Иван Андреевич Крылов

Крылов Иван Андреевич (2 (13) II 1769, Москва — 9 (21) XI 1844, Петербург) — русский писатель-баснописец, драматург.

Родился в семье бедного армейского офицера, систематического образования не получил и с 10 лет вынужден был работать писцом (в подканцелярии тверского магистрата). В детстве, живя в Твери, Крылов был постоянным зрителем любительских спектаклей, дававшихся студентами-семинаристами. С 1783 жил в Петербурге, сблизился с театральными кругами. Впоследствии его ближайшими друзьями и сотрудниками по издательской деятельности становятся И. А. Дмитревский и П. А. Плавильщиков. Значительное влияние на театральные взгляды и драматургическую манеру Крылова оказала его работа в сатирических журналах Н. И. Новикова «Трутень» и «Живописец».

Первое литературное произведение Крылова — либретто комической оперы «Кофейница» (1784), сатирически обличающее нравы русских крепостников-помещиков, было опубликовано только в 1869, после отмены крепостного права. В своих следующих произведениях — трагедиях