«Берлинер ансамбль» (нем. Berliner Ensemble) — один из ведущих театров ГДР.
Основан писателем Б. Брехтом и актрисой Е. Вейгель в Берлине в 1949. В состав театра вошли актёры берлинского Немецкого театра, а также Цюрихского драматического театра, бывшие вместе с Брехтом в эмиграции. Брехт стремился воздать театр, который своей деятельностью будет способствовать формированию нового человека социалистического общества, борьбе за мир (эмблемой «Берлинер ансамбля» является «Голубь мира» Пикассо).
11 января 1949 состоялась премьера пьесы Брехта «Мамаша Кураж и её дети» (поставил режиссер Э. Энгель под руководством автора). Спектакль имел большой успех, постановщики и исполнители главных ролей (Кураж — Вейгель, Катрин — Хурвиц) были удостоены Национальных премий. В 1954 этот спектакль получил 1-ю премию на Всемирном театральном фестивале в Париже.
В репертуар театра вошли пьесы Брехта, произведения мировой классики, лучшие пьесы советских, немецких и других прогрессивных современных драматургов. «Берлинер ансамбль» поставил большинство пьес Брехта: «Мамаша Кураж и её дети» (1949), «Господин Пунтила и его слуга Матти» (1949), «Мать» (1951, по мотивам о. п. Горького), «Винтовки Тересы Каррар» (1952), «Кавказский меловой круг» (1954), «Жизнь Галилея» (1956), «Добрый человек из Сезуана» (1957), «Страх и отчаяние в Третьей империи» (1957), «Восхождению Артуро Уи можно было помешать» (1959), «Трёхгрошовая опера» (1960).
Среди спектаклей театра: «Васса Железнова» (1949); «Бобровая шуба и Красный петух» по Гауптману (1951), «Гувернёр» Ленца (1950), «Разбитый кувшин» Клейста (1952), «Кремлёвские куранты» (1952); «Пра-Фауст» Гёте (1952), «Кацграбен» Штритматтера (1953), «Дон Жуан» Мольера (1953), «Воспитанница» Островского (1955), «Трубы и литавры» Фаркера (1955), «Герой западного мира» Синга (1956), «Оптимистическая трагедия» (1958) и др.
В художественной практике «Берлинер ансамбля» получила творческое претворение теория «эпического театра» Брехта, которой коллектив «Берлинер ансамбля» стремится следовать и после смерти её создателя. В основе искусства «Берлинер ансамбля» — активное обращение к мысли, интеллекту зрителя. Спектакли «Берлинер ансамбля» отличаются ярко выраженной социальной направленностью, остротой и выразительностью режиссёрского решения, образным лаконизмом декорационного оформления (художники — К. Аппен, Т. Отто, Г. Кильгер и др.). В спектаклях «Берлинер ансамбля» используются сценические приёмы театрального искусства других народов (например, маски).
До 1954 «Берлинер ансамбль» не имел своего помещения и работал главным образом в здании Немецкого театра, а также гастролировал в ГДР и др. странах. С 1954 работает в здании «Театра ам Шиффбауэрдамм». «Берлинер ансамбль» гастролировал в СССР (1957), Франции, Англии, ФРГ, Венгрии, Чехословакии. В труппе театра (1960): Е. Вейгель, возглавляющая «Берлинер ансамбль» и после смерти Б. Брехта, Э. Буш, Э. Гешоннек, А. Хурвиц, Р. Люц, Э. Шалль и др.
Литература: Brecht В., Aufbau einer Rolle, В., 1956 — 58; Theaterarbeit, Dresden, 1952; Бражко З., Последний спектакль Бертольда Брехта, «Сообщения Ин-та истории искусств АН СССР», 1957, № 10 — 11; «Театр», 1957, № 8 (статьи о гастролях «Берлинер ансамбля» в СССР); Эткинд Е., Театр Бертольда Брехта, «Нева», 1957, № 8; Захава Е., Сила и слабость театра Брехта, «Знамя», 1957, № 8.
В. К.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.
«Берлинер Ансамбль» — один из ведущих немецких театров послевоенного времени. Он был основан в Берлине (в ГДР) писателем Б. Брехтом и актрисой Е. Вейгель в 1949 году. В состав театра входили актеры берлинского Немецкого театра, а также Цюрихского драматического театра, бывшие вместе с Брехтом в эмиграции. До 1954 года коллектив театра не имел своего помещения и играл на сцене Немецкого театра, а затем занял здание «Театра ам Шиффбауэрдамм».
Бертольт Брехт стремился создать театр, который бы своей деятельностью способствовал формированию нового человека — человека социалистического общества. Его театр активно участвовал в «борьбе за мир» — крупной политической акции социалистического лагеря. Эмблемой «Берлинер Ансамбля» являлся «Голубь мира» Пикассо.
11 января 1949 года в театре состоялась премьера пьесы Брехта «Мамаша Кураж и ее дети» — режиссером выступил Э. Энгель под общим руководством автора. Этот спектакль имел огромный успех. Главные женские роли играли Вайгель и Хурвиц. Они были удостоены Национальной премии. В 1954 году этот же спектакль получил Первую премию на Всемирном театральном фестивале в Париже. В «Берлинер Ансамбле» было поставлено большинство пьес Брехта: «Господин Пунтилла и его слуга Матти», «Винтовки Тересы Каррар», «Кавказский меловой круг», «Жизнь Галилея», «Добрый человек из Сезуана», «Страх и отчаяние в Третьей империи», «Восхождению Артура Уи можно было помешать», «Трехгрошовая опера». В театре шли также пьесы М. Горького, Гауптмана, Ленца, Клейста, Гете, Мольера, Островского, Синга и многие другие.
Брехт в «Берлинер Ансамбле» стремился реализовать свою теорию «эпического театра» — он активно обращался к мысли в пьесе, делал акцент на интеллектуальном наполнении спектакля. Спектакли театра всегда отличала ярко выраженная социальная направленность, лаконичная выразительность оформления, но использовались и сценические традиции других народов (например, маски).
«Берлинер Ансамбль» в первоначальный период своей деятельности состоял в основном из молодых актеров и начинающих режиссеров — все они были учениками Б. Брехта. Но вряд ли театр имел бы такие творческие успехи без актрисы Елены Вайгель (1900–1971) и актера Эрнста Буша (1900-?).
Елена Вайгель создала на сцене театра образы трех матерей — Кураж, Пелагеи Власовой («Мать» Горького) и Тересы Каррар. Это образы немецкой, русской и испанской женщин. Елена Вайгель, следуя принципам брехтовского понимания театра, играя своих героинь, всегда находила те художественные средства, которые бы придавали ее героиням социальную типичность. В исполнении актрисы русская женщина Власова становилась общечеловеческим символом женщины-труженицы, которая через свою материнскую любовь находила свой путь в революцию. Именно этой ролью в 1971 году завершила Вайгель свой творческий путь.
Эрнст Буш был спасен от смерти воинами Советской Армии и, естественно, остался жить в восточной Германии, играя в двух театрах — «Берлинер Ансамбле» и Немецком театре. В спектаклях по пьесам Брехта Буш сыграл Повара в «Мамаше Кураж», Аздака в «Кавказском меловом круге», Галилея в «Жизни Галилея». В его творчестве также был заметен социальный момент, он создавал народные типы, всегда помня о «социальной диалектике», «классовой природе» создаваемых им героев. Все актеры немецких театров Восточной Германии (ГДР) ощущали в своем творчестве воздействие принципов социалистического реализма, то есть определенных идеологических стандартов и штампов. Но следует отметить, что талантливые актеры как раз умели их передавать. А социалистический реализм родил действительно потрясающие и блистательно сыгранные (написанные) народные типы, как раз и преодолевая узкие рамки «классового подхода к искусству».
Вайгель и Буш были идеальными актерами брехтовского театра, ибо без актеров никакой режиссер не смог бы никогда выразить свои представления о театральном искусстве. Основным требованием Брехта к актеру было то, чтобы исполнитель подчеркивал социальное поведение своего героя, находил социальные мотивы его поступков и действий. Социальные мотивы поступков всегда оказывались первенствующими, но это совсем не заменяло у талантливых актеров человеческой психологии как таковой. Актер в театре Брехта мог не добиваться полного перевоплощения в роль. Брехт полагал, что зритель как раз и должен различать актерское «я» и «я» создаваемого на сцене персонажа. Так актер давал свою оценку тому, что он сам же играл. Этот прием, известный всем как «прием отчуждения», помогал вскрывать необычность даже самых обыденных явлений.
В 1950–1955 годах «Берлинер Ансамбль» гастролирует по Европе, показывая свои творческие успехи, но имея и политическую цель: театр демонстрирует успехи театрального дела в новом государстве — Восточной Германии. Брехтовский театр имел неподдельный успех. Брехтовская театральная теория нашла своих сторонников среди многих крупнейших режиссеров Европы. А сам Брехт в эти годы много работал с молодыми режиссерами — его учениками. Некоторые из них стали позже ведущими режиссерами — среди них Манфред Векверт и Бенно Бессон.
В разделенной стране — разделенной на социалистическую и капиталистическую Германии — не могла не возникнуть полемика вокруг вопроса о постановке пьес Б. Брехта. Сам факт, что значительный немецкий драматург выбрал местом жительства Германскую Демократическую Республику, не мог не оказывать воздействия на восприятие его творчества. В 1953 году в ФРГ (в Западной Германии) была организована первая антибрехтовская кампания. На страницах газет травили тех режиссеров, которые были сторонниками включения пьес Брехта в репертуар западногерманских театров. Но все же его пьесы ставили такие западные режиссеры, как П. Палитч и Г. Буквитц. Им был близок и метод эпического театра. Этих режиссеров, сторонников брехтовского театра, привлекала возможность осмыслить события прошлого, прежде всего, с политической точки зрения.
В 1956–1962 годах произошел настоящий расцвет немецкого (восточного) театрального искусства. О немецком театре заговорили в эти годы как о «театральном чуде». Ведущее место в создании этого «чуда» занимал «Берлинер Ансамбль». В 1956 году Брехт начинает работать над постановкой «Жизнь Галилея», но не успевает ее завершить 14 августа 1956 года Брехт умирает. Работу над спектаклем заканчивает Эрих Энгель (1891–1966), ставший ведущим режиссером театра. В этом спектакле Эрнстом Бушем была создана роль Галилея как великого ученого, не сознающего при этом своей ответственности перед человечеством. Режиссерское, художественное и актерское решение этого спектакля стало признано классическим воплощением брехтовской пьесы.
После смерти Брехта постановки его пьес по-прежнему приносили театру мировую славу. Наряду с Энгелем Брехта ставил в «Берлинер Ансамбле» и Манфред Векверт, ставший в 60-е годы ведущим режиссером театра. Он сохранил тот тип спектакля, который сложился еще при Брехте. В 1968 году Векверт покинул театр и работал некоторое время режиссером Немецкого театра. В 1975 году он создал Институт режиссерского искусства, а в 1977 году стал главным режиссером театра «Берлинер Ансамбль».
«Берлинер Ансамбль» гастролировал в России (СССР) в 1957 и в 1968 годах.
К. Смолина
Источник: 100 великих театров мира, 2001 г.
