Японская драматургия зародилась в театре Но. Традиционная японская драматургия делится на драматургию театра Но (ёкёку и кёгэн), театра кукол — дзёрури, театра Кабуки и сингэки.
Драматургия театра Но. Драматургич. форма, сложившаяся в представлениях т-ра Но (14 — 15 вв.), состояла первоначально из песен и танцев. Получила название ёкёку. Текст ёкёку слагается из ритмич. прозы, стиха, ораторской и разговорно-бытовой речи. Значит. место в этих пьесах отведено хору, к-рый активно включается в действие, объясняет происходящее на сцене, выражает свои эмоции, даёт оценку происходящему и т. д.
Пьесы ёкёку строятся на острых конфликтах, разрабатывают тему личности и судьбы. В качестве сюжетов используются сказания и легенды, историч. хроники и лит. произведения. Большинство пьес, составляющих репертуар т-ра Но, написано во 2-й пол. 14 — нач. 15 вв.
Известными авторами ёкёку были: Капами (Канъами) и его сын Дзэами. Среди наиболее популярных пьес — «Мацукадзё», «Хагоромо», «Ясима», «Сумидагава», «Атака».
Тексты ёкёку содержат авторские указания, касающиеся муз. характера декламации, интонаций, масок, костюмов, реквизита и др. В т-ре Но используются и др. драматургич. формы, напр. кёгэн — небольшая комич. пьеса, сходная с фарсом, исполняемая в интервалах между большими пьесами.
Кёгэн реалистически показывает жизнь разл. слоёв общества Японии 15—16 вв. Пьесы эти написаны разговорным яз. на бытовые сюжеты. Сочетание в спектаклях т-ра Но ёкёку и кёгэнов даёт возможность достигать в представлениях большого тематич. и стилевого разнообразия.
Бытовые диалоги кёгэнов контрастируют с тонкой гармоничностью, поэтичностью ёкёку. До конца 16 в. кёгэны передавались изустно от учителя к ученику. Часто тексты менялись и приспосабливались к отдельным исполнителям. В конце 17 в. появились записи текстов кёгэнов с замечаниями и комментариями, относящимися к постановке. Тексты кёгэнов, используемые в совр. япон. т-ре, подверглись значит. обработке, авторы большинства из них неизвестны.
В 16 в. возникла драматургия театра кукол — дзёрури. В основе этого вида Я. д. — старинный нар. песенный сказ, к-рый в 16 в. был соединён с традиционным представлением т-ра кукол и приобрёл определённое мелодич. звучание. В дзёрури сохраняется повествовательная форма; певец-сказитель гидайю (гидаю) читает нараспев под аккомпанемент сямисэна (струнный инструмент) текст, сопровождающий действие. Авторская речь дополняет и комментирует происходящее; в тексте дзёрури часто трудно отделить речь рассказчика и реплики персонажей.
С конца 17 в. возникает тенденция к драматизации дзёрури. Тексты обретают более точную драматургич. форму, не теряя при этом сказового характера. Крупнейший японский драматург Тикамацу Мондзаэмон большинство своих пьес (140) написал в форме дзёрури («Кокусэнъя кассэн», «Хэйкэ Нёго-га сима» и др.). Форма дзёрури была заимствована т-ром Кабуки.
Драматургия театра Кабуки. Возникает во 2-й пол. 17 в., когда в представления т-ра Кабуки, состоявшие из танц. сцен, включается текст. В соответствии с сюжетом, намеченным сценарием, ведущие актёры сами писали для себя текст, к-рый часто менялся в процессе импровизации. В конце 17 в. появились проф. драматурги, писавшие многоактные пьесы.
Обычно драматурги писали пьесы для определённого т-ра. Ведущий актёр и руководитель труппы давали план новой пьесы т. н. главному драматургу, к-рый разрабатывал сюжет, писал осн. сцены, остальное дописывали его ассистенты, т. н. младшие драматурги (автором пьесы считался гл. драматург). Драматурги т-ра Кабуки заимствовали и приспосабливали для сцены Кабуки пьесы т-ра Но и др. т-ров. В т-ре Кабуки появились т. н. мацубамэ-моно, или нотори-моно, основанные на драмах ёкёку. Обрабатывались также кёгэны и создавались новые пьесы в форме кёгэнов.
В т-ре Кабуки получила распространение и драматургия дзёрури. Пьесы дзёрури подвергались переработке, часть текста исполнял сказитель-гидаю, другая часть передавалась актёрам. Такие пьесы получили название марухон кабуки. Крупнейшим представителем драматургии т-ра Кабуки и т-ра дзёрури был Тикамацу Мондзаэмон.
