Пастораль

• Итальянский театр 16–17 веков. Пастораль

Пастораль (франц. pastorale, от лат. pastoralis — пастушеский).

1) Опера, пантомима или балет (а также их отдельные сцены), сюжет которых связан с идеализированным изображением сельской жизни, природы. Пастораль зародилась под влиянием античной поэзии («Эклоги» и «Буколики» Вергилия, Петрарки, Боккаччо, «Аминта» Тассо). Пользовалась популярностью в 17–18 вв., особенно при итальянском и французском дворах. В либретто ранних итальянских пасторальных опер наряду с пастухами и нимфами вводились герои античной мифологии. Некоторые пасторальные сюжеты стали особенно излюбленными и воплощались в виде опер на протяжении нескольких столетий, в особенности мифы о Дафне (от оперы Пери и Каччини, 1598, до оперы Р. Штрауса, 1938), об Эвридике. В числе авторов пасторальных опер — К. В. Глюк, В. А. Моцарт («Бастьен и Бастьенна», 1768, и др.), Ж. Б. Люлли, Ж. Ф. Рамо, Ж. Ж. Руссо («Деревенский колдун», 1752) и др.

2) Вокальное или инструментальное произведение (пьеса) пасторального характера, рисующее картины природы или сцены сельской жизни.

Вокальные пасторали простираются от мадригала до сольной песни с сопровождением фортепиано. Многие вокальные и вокально-инструментальные пасторали прошлого связаны с изображением Христа как «доброго пастыря» (в кантате Баха «Ты, пастух Израиля» — Du Hirte Israel, в оратории «Мессия» Генделя). Пасторальный характер носят многие светлые лирические, идиллические эпизоды опер, кантат и ораторий 17–18 вв. Пастораль «Искренность пастушки» включена П. И. Чайковским в 3-ю картину его оперы «Пиковая дама». Сольные вокальные пасторали с сопровождением фортепиано имеются у Й. Гайдна, B. А. Моцарта, Ф. Шуберта, X. Вольфа и др.

Инструментальные пасторали нередко ведут своё происхождение от рождественского музицирования римских пифферарий, осуществлявшегося в память о вифлеемских пастухах из христианской легенды; в др. случаях они передают представление о галантной пастушеской жизни. С течением времени сложились характерные черты инструментальной пасторали — плавное, спокойное движение мелодии, часто удваиваемой в терцию, выдержанные звуки (бурдон) в басу сопровождения, воспроизводящие звучание народной волынки, ритм сицилианы (размер 6/8, 12/8). Инструментальные пасторали создавались как части concerto grosso (А. Корелли и др.) и как самостоятельные произведения для скрипки, фортепиано, органа (Д. Скарлатти, Ф. Куперен, Дж. Фрескобальди, И. С. Бах и др.).

Симфонические пасторали порой представляют собой отдельные части циклического сочинения (например, «Сцена в полях» из «Фантастической симфонии» Берлиоза), иногда — целые циклы («Времена года» Вивальди, «Пасторальная симфония» Бетховена, которая в лондонской книге эскизов обозначена как «Характерная симфония, или Воспоминание о сельской жизни», и др.).

Литература: Marsan J., La pastorale dramatique en France, а la fin du XVIe et au commencement du XVIIe siécle, P., 1905; Sandberger A., Zu den geschichtlichen Voraussetzungen zur Pastoralsinfonie, в его кн.: Ausgewahlte Aufsatze zur Musikgeschichte, Bd 2, Munch., 1924; Engel H., Das Instrumentalkonzert, Lpz., 1932; Sсhmidt G. Fr., Die fruchdeutsche Oper…, Bd 2, Die Pastoral-Opern, Regensburg, 1943.

Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.

Пастораль — театральное представление, написанное на идиллический сюжет. Пастораль получила распространение в придворных театрах эпохи Возрождения в Италии в 16 веке («Аминта» Т. Тассо, 1533; «Верный пастух» Дж. Б. Гварини, 1591), культивировалась как придворно-аристократическое представление во Франции 17—18 вв. («Помона» Камбера, 1671, «Празднества Амура и Бахуса» Люлли, 1672). Участниками пасторалей были не только артисты, но и придворные, король. В пасторали обычно изображалась сельская жизнь галантных пастухов и пастушек, наделённых аристократическими манерами и чувствами, воспевалась счастливая любовь. Как правило, пастораль состояла из музыки и пения, нередко представляя собой маленькую оперу или балет, а иногда и соединение того и другого (см. Опера-балет).

Пастораль редко исполнялась самостоятельно, обычно была составной частью более широкого праздничного представления и включалась в него как интермедия. В пасторали балетного характера использовались танцы и пантомима. Среди наиболее известных композиторов, сочинявших пасторали, — Ж. Б. Люлли, Н. Дезод, А. Детуш. Позднее пасторалью стали называть любое сценическое произведение на тему сельской идиллии (балет «Сильвия», 1876). В опере П. И. Чайковского «Пиковая дама» (1890) интермедия «Искренность пастушки» представляет собой стилизацию пасторали 18 в. и включает вокальные и танцевальные эпизоды.

В. В. Ванслов
Источник: Балет: энциклопедия, 1981 г.