Хорватский театр и драматургия

Театральные представления на территории современной Хорватии существовали ещё в эпоху античности. Об этом свидетельствуют развалины греческих и римских амфитеатров, сохранившиеся на о. Вис и в г. Пула. Хорватские племена, пришедшие на Балканы в 7 в. н. э., совершали обряды (коляды, до долы и др.), в которых содержались элементы театр. действия. В 13–14 вв. в Хорватии появляются бродячие актёры, певцы и музыканты. В 14–15 вв. возникает церковный т-р. Мистерии и миракли ставятся в городах Задар («Муки св. Маргариты»), Сплит и на о. Хвар («Картина страшного дня огненного суда», «Жизнь св. Ловринца-мученика»). В 16–17 вв. в Далмации и Дубровнике существовал т-р, близкий т-ру итал. Возрождения (см. Дубровницкая драматургия и театр), сохраняются и жанры церковного т-ра (на о. Хвар до сер. 19 в.). В сев.-зап. Хорватии (центр Загреб) в 17–18 вв. развивается школьный т-р. Ставятся спектакли на библейские сюжеты, аллегорич., дидактич. и псевдоисторич. пьесы («Чех и Лех», 1702; «Николай Зринский», 1749), написанные учителями или переведённые (напр., «Кир», 1766; «Лисимахус», 1768). В конце 18 — 1-й четв. 19 вв. ставились также пьесы А. Коцебу, А. В. Иффланда и др. Возникает нац. драматургия на кайкавском диалекте — комедии Т. Брезовачки: «Матияш Грабанцияш-дияк» (1804; ставится в совр. т-рах Югославии в переработке Т. Строцци; в рус. пер. «Матвей-Чародей»), «Диоген, или Слуга двух потерянных братьев» (соя. 1804).

В конце 18 в. в Хорватии появились многочисл. нем. бродячие труппы. В 1797 в Загребе был открыт первый постоянный т-р (т. н. Амадеов т-р), на сцене к-рого выступали нем. труппы. В 1834 было построено новое театр. помещение (т. н. Т-р на Марковой площади). Здесь ставились пьесы на нем. яз. на сюжеты из хорватской истории, между действиями иногда исполнялись песни (будницы) хорватских композиторов.

Создание постоянного нац. проф. т-ра связано с выступлением в 40-х гг. в Иллирийской читальне в Загребе группы сербского Передвижного любительского т-ра из Нови-Сада. Во время гастролей (в 1840 — 42) сербский т-р пополнился хорватскими актёрами. Т-р выступал в Загребе и др. городах Хорватии. Ставились произв. сербских авторов — Й. Стерии-Поповича, Й. Вуйича и др., а также первые пьесы хорватских драматургов на штокавском диалекте, к-рый стал основой хорватского лит. яз.: «Юран и София, или Турки около Сисака», «Степко Шубич, или Бела IV в. Хорватии» Кукулевича-Сакцинского (все пост. в 1840). В 50 — 60-х гг. по инициативе Д. Деметера и Й. Фрейденрейха в Т-ре на Марковой площади, наряду с нем. спектаклями, начали устраиваться представления на хорватском яз. В 1861 т-р стал государственным, он получил гос. субсидию и название Хорватского Нац. т-ра. Первыми руководителями его были Деметер и Фрейденрейх. Основу нац. репертуара т-ра составляла драматургия хорватского Возрождения (1835 — 48). Популярностью пользовались романтич. историко-патриотич. драмы ведущих хорватских драматургов И. Кукулевича-Сакцинского («Потуреченный», 1861) и Д. Деметера («Теута», 1864, там же), а также пьесы «Степан, последний боснийский король» (1877), «Матия Губец» (1878, в рус. пер. «Король-мужик») Боговича, «Смиляна» Юрковича (1881), «Карло Драчки» Марковича (1899). С 50-х гг. развивается бытовая комедия на совр. сюжет и т. и. нар. пьеса, отличавшаяся реалистич. направленностью, живостью языка и диалога, местным колоритом: «Квас без хлеба» Немчича (1855), «Граничары» (1857) и «Чёрнаи королева» (1858) Фрейденрейха, «Соломенная корзинка и шапка» Округича (1863) и «Любица» Шеноа (1868), «Свадебные предложения» Томича (1873) и др. В 70 — 80-е гг. ставились также произведения европ. классии. драматургии (Мольер, Гёте, Гюго, Шиллер, Шекспир) и совр. переводная драматургия (В. Сарду, Э. Лабиш).

Труппу т-ра составили хорватские проф. актёры, начавшие свою деятельность в нем. и хорватских полулюбительских труппах: братья Й. и Ф. Фрейденрейх, К. Норвег и др. В первые десятилетия организации т-ра ведущими актёрами были: А. Фиян, М. Ружичка-Строцци, А. Мандрович, Й. Племенчич, исполнительская манера к-рых приближалась к романтич. школе актёрской игры.

Значит. успехов т-р достиг к концу 19 в., когда директором его стал С. Милетич (1894 — 98). Он реформировал Хорватский Нац. т-р: повысил требования к драматургии, уделил особое внимание постановочной стороне спектакля, мастерству сценич. речи, открыл первую в Хорватии актёрскую школу (1896 — 98). В 1895 т-р получил новое помещение. В эти годы ставились совр. реалистич. драмы (Гауптман, Ибсен), рус. драматургия (Гоголь, Толстой, Островский, Чехов, Горький), классич. драматургия (Софокл, Еврипид, Корнель, Мольер, Шекспир и др.), пьесы далматино-дубровницких драматургов: «Шутка над Станцем» Држича (1895), «Павлимир» Палмотича (1896).

