян, Н. П. Корн, Е. А. Лебедев, Л. И. Макарова, А. Б. Никритина, Н. А. Ольхина, М. А. Призван-Соколова B. C. Рыжухин, В. И. Стржельчик, З. М. Шарко.
Е. Ц.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.
