Джордж Чапмен

Чапмен, Джордж (англ. George Chapman; 1558 (?) — 12. V. 1634, Лондон) — английский драматург и поэт. Учился в Оксфорде и Кембридже. Был одним из лучших знатоков античной литературы (перевёл на английский язык «Илиаду» и «Одиссею»).

Драматургическую деятельность начал в 90-х гг., писал пьесы для трупп актёров-мальчиков и для антрепренёра Ф. Хенсло. Первые пьесы Чапмена — комедия «Слепой нищий из Александрии» (1596, театр «Роза» Лондон), «Все в дураках» (1599, Труппа актёров-мальчиков), «День весёлых юморов» (1599, Труппа лорда-адмирала), «Эй, на Восток!» (совместно с Б. Джонсоном, Дж. Марстоном, изд. 1605), «Джентльмен-слуга» (изд. 1606), «Мсье д’Олив» (изд. 1606), «Майский праздник» (1600). Сюжеты трёх пьес, составляющих т. н. «французскую трагедию», построены на пересказе политических событий, связанных с интригами французского двора («Бюсси д’Амбуаз», ок. 1604, «Месть за Бюсси д’Амбуаза», 1610, «Заговор и трагедия Шарля, герцога Бирона», изд. 1608, 1-я и 2-я части), принадлежат к числу лучших трагедий английского Возрождения. Чапмен — также автор пьес «Вдовьи слёзы» (1605, изд. 1612), «Цезарь и Помпей» (изд. 1631).

Трагедии Чапмена проникнуты антидеспотическими мотивами. В них осуждается жестокость придворных нравов. Сохраняя верность гуманистическим идеалам эпохи Возрождения, Чапмен вместе с тем отражает неустойчивость общественных отношений. В характере его героев часто преобладает какая-либо странность. Автор вкладывает в их уста глубокомысленные сентенции. Сторонник стоицизма, Чапмен наделяет некоторые персонажи способностью сохранять душевное равновесие в любых обстоятельствах. Другие его герои — люди страсти, неспособные противостоять искушениям, — напоминают титанические персонажи Марло. В комедиях Чапмена преобладают элементы быта, плутовские интриги. В то же время поэтический стиль Чапмена отличается некоторой тяжеловесностью и несёт на себе печать цветистой риторики, метафоричности.

Сочинения: Plays and poems, ed. by T. M. Parrott, v. 1 — The tragedies, L., 1910; v. 2 — The comedies, L., 1914, The best plays. of the old dramatists G. Chapman, L. — N. Y., 1895 (Mermaid series); The tragedy of Bussy d’Ambois, ed by N. S. Brooke, L., 1 964; в рус. пер. — Все в дураках, в кн.: Современники Шекспира. Сб. пьес, т. 1, М., 1959.

Литература: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М., 1945, с. 94–99; Еllis-Fеrmоr U. М., The Jacobean drama, L., 1936; Rees E., The tragedies of G. Charman, Cambr. (Mass.), 1955; Jacquot J., G. Chapman, sa vie, sa роesiе, son theâtre, sa pensee, P., 1951.

Аникст А. А.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.

• Английский театр 16–17 веков

Рядом с Бен Джонсоном стоит фигура Джорджа Чапмена (1559?—1634), одного из образованнейших поэтов-гуманистов, сделавшего первый полный перевод «Илиады» Гомера на английский язык. Чапмен принадлежал к кругам наиболее вольнодумной гуманистической интеллигенции. Вместе с Бен Джонсоном и Марстоном Чапмен написал комедию «Эй, на восток!», содержащую нападки на шотландское окружение нового короля — Иакова I, за что все три автора были подвергнуты тюремному заключению.

Различные нити связывают творчество Чапмена с драматургией других мастеров английского Ренессанса. Его ранняя комедия «Слепой нищий из Александрии» (1596) перекликается с некоторыми мотивами пьес Марло. В комедиях «День веселого юмора» (ок. 1599) и «Все в дураках» (1605) он обнаруживает близость своего художественного метода к принципам теории «юморов» Бен Джонсона.

В жанре трагедии Чапмен продолжил традиции «кровавой драмы» Марло и Кида. Встречаются у него и отголоски мотивов Шекспира, но он значительно уступал ему в глубине изображения характеров, в степени социально-философского обобщения действительности. Чапмен был чуть ли не единственным автором трагедий на современные темы. Правда, Чапмен разрабатывал не английские, а французские сюжеты, но современники отлично понимали, что он изображал нравы и освещал проблемы, вполне злободневные для своих соотечественников.

В трагедиях «Бюсси д’Амбуа» (1607) и «Месть за Бюсси д’Амбуа» (1613) Чапмен изобразил действительные события, имевшие место при французском дворе в конце XVI века. Первая пьеса изображает коварное убийство дворянина д’Амбуа придворными Генриха III; вторая пьеса показывает месть, осуществляемую братом убитого, Клермоном д’Амбуа. Обе пьесы рисуют картину растленного придворного мира. Клермон д’Амбуа выступает носителем справедливого возмездия; в его речах звучат отголоски мыслей Гамлета. Не желая жить среди «всех ужасов порочного века», герой кончает самоубийством.

«Заговор и трагедия Шарля, герцога Бирона» (две части, 1608) изображает судьбу герцога Бирона, который был сначала соратником французского короля Генриха IV, а затем восстал против него и был казнен в 1602 году. Как история Бюсси д’Амбуа, так и трагедия Бирона близки по темам к трагедиям Шекспира. В них содержится критика пороков современного общества и осуждается антиобщественный характер индивидуализма.

Разгул индивидуального своеволия, анархического проявления личности составляет основную проблему творчества и таких драматургов, как Вебстер и Тернер. Если Шекспир считал людей типа Ричарда III, Яго, Макбета отклонением от нормы, то для драматургов позднего Возрождения зло в человеке представляется естественным выражением самой его сущности. Им свойствен глубоко пессимистический взгляд на природу человека.

Произведения их отражают идейный кризис гуманистической идеологии и характеризуются утратой веры в возможность торжества принципов гуманизма. Глубокий пессимизм пронизывает их драмы. В их отражении жизнь изображается царством зла, из которого нет выхода, а сам человек — воплощением самых диких и разнузданных инстинктов.

Аникст А. А.
Источник: История западноевропейского театра, т. 1, 1956 г.