В хорватской драматургии дальнейшее развитие получают историч. трагедия «Лютовид Посавский» (1895), «Симеон Великий» (1896), «Катарина Зринская» (1899) А. Тресича и комедия, осмеивающая нек-рые стороны жизни бурж. общества Хорватии,- «Три брака» (1891), «Ладаньская оппозиция» (1896) М. Деренчина; появляется мещанская драма — «Сёстры» Кумичича (1890), «Сирена» Рорауэра (1896), и натуралистич. драма «Возвращение» Туцича (1898). Среди пьес кон. 19 — наи. 20 вв. драмы И. Войновича — «Эквиноций» (1895, в рус. пер. «Буря равноденствия»), «Дубровницкая трилогия» (1903), отличающиеся тонкой психологич. разработкой сценич. образов.

В нач. 20 в. хорватские драматурги отходят от общественно-значительной и социальной тематики, обращаются к отвлечённым морально-этич. и психологич. проблемам, увлекаются внешней формой. Черты декаданса проявляются в творчестве М. Огризовича (тетралогия «Год любви», 1909; «Хасанагиница», 1909), Нехаева (наст. имя — М. Цихлар; трагедия «Жизнь», 1907), Войновича («Дама с подсолнухами», 1912), С. Туцича («Голгофа», 1913).

Начиная с 90-х гг. 19 в. хорватское актёрское иск-во освобождается от романтической патетики. Однако стремление к реалистическому раскрытию образа характеризует иск-во актёров старшего поколения (Фиян, Ружичка-Строцци), творчество более молодых актёров и актрис — М. Михичии, Л. Шрам, И. Борштника. Тонкая эмоциональность, большая артистич. культура и в то же время увлечённость декадентским т-ром проявляются у актёров нач. 20 в.: И. Раич, Й. Бах, Н. Вавра. Во время 1-й мировой войны Хорватский Нац. т-р продолжал свою деятельность. В эти годы были пост. «Варшавянка» Выспяньского, «Недоросль»; «Персы» Эсхила и др.

В 1918 Хорватия вошла в состав Югославии (см. Югославская драматургия и Югославский театр).

Музыкальный театр

Первые оперные спектакли в Дубровнике были пост. любителями в нач. 17 в. («Эвридика» Ринуччини). Музыка занимала значит. место в нек-рых пьесах дубровницких авторов («Дубравка» И. Гундулича, 1628; «Аталанта» Дж. Палмотича, 1629). На севере Хорватии первые муз.-сценич. произв. (зингшпили, а затем и оперы) были показаны нем. и итал. труппами в конце 18 в. В Амадеовом т-ре (1797 — 1834) силами нем. актёров были пост.: «Танкред», «Итальянка в Алжире», «Вильгельм Телль» Россини, «Дон Жуан», «Волшебная флейта» Моцарта и др. крупнейшие произв. оперного репертуара того времени.

Первая нац. опера — «Любовь и злоба» В. Лисинского (1846, Хорватский Нац. т-р), написана в традициях романтизма. Гл. партии исполняли: Ф. Стазич, С. Эрдеди-Рубидо, О. Штрига. Вторая опера того же автора — «Порин» (соч. 1851, пост. 1897). В первое десятилетие существования Хорватского Нац. т-ра (Загреб) здесь часто ставились оперетты, сначала зарубежных, а затем и отечеств. авторов: «Парни, на палубу!» (1867), «В Мекку» (1868), «Боснийская гадалка» (1870) И. Зайца (пост. ранее в Вене) и др. В 1870 — 89 при т-ре работала первая постоянная хорватская оперная труппа под рук. И. Зайца. Солисты: Й. Кашман, Й. Нолли, М. Трнина, Т. Лесич и др. Здесь ставились оперы Зайца («Мислав», 1870; «Бан Легет», 1872; «Никола Шубич-Зринский», 1876; «Пан Твардовский», 1880, и др.) и его оперетты, а также оперы Верди, Россини, Моцарта и др. В 1889 — 94 в Загребе работала временная оперная труппа под рук. Н. Фаллера, к-рый затем стал дирижёром оперной труппы Хорватского Нац. т-ра. Труппы ставили произв. Вагнера, Чайковского, хорватских композиторов — В. Лисинского («Порин»), В. Берсы («Цвиета», 1898, и «Андрия Чубранович», 1900), С. Альбини («Маричон», 1901); словенских композиторов — Ф. Вилхара («Смиляна», 1897, «Иваньская королева», 1902), В. Пармы («Ксения», 1897). С 1909 в Хорватском Нац. т-ре создана постоянная оперная труппа. Были пост. оперы: «Огонь» Берсы (1911), «Возвращение» Хатце (1911), «Весенняя буря» Новака (1914). Среди солистов т-ра: М. Строцци, Й. Крижай, М. Вушкович и др. О муз. т-ре после 1918 см. в ст. Югославский театр.

Литература: Сindriс P., Hrvatski i srpski teatar, Zagreb, 1960; Gavella В., Hrvatsko glumište, Zagreb, 1953; Hrvatsko narodno kazalište 1860 — 1960, Zagreb, 1960.

Альб. К.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.