Жан Жак Руссо

• Руссо и Мерсье

Руссо, Жан Жак (фр. Jean-Jacques Rousseau; 28 VI 1712, Женева — 2 VII 1778, Эрменонвиль, близ Парижа) — французский философ, писатель, драматург, композитор.

В своей эстетике и художественном творчестве выступал как противник рационалистической поэтики классицизма, отстаивая принцип свободы чувства, жизненной правды. Его романы «Эмиль» (1762) и «Юлия, или Новая Элоиза» (1765) положили начало течению сентиментализма в западноевропейской литературе.

В «Письме к д’Аламберу о зрелищах» (1758) и в «Новой Элоизе» (ч. 2), описывая парижский театр, обличает аморальное, вырождающееся театральное искусство господствующих классов. Он выступает против замкнутости театра, традиционной тематики, далёкой от народной жизни, условности героев, изысканности и преувеличенности их чувств, ходульной манерности игры актёров.

Руссо отрицает и риторический героизм французской трагедии и «аморальность» комедии, которая, осмеивая пороки, не выполняет основной, по мнению Руссо, своей функции — прославлять добродетель, ярко, без схематизма утверждать положительный идеал. Он призывает драматургов сделать народ героем и зрителем в театре, требует воспроизводить нравы народа, создавать образы простых, честных и бесхитростных людей.

Руссо более последовательно, чем Д. Дидро, порывает с аристократическим классицизмом, стремясь превратить театр в трибуну идей третьего сословия, приблизить сценическое искусство к действительности. В то же время он идеализирует патриархальную жизнь добродетельного, благочестивого человека, далёкого от общественной жизни.

Важное место в эстетике Руссо занимают проблемы музыки, оперного искусства. Руссо отвергал оперу-сериа с характерными для неё героико-мифологическими или легендарно-историческими сюжетами и был приверженцем оперы-буффа — музыкальной комедии на бытовые сюжеты, с героями из обыденной жизни.

В «Письме о французской музыке» (1753) дана резкая оценка современной французской музыки, в памфлете «Письмо оркестранта Королевской академии музыки к своим товарищам по оркестру» (1753) высмеивается консерватизм оперных оркестрантов. Во фрагментах «Замечаний об итальянской „Альцесте“ г-на кавалера Глюка» (1775) Руссо высоко оценил деятельность этого композитора в области создания театральной музыки, исполненной драматической правды.

Руссо был автором пьес и опер, большинство которых он написал до того, как сложились его философско-эстетические взгляды. Ему принадлежит одноактная лирическая сцена «Пигмалион» (1765; Лион, 1770; Париж, 1775; музыка совместно с О. Куанье), сочетающая текст, инструментальную музыку и являющаяся ранним образцом особого музыкально-драматического жанра мелодрамы.

В комедиях Руссо главная пружина действия — сила случая, причём неизменно доброго и в конечном счёте счастливого. В комедии «Нарцисс» (1733, театр «Комеди Франсез» — 1752) осмеивается тщеславный, пустой великосветский фат, в «Военнопленных» (соч. 1744) осуждается национальная вражда.

Лучшее музыкально-драматическое произведение Руссо — одноактная опера «Деревенский колдун» (1752, Академия музыки, Париж), которая утвердилась в репертуаре театра до 2-й половины 19 века. Музыка «Деревенского колдуна» написана по образцу французских народных песен и танцев, но в ней заметны и черты итальянского оперного стиля. Это произведение — важный этап в истории французской комической оперы. Руссо принадлежит также либретто оперы «Открытие нового света» (соч. 1740 — 41), опера-балет «Галантные музы» (1745, Париж).

Сочинения: Oeuvres completes, t. 1–13, P., 1887–1908; рус. пер.: Избр. соч., т. 1–3, М., 1961, см. т. 1; «Пигмалион», СПБ, 1792;Письмо Даламберу о театральных представлениях, в кн.: Хрестоматия по ист. зап.-европейского театра. Сост. и ред. С. Мокульского, т. 2, М., 1955, с. 351–59.

Литература: Жан Жак Руссо об искусстве, Л.-М., 1959 (см. вступит. ст. Т. Э. Барской); История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957; Pons A. A., J. J. Rousseau et le theâtre, Geneve, 1909; Petit de Juleville L., Le theâtre en France, histoire…, P., 1889; Tiersot J., J. J. Rousseau, P., 1920; Hirschberg E., Die Encyclopädisten und die französische Oper im 18. Jahrhundert, Lpz., 1903.

Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.

Жан Жак Руссо — французский философ, писатель, композитор и музыкальный деятель.

Сын часовщика. Специального музыкального образования не получил. Музыкальные вкусы Руссо сложились под влиянием музыки, которую он слушал во Франции, а также в Италии (в 1743–44 был секретарём французского посла в Венеции). Пел в церковном хоре, дирижировал домашними концертами в салоне любительницы музыки, пробовал сочинять музыку (балет «Галантные музы» — «Les muses galantes», 1747).

Руссо предложил реформу нотации (перевод на цифровую систему), опубликовав «Диссертацию о современной музыке» («Dissertation sur la musique moderne», P., 1743). Важнейшим стимулом активизации музыкальной деятельности Руссо была т. н. «война буффонов» в 50-х гг. 18 века в Париже. Руссо решительно встал на сторону «буффонистов», выпустив несколько острополемических памфлетов, направленных против условностей французского придворного театра.

Передовой эстетик, Руссо разделял позиции французских просветителей — Д. Дидро, М. Гримма, Ж. Д Адамбера. В дальнейшем Руссо сблизился с энциклопедистами. С 1765 вёл музыкальный отдел в издававшейся ими «Энциклопедии, или Толковом словаре наук…» («Encyclopedie, ou Dictionnaire raisonne des sciences, des arts et metiers»). Развивал в своих статьях идеи о выразительности музыки, о примате в ней мелодии, которая, по его мнению, естественно возникает в истории человечества вместе с речью. В 1764 он закончил собственный «Музыкальный словарь» («Dictionnaire de musique», P., 1768).

Руссо написал первую французскую комическую оперу «Деревенский колдун» («Le devin du village», 1752, ему принадлежит и либретто). Внешним образцом для Руссо была итальянская опера-буффа с её динамичной музыкой и речитативами secco, но Руссо следовал французской куплетной песне народно-бытового характера и создал очень простое, ясное по эстетическому устремлению произведение подлинно французского искусства. Опера имела длительный успех и проложила путь новому оперному жанру во Франции.

Руссо создал также новый музыкально-театральный жанр — мелодраму, где вокальная партия заменена декламацией, а сопровождающая её инструментальная музыка тонко передаёт движения чувства и действие (с 1762 Руссо работал над лирическими сценами «Пигмалион»; музыка Руссо сохранилась лишь в отрывках, исп. в 1770 с текстом Руссо и музыкой О. Куанье).

Оба сценических произведения Руссо пользовались большой популярностью, оказали значительное влияние на современников и нашли продолжателей в различных странах Европы. Однако неизмеримо шире эстетическое воздействие Руссо на музыкальное искусство 18 в. и последующего времени.

Как эстетик и философ, утверждающий силу естественных чувств не испорченного цивилизацией человека, Руссо способствовал развитию сентиментализма и раннего романтизма в литературе и искусстве. Руссоистские идеи не были чужды и русской музыке кон. 18 в. Музыкально-эстетические взгляды Руссо, мысли о современной ему музыке нашли отражение и в его художественных произведениях, особенно в романе «Юлия, или Новая Элоиза» («Julie ou la Nouvelle Héloïse», 1761). После смерти Руссо был опубликован сборник его романсов «Утешения в несчастье моей жизни» («Les consolations des miseres de ma vie», 1781).

Сочинения: Lettre, а M. Grimm, au sujet des remarques ajoutees, а sa lettre sur Omphale, (P.), 1752; Lettre sur la musique francaise, (P.), 1753 (рус. пер. — Письма о французской музыке, Собр. соч., т. 1, М., 1961); Lettre d’un symphoniste de l’Academie royale de musique, а ses camarades de l’orchestre, P., 1753 (рус. пер. — Письмо оркестранта Королевской музыкальной академии товарищам по оркестру, Собр. соч., т. 1, М., 1961).

Литература: Maркус С., История музыкальной эстетики, т. 1, М., 1959; Jansen A., Jean-Jacques Rousseau als Musiker, В., 1884, Istel E., Jean-Jacques Rousseau als Komponist seiner lyrischen Scene «Pygmalion», Lpz., 1901; Rougin A., Jean-Jacques Rousseau, musicien, P., 1901; Tiersot J., Jean-Jacques Rousseau, P., 1912; Rоchon A., Jean-Jacques Rousseau; musicien et la critique, Montreux, 1940; Mooser A., Pygmalion et le Devin du Village en Russie au XVIII-e siecle, Gen., 1946; Whittall A., Rousseau and the scope of opera, «ML», 1964, v. 45, No 4.

Т. H. Соловьева
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.