Генрих Гейне

Гейне, Генрих (нем. Christian Johann Heinrich Heine, 13. XII. 1797, Дюссельдорф — 17. II. 1856, Париж) — немецкий поэт, публицист и критик.

Родился в семье коммерсанта. Получил филологическое и юридическое образование в Боннском, Гёттингенском и Берлинском университетах (1819–25). Решающее воздействие на политическое развитие Гейне имели идеи Великой французской революции. Юность Гейне совпала со временем жестокой политической реакции в Германии, наступившей после падения Наполеона. В начале 20-х гг. Гейне примыкал к поэтам-романтикам, но уже с «Книги песен» (1827) он начинает критически относиться к немецкому романтизму.

Всё творчество Гейне направлено против феодальной реакции. Гейне выступал как сатирик, памфлетист, поэт-трибун, критик-публицист. Он клеймил жестоких правителей, угодливых министров, продажных церковников, тупую военщину, жалких немецких филистёров. Немецкие власти преследовали поэта, запрещали его книги, лишали работы. В 1831 Гейне был вынужден эмигрировать во Францию, где и оставался до конца своих дней.

В Париже Гейне вступил в содружество «Молодая Германия» (литературная группа радикальной буржуазной интеллигенции), увлекался утопическим социализмом. В 40-е гг. Гейне сблизился с Марксом. В своих поэтических и публицистических произведениях Гейне разоблачал буржуазное французское общество, его делячество, ханжество, жажду наживы. Социальный протест Гейне звучал не только в стихах и прозе, но и в его драмах, в критических статьях об искусстве.

Гейне — автор 2 романтических трагедий: «Альмансор» (1820, единственное представление состоялось в Брауншвейге в 1823) и «Вильям Ратклиф» (1822, в Германии не ставилась). На сюжет «Вильяма Ратклифа» написал одноимённую оперу Ц. Кюи (1869, Мариинский театр, 1900 — Московская частная опера С. И. Мамонтова). Обе пьесы сценически несовершенны, но сильны гражданским пафосом. В них звучит гневный протест против насилия, феодального гнёта, клерикализма, бесправия неимущих классов. В «Ратклифе» реалистически изображены люди из низов, отверженные, даны контрастно нищета и богатство.

В 1846–47 Гейне сочинил 2 балетных либретто «Богиня Диана» и «Доктор Фауст», пародирующих античный миф и трагедию Гёте. Обе «танцевальные поэмы» написаны по заказу театра Лемплея (Лондон), но не ставились. К неосуществлённым драматургическим замыслам Гейне относится литературный фрагмент «Летучий голландец» (напечатан в книге Гейне «Салон», 1834). Этот фрагмент лёг в основу либретто оперы Р. Вагнера «Летучий голландец» (1843).

Гейне пристально следил за театральной жизнью Германии и Франции; его интересовали проблемы драматургии, сценического искусства, опера и балет. К 20-м гг. относятся статьи Гейне о современной драматургии: о трагедиях «Смерть Тассо» Сметса (журнал «Зритель», Берлин, 1821), «Струнзе» Веера (газета «Утренний листок», Мюнхен, 1828).

В 1836 в Гамбурге вышла книга Гейне о немецком романтизме «Романтическая школа». В ней Гейне затрагивает и вопросы драматургии, говорит о значении для немецкого театра произведений Лессинга, Гёте, Шиллера, анализирует драматургию романтиков (Д. Тика и К. Брентано), даёт уничтожающую оценку слёзным драмам и комедиям.

В письмах Гейне «О французской сцене» (1837) и в книге «Лютеция» (1844) содержатся высказывания о современной Гейне французской драматургии, об опере и балете, анализируется игра крупнейших французских актёров. О музыкальном театре Гейне писал также в статье «Альберт Манфессель» (1823) и в рецензии на «Гугенотов» Мейербера (1838).

В 1838 Гейне создал свой известный труд «Девушки и женщины Шекспира», характеризующийся глубиной проникновения в образную систему великого английского драматурга. Размышления Гейне о драматургии заключены также в его письмах к друзьям (1820–51), Гейне-критик вёл непримиримую борьбу с пошлостью в театральном искусстве. Надуманным пьесам А. В. Иффланда и А. Ф. Коцебу он противопоставлял «гениальную самобытность и непосредственность» великих творений античных драматургов (особенно Аристофана), Шекспира и немецких классиков. Гейне отвергал в искусстве всё реакционное, отживающее, восставал против ходульности, напыщенности, фальши, «традиционной неестественности» в драматургии и актёрском искусстве французского классицизма.

В драмах романтиков и в романтическом театре он отстаивал прогрессивные тенденции: воинствующий демократизм, народность, но критиковал немецкий романтизм за идеализацию средневековья, за уход от реальной жизни и политической борьбы в мир фантазии (см. статью Гейне «Романтика», 1820), Гейне требовал от театрального искусства «вольного, искреннего чувства». Он утверждал идею создания подлинно демократического и реалистического народного театра, выражающего передовые тенденции своего времени. Статьи и критические исследования Гейне о театре занимают видное место в истории мировой эстетики.

Сочинения: Собрание сочинений. В 10 тт., под общ. ред. Н. Я. Берковского, пер. с нем., [М.], 1956–1959; Gesammelte Werke in 6 Bde, В., 1951.

Литература: Дейч А., Гейне и театр, М., 1956; Schmidt E., Der Dramatiker Heine, «Frankfurtergeneralanzeiger», 1899, № 292; Pfohl E., Heines Dramen, «Das Literar. Echo», 1901, 2. Jahrg.; Schmidibann N., H. Heine und das Theater, «Masken», 1906, 1. Jahrg.; Mützenbecher H., Heine und das Drama, Bonn, 1914.

Г. Гур.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.