Антрепренёр

Антрепренёр (франц. entrepreneur — предприниматель) — владелец, арендатор, содержатель частного зрелищного предприятия: театра, цирка и пр. За рубежом антрепренёр именуется: менеджером (в Англии), импрессарио (в Италии), продюсером (в Америке).

Антрепренёры существуют с момента возникновения профессиональных трупп. Известен, например, контракт, заключённый антрепренёром французом Л’Эпероньером с актрисой М. Фере еще в 1545.

Наряду с антрепренёрами, для которых театр был только источником дохода (например, Ф. Хенсло — крупнейший театральный предприниматель Лондона времён Шекспира, владелец театров «Роза», «Фортуна», «Надежда»), всегда были и антрепренёры, творчески связанные с театром.

В конце 16 — начале 17 вв. это были — Дж. Бёрбедж и его сын, знаменитый английский актёр Р. Бёрбедж (возглавляли лондонские театры — «Театр», «Блэкфрайерс», «Глобус»), во 2-й половине 17 в. — великий французский драматург, режиссёр и актёр Мольер, в 18 в. — выдающийся английский актёр Д. Гаррик, возглавлявший совместно с антрепренёром Лейси театр «Друри-Лейн» в Лондоне, немецкие актёры и режиссёры К. Нейбер, И. Ф. Шёнеман, К. Аккерман; в 19 и 20 вв. — Ч. Кин, Г. Ирвинг, Ф. Бенсон, супруги Банкрофт и С. Фелпс в Англии; Э. Росси, Т. Сальвини, Э. Дузе, Э. Де Филиппе — в Италии; М. Рейнхардт, Э. Пискатор — в Германии; А. Антуан, Ф. Жемье, Ж. Л Барро, Питоевы — во Франции; Д. Беласко — в США и т. д.

В 19 и 20 вв. широкое развитие получает также деятельность антрепренёров, творчески не связанных с театром и являющихся лишь владельцами или арендаторами театральных зданий, организаторами гастрольных турне трупп и отдельных актёров-гастролёров (в США — братья Фроман, глава крупнейшей театральной фирмы «Шуберт»; во Франции — М. Карсенти, Ломброзо, Жанвье и др.). В настоящее время в зарубежных странах антрепризы всё более вытесняются различными компаниями, трестами и т. д.

В России появление профессиональных антрепренёров относится к 18 в. и связано с зарубежными предпринимателями: Я. Кунст, О. Фюрст — в Москве (10-е гг.), Манн (20-е гг.) — в Петербурге. В последующие периоды оперные, балетные, драматические труппы возглавляли: Фузань (30-е гг.), Сериньи (40-е гг.) — в Петербурге; Локателли (50-60-е гг.) — в Москве. В 1779–83 в Петербурге антрепренёр К. Книпер соорудил т. н. Деревянный театр на Царицыном лугу, в котором играла драматическая труппа под рук. И. А. Дмитревского. В 1782 здесь впервые был поставлен «Недоросль». В Москве после Локателли в 1765–69 антрепризу держал русский офицер Титов, с 1772 — итальянец Гроти; в 1776 начал своё существование театр Медокса.

В Москве и Петербурге, в силу монополии императорских театров (установлена официально в 1854, но фактически проявлялась значительно раньше), деятельность антрепренёров проходила главным образом в загородных дачных театрах, клубах; антрепренёры выступали также организаторами цирковых зрелищ и эстрадных представлений. Но в провинции, свободной от монополии казённых театров, появилось огромное число театральных предпринимателей. Среди антрепренёров были и помещики, превратившие свои крепостные театры в коммерческие предприятия (граф Каменский в Орле, Есипов в Казани, князь Шаховской в Нижнем Новгороде и др.). С 70-х гг. возникают попытки организации актёрских товариществ без антрепренёров.

К 1-й половине 19 в. относится деятельность антрепренёров, сыгравших заметную роль в истории русского провинциального театра: И. Ф. Штейна, О. И. Малиновского, К. Зелинского и в особенности Л. Ю. Млотковского. Во 2-й половине 19 в. появляется несколько выдающихся антрепренёров, сочетавших организационную и творческую работу, способствовавших развитию русского провинциального театра. Среди них: А. А. Рассказов, П. М. Медведев, Н. Н. Соловцов, Н. Н. Синельников, Н. И. Соболь-Щиков-Самарин, П. П. Гайдебуров (и Н. Ф. Скарская).

В числе видных антрепренёров 2-й половины 19 в. также И. Я. Сетов, Дюковы, П. П. Струйский, З. А. Малиновская, актёр и режиссёр Н. К. Милославский, А. С. Суворин. Среди виднейших московских антрепренёров — А. А. Бренко, К. Н. Незлобии, С. И. Зимин, С. П. Дягилев, Ф. А. Корш.

Значительную роль в истории театральной культуры сыграли антрепренёры-меценаты (например, в России С. И. Мамонтов — инициатор и организатор Московской частной русской оперы; в Англии Э. Флауэр — инициатор и организатор Мемориального шекспировского театра, и др.)

Среди выдающихся цирковых антрепренёров — англичанин Ф. Астлей, многочисленные представители потомственных цирковых «династий»: Франкони — во Франции, Ренца — в Германии, Чинизелли — в Италии, братья Никитины — в России.

В Советском Союзе частные антрепризы прекратили существование после издания декрета о национализации театров (1919).

Литература: Островский А. Н., Записка об авторских правах драматических писателей (1869), в сб.: О театре Записки, речи, письма, общ. ред. и вступ. ст. Г. И. Владыкина, Л.- М., 1941, с. 38–49; Мокульский С. С., История западноевропейского театра, т. 2, М.-Л., 1939, с. 88, 255; 376, 388, 436 (и ряд других); Антуан А., Дневники директора театра, [пер. с франц.], М.-Л., 1939; Жемье Ф., Театр. Беседы, собранные П. Гзеллем, [рус. пер.], М., 1958; Данилове. С., Очерки по истории русского драматического театра, М.-Л., 1948, с. 71–81, 82–89, 143–149, 216–224, 409–433; Ашукин Н. С., Всеволоде Кий-Гернгросс В. Н. и Соболев Ю. В., Хрестоматия по истории русского театра XVIII — XIX веков, Л.-М., 1940, с. 256–276; Синельников Н. Н., Шестьдесят лет на сцене. Записки, Харьков, 1935; Собольщиков-Самарин Н. И., Записки, [Горький], 1940; Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931.

А. Шн.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.