Театр музыкальной драмы (ТМД) — оперный театр в Петербурге. Открыт 11 (24) декабря 1912 в помещении Большого зала консерватории (существовал до 1919). Основатель и художественный руководитель — режиссёр И. М. Лапицкий, в музыкальном руководстве большую роль сыграл дирижёр М. А. Бихтер.
Творческое кредо театра — необходимость реформы в оперном деле, борьба с рутиной, стремление к реалистическому воплощению произведений. Труппа театра (солисты и хор) была сформирована из молодых певцов и студентов консерватории. Здесь начали творческую жизнь многие артисты, впоследствии с успехом выступавшие на сценах оперных театров страны, в т. ч. Л. А. Андреева-Дельмас, М. И. Бриан, П. М. Журавленко, К. С. Исаченко, Н. Н. Куклин, С. Ю. Левик, М. И. Литвиненко-Вольгемут, В. М. Луканин, А. И. Мозжухин и др.; в 1914–15 на сцене ТМД выступали Л. Я. Липковская и Л. В. Собинов. В театре работали дирижёры А. Э. Маргулян, А. В. Павлов-Арбенин, Г. Г. Фительберг, Г. Шнеефогт; художники И. Я. Билибин, М. В. Добужинский, Н. К. Рерих и др.
С первых месяцев работы ТМД привлёк внимание новизной постановок и яркой драматической игрой оперных артистов. Положительную оценку в передовых музыкально-общественных кругах получили спектакли — «Евгений Онегин» (1912), «Кармен» (1913), «Нюрнбергские мейстерзингеры» (1913). Значительный интерес представляли постановки опер — «Борис Годунов» (1913) и «Сорочинская ярмарка» (1917, в ред. Ц. А. Кюи) Мусоргского, «Мазепа» (1913); «Каменный гость» Даргомыжского (1915). Впервые в России ТМД поставил оперу К. Дебюсси «Пеллеас и Мелизанда» (1915).
В репертуаре театра были также оперы — «Пиковая дама», «Черевички», «Иоланта» Чайковского, «Хованщина», «Женитьба» Мусоргского, «Садко», «Снегурочка»; «Пир во время чумы», «Мадемуазель Фифи» Кюи, «Принцесса Мален» Штейнберга, «Свадьба» Эренберга, «Парсифаль», «Севильский цирюльник», «Фауст», «Аида», «Риголетто», «Паяцы», «Богема», «Чио-Чио-сан» («Мадам Баттерфляй»); «Сказки Гофмана» Оффенбаха и др.
Лучшие спектакли ТМД отличались художественно цельным ансамблем, реалистическими массовыми сценами, в них достигалось подлинное слияние музыки и драматургии. Вместе с тем театр не избежал серьёзных художественных просчётов — произвольного обращения с некоторыми оперными партитурами, натуралистических подробностей и др. Особенно острой критике подвергалась постановка оперы «Риголетто» (шла под названием «Король забавляется», 1914). Но несмотря на ряд недостатков ТМД оставил заметный след в истории русского оперного театра.
Литература: Театр музыкальной драмы, СПБ, 1912; Левик С., Записки оперного певца, М., 1955, 1962, гл. 11; его же, Четверть века в опере, М., 1970; Xессин A., Из моих воспоминаний, М., 1959; Гозенпуд A., Русский оперный театр между двух революций (1905–1917), Л., 1975.
М. М. Годлевская
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.