Среди выдающихся драматургов т-ра Кабуки — Намики Сёдзо, Намики Гохэй, Сакурада Дзискэ. Они писали своеобразные бытовые драмы из совр. им жизни горожан.
Несколько позже появились драмы, в к-рых получили развитие элементы эротики, приёмы гротеска. Самый крупный драматург этого направления — Цуруя Намбоку IV (сер. 18 -нач. 19 вв.). Его пьеса «Токайдо ёцуя кайдан» сохраняется в репертуаре совр. япон. т-ра.
Классиком драматургии Кабуки считается также Каватакэ Мокуами. Его творчество отразило период распада феодализма и начала развития капитализма в Японии (пьесы «Бэнтэнкодзо», «Котияма Сосюн», «Саннин китиса»). Мокуами писал реалистич. историч. пьесы — кацурэкимоно и пьесы о современниках — дзангиримоно.
В конце 19 — нач. 20 вв. появляются пьесы синкабуки (первая историч. драма Цубоути Сёё «Кирихитоха»), приближающиеся по форме к совр. европ. драме. Известность получили историч. и бытовые пьесы Окамото Кидо «Сюдзэндзи моногатари», «Торибэяма синдзю», «Бантё Осараясики» и историч. пьесы Маяма Сэйка «Ёритомоно си», «Гэнроку Тюсингура» и др.
В совр. Я. д. сохраняются жанры ёкёку, кёгэн. В репертуаре т-ра Но имеется 250 кёгэнов, разделяющихся на группы по осн. персонажам: пьесы о синто-истских богах, о крупных феодалах, о ловких слугах, о зятьях, о монахах и др. Среди кёгэнов — «Фукуно ками», «Уцубодзару», «Суо отоси», «Мидзукакэ муко» и др. пьесы. В совр. япон. т-ре были предприняты попытки создания новых кёгэнов, однако эти пьесы в репертуар т-ров не вошли. После 2-й мировой войны жанр кёгэн получает развитие. В 60-е гг. устраивались представления кёгэнов, независимые от представлений т-ра Но.
Современная драма сингэки. Появилась в Японии в нач. 20 в. под влиянием европ. т-ра. Мн. писатели создавали драмы как произведения, предназначенные для чтения и не пригодные для сцены. В конце 20-х гг. появляются пьесы сингэки, написанные для пост. в т-ре. В 1926 т-р «Цукидзи сёгэкидзё» пост. пьесу Цубоути Сёё «Пилигрим», затем в том же году были пост. «Ад» и «Сын» Осана и Каору, «Страсть» и «Король жизни» Мусякодзи Санэацу и др.
Движение за пролетарский т-р, развернувшееся в 30-е гг., оказало значит. влияние на развитие драматургии сингэки. Выдвигались требования социальной заострённости, политич. актуальности пьес. Наиболее известна пьеса «Записки о шайке разбойников» Мураяма Томоёси (1929). Среди лучших пьес 30-х гг. — «Вулканическое плато» Кубо Сакаэ (1938).
В годы 2-й мировой войны развитие сингэки прекратилось из-за репрессий властей. В послевоенные годы происходит новый подъём этого жанра. Среди драматургов 40 — 50-х гг. Киносита Дзюндзи, создавший серию пьес по мотивам япон. нар. сказаний — минвагэки. Среди них «Журавлиные перья» (1949), «Сказка о Хикоитй» (1949) и др., острая сатирич. пьеса «Успенье лягушки» (1952). Успехом пользуется пьеса Мураяма Томоёси «Мёртвое море» (1952). Среди молодых драматургов Японии — Танака Тикао, Кояма Юси, Мисима Юкио, Абэ Кобо, Хотта Киёми и др.
Литература: Театр и драматургия Японии. Сб. статей, под ред. Н. И. Конрада, М., 1965; Конрад Н. И., Театр Кабуки, Л.-М., 1928; Тикамацу Мондзаэмон, Драмы, М., 1963; «Журавлиные перья». Современные японские пьесы, М.-Л., 1962; Киносита Дзюндзи, «Успенье лягушки», М., 1958; Хама мура Ёнэдзо, Сугавара Такаси, Киносита Дзюндзи, Кабуки, пер., [М., 1965]; Одзаки К., Новый японский театр, пер. с япон., М., 1960; на япон. яз.: Энгэки хякка дайдзитэн, Токио, 1963; Сюдзуй Кэндзи, Кабуки гикёку кодзоно кэнкю, Токио, 1947.
Л. Г.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.
