Люминесцентная театральная живопись — художественно-изобразительное оформление спектакля (циркового или эстрадного представления, массового зрелища и др.). Основано на использовании холодного свечения материи, т. е. с помощью веществ, свечение которых возникает не от тепловых, а от других световозбудительных источников. Эти вещества называются люминофорами (от лат. lumen — свет, и греч. φορς — несущий), или светящимися красками; применяются со специальными источниками ультрафиолетовых лучей (под их воздействием светятся). Холодное свечение, образующееся от лучистой энергии, именуется фотолюминесценцией.
По длительности процесса свечения различают флуоресценцию — свечение, прекращающееся вместе с выключением световозбудительного источника, и фосфоресценцию — свечение, длящееся в течение более или менее продолжительного времени и после выключения источника.
Пример люминесцентно-живописной трансформации:
1 — панно (худ. Мандельберг), на котором видно первое изображение, выполненное обычными красками
2 — то же панно под ультрафиолетовыми лучами со вторым изображением, выполненным светящимися красками
Первые попытки применения светящихся составов на советской сцене относятся к концу 20-х гг. (номер знаменитого наездника-дрессировщика В. Труцци, выезжавшего на манеж в светящемся костюме, на светящейся лошади, и др.). Подобные опыты были предприняты также в конце 30-х гг. Ленингр. ТЮЗом («Иванушка и Василиса Прекрасная» Владычиной и Нечаевой, 1939, худ. Н. Иванова), Ленингр. Малым оперным т-ром («Балда» Чулаки, худ. А. Коломейцев) и др. Особенно удачно применена Л. т. ж. в пост. 1940 — 46: «Валенсианская вдова» Лоне де Вега (Ленингр. т-р Комедии, 1940, худ. Н. П. Акимов), «Сон в летнюю ночь» (ЦТКА, 1940, худ. Н. А. Шифрин) и др. Однако во всех этих спектаклях светящиеся краски использовались гл. обр. как технич. трюк в условиях затемнённой сцены.
В 1944 Комитетом по делам иск-в при Совнаркоме СССР была организована экспериментально-исследовательская лаборатория люминесцентной декоративной живописи под руководством худ. Е. М. Мандельберга. Лабораторией (в 1948 была реорганизована в Гос. производственную мастерскую; существовала до 1952) была проведена большая работа по усовершенствованию Л. т. ж., лаборатории удалось получить светосоставы, действующие не только в темноте, но и при полном свете.
Решающее значение для Л. т. ж. имеет метод её показа. Плодотворным оказался разработанный и усовершенствованный лабораторией т. н. люминесцентный трансформационный метод. Он основывается на учёте специфич. свойств люминофоров в сочетании с наполнителями и позволяет писать на одних и тех же декорациях разные изображения. Лабораторией разработана также технология люминесцентно-театр. живописи (особая аппаратура, связующие и пр.). С помощью метода люминесцентной живописной трансформации представляется возможным по ходу действия мгновенно переносить зрителя из одной обстановки в любую другую. Обычные краски в сочетании со светящимися были применены в декорациях к спектаклям (оформленным под руководством или при авторском участии худ. Мандельберга): «Спящая красавица» (Горьковский т-р оперы и балета, 1953), «Руслан и Людмила» (Куйбышевский т-р оперы и балета, 1954), «Лейли и Меджнун» (Т-р оперы и балета им. Навои, Ташкент, 1948) и др.
Литература: Вавилов С. П., Уроки прошлого и перспективы учения о люминесценции, «Природа», 1948, № 12; Юон К., Вводная статья к каталогу выставки люминесцентной (светящейся) декоративной живописи, М., 1957; Мандельберг Е. М., Люминесценция в изобразительном искусстве, «Наука и жизнь», 1949, № 3; «Известия АН СССР Сер. физическая», 1949, т. 13, № 2; 1951, т. 15, № 6; 1957 т. 21, № 5 (Материалы II, III, V совещ. по люминесценции).
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.
