Мы не рабы? Рабы не мы...

«Спартак» Касаткиной и Василёва

«Спартак» Касаткиной и Василёва

В ГЦКЗ «Россия» Театр классического балета под руководством Н.Касаткиной и В.Василева показал давно обещанную ими премьеру «Спартака». Балет создан в преддверии столетия со дня рождения Арама Хачатуряна (1903) и стопроцентно отвечает социальному заказу публики наших дней, формулируемому во вполне древнеримском духе: хочу зрелищ — и все тут. Несмотря на то, что «Спартак» в разных хореографических «прочтениях» вот уже полвека не покидает нашу сцену, едва ли не каждая его постановка вызывала к жизни новую музыкальную редакцию балета. Причина тому — огромная партитура, сочиненная композитором поистине с имперским размахом. Полностью она никогда не была использована. Да и на сей раз фактически была составлена еще одна самостоятельная версия, в которой хорошо знакомые музыкальные фрагменты (к примеру, танец Эгины, гадитанских дев, адажио Фригии и Спартака и др.) соседствуют с почти неизвестным широкой публике музыкальным материалом. Новую балетную партитуру обрамляют вокализы в исполнении Эрика Курмангали. Он даже появляется на сцене, чтобы исполнить «Песнь победы».

Надо иметь некоторую смелость, чтобы сегодня решиться на постановку «Спартака»: знаменитая версия Юрия Григоровича слишком тесно связала этот балет с определенным политическим контекстом, ныне утратившим свою актуальность. Впрочем, у него были предшественники со своим видением сюжета. Еще в 56-м году Леонид Якобсон предложил иной драматургический ход, нашедший свое выражение даже в подзаголовке — «Сцены из римской жизни». Якобсона тогда упрекали в том, что сама тема Спартака у него растворилась в водовороте отдельных танцевально-пластических фрагментов, словно скопированных с фресок Помпеи, что отрицательные персонажи, несомненно, ярче положительных...

По этому же пути пошли и Касаткина с Василевым, предложив свои вольные фантазии на темы «Спартака», возникшие у них при изучении исторических материалов и знаменитого романа Р.Джованьоли. Фантазийно изменены имена многих персонажей — так привычная куртизанка Эгина превратилась в Эвтибиду. На сцену выведен и экс-диктатор Сулла с очаровательной «египетской собачкой», которую убедительно «сыграла» холеная такса Буси Вафа Рогнеда. У Красса появился близкий друг — актер Метробий. Но для балета не столь уж и важно, как именуется тот или иной персонаж. Главное — что происходит на сцене.

А на ней чисто по законам современного музыкально-пластического шоу развивается представление на темы «Спартака», в котором есть и классический танец, и приемы боевых искусств, и намеки на римские игры, мистерии, сатурналии и театральные представления. Сцены римлян вызывают в памяти многие фрагменты давней якобсоновской постановки, дуэты и эпизоды восстания ассоциируются с хорошо известными танцами редакции Григоровича (ну что ж — и не грех процитировать еще раз советскую классику). А сытый, холеный Спартак (Ю.Клевцов) весьма ненавязчиво противопоставлен угнетателям-римлянам, которые явно уже перенасытились «хлебом и сексуальными зрелищами»...

Подобный подход к собственной классике — явление абсолютно современное. Новый, очень зрелищный «Спартак» насквозь пропитан весьма изощренной эротикой, что типично для законов избранного постановщиками жанра. Его богато — в золото, серебро, яркие костюмы одела художница Е.Дворкина. Одну-единственную многофукциональную сценическую установку в серовато-белых тонах сконструировал И.Сумбаташвили. На премьере конструкция, правда, функционировала «со скрипом», но являла собой весьма удачный нейтральный фон для бьющих по глазам эффектов — световая партитура была также создана в духе современных шоу: тут вам и пульсация света, и направленные в зал слепящие лучи прожекторов, и неизменный «дым»...

Среди исполнителей особенно выделялись две балерины — Е. Березина (Аврелия, греческая танцовщица) и О.Павлова (уже упомянутая выше амазонка-наложница Эвтибида), по внешнему облику скорее похожие на персонажей изысканных романтических гравюр, чем оргиастических фресок, изображающих пир у экс-диктатора Суллы, где «свальный грех» — этическая норма. От души попрыгал представлявший Красса В.Муравлев. Вся труппа отменно старалась — с профессиональной точки зрения к исполнению мало претензий.

Новый «Спартак», рассчитанный на самый широкий круг балетных неофитов, думаю, порадует многих — постановщикам удалось выдержать все критерии непростого массового жанра.

Виолетта Майниеце

Тип
Раздел
Персоналии
Коллективы
Произведения

реклама

вам может быть интересно

Ложка дёгтя Классическая музыка

рекомендуем

Театральное бюро путешествий «Бинокль»


смотрите также

Реклама