Из двух концертов Дмитрия Ситковецкого и Мишеля Дальберто в Московском международном доме музыки состоялся лишь один. 8 марта этот любопытный дуэт, объединивший весьма непохожих друг на друга музыкантов, намеревался выступить с многообещающей программой — сонатами Моцарта, Дебюсси, Прокофьева и Бетховена. Увы, Дмитрий Ситковецкий повредил руку и играть на скрипке не смог. Но мог дирижировать, что, собственно, и собирался делать через день. 10 марта он встал за пульт Госоркестра России: в первом отделении аккомпанировал Мишелю Дальберто в Первом концерта Брамса, а во втором провел «Фантастическую симфонию» Берлиоза. В итоге оба музыканта заставили сожалеть о несостоявшемся камерном вечере.
Иоганнес Брамс, как известно, не только сочинял симфонии, сонаты и интермеццо, но еще отменно играл на рояле, находя для себя в этом деле два главных удовольствия: чтобы было «страшно трудно и длинно». Учитывая эти спорные добродетели, нетрудно понять, почему фортепианные концерты Брамса уступают в популярности многим другим. Напомню, что Первый концерт к тому же — результат переработок: из сонаты для двух фортепиано — в симфонию, из симфонии — в концерт. Отсюда его некоторая клочковатость в добавление к многословности, мелодической и тембровой скромности и эмоциональной однородности. (Совсем иное дело — Второй концерт.) Вообще музыка Брамса особенно настойчиво требует истинно «своего» исполнителя. В числе лучших есть и дамы — Клара Вик и Элисо Вирсаладзе. Но Мишель Дальберто просто из другого теста.
Выбор музыки ему диктует, казалось бы, сама природа. Об этом говорит и его репертуар, из которого слушатели выбирают прежде всего французских импрессионистов (а раздатчики премий — концертные произведения Грига и Рихарда Штрауса). У Дальберто очень гибкие и легкие руки, подвижные пальцы. Не будучи от природы гигантом, он играет с малым весом (основная нагрузка идет на кисть и предплечье), вследствие чего каскады октав получаются неглубокими, стучащими. Эмоции он подает опосредованно, да и вообще представить этого рафинированного музыканта в милом молодому Брамсу «костюме Вертера» нелегко. Да, есть в его исполнении качества, близкие Брамсу-пианисту (если верить описаниям игры композитора), — благородство тона, пластичность и умеренность в выборе динамики и артикуляции. Но мощная музыка Первого концерта ему все же «великовата». Моментом истины стала блестяще (легко и серебристо) исполненная на бис «Ундина» Равеля.
Оркестр помогал концертанту по мере сил: звучал полновесно, но играл без искры, которую, впрочем, надлежало высечь дирижеру. Вдобавок для коллектива, избалованного лучшей площадкой (БЗК), Светлановский зал ММДМ пока еще остается тем Бермудским треугольником, в котором исчезает масса отрепетированных деталей. А при исполнении «Фантастической симфонии» Дмитрию Ситковецкому, который много лет сотрудничает с ГАСО и понятен оркестрантам, пришлось в который раз конкурировать перед лицом музыкантов и публики с самим худруком оркестра, Марком Горенштейном, которому программные произведения симфонистов-романтиков удаются особенно хорошо.
Симфония Берлиоза требует не только дирижерского мастерства, но и пристрастного психологического подхода, а то и отождествления себя с одурманенным героем. Если бы это получилось у маэстро Ситковецкого, он смог бы преподнести более убедительную концепцию. И тогда роскошная кульминация меди в первой части стала бы искомым воплощением «вулканической любви», игра на три восьмые — изящным вальсом, а пустые паузы в «Сцене в полях» — мучительно тянущимся ожиданием ответа. Так, и в «Шествии на казнь», и в «Шабаше» формальность возобладала над куражом, и музыка, лишившись инфернальности, стала пресной. Но совсем не задалась у маэстро любовь: медленные лирические эпизоды симфонии обдавали холодом, а своей заторможенностью вводили в ступор; лишь смена темпа и повышение эмоционального градуса музыки способствовали возобновлению движения. Похоже, действительно в наши дни говорить о любви языком музыки становится все труднее. Остается лишь тешиться романтической надеждой, что музыка романтиков еще не совсем обречена.
Татьяна Давыдова
Источник: газета «Культура»
Устали от поиска музыкальных новинок, последних хитов популярных исполнителей? Музыка на DriveMusic отличается большим разнообразием. Бесплатно и без регистрации слушайте треки любых жанров, стилей и направлений.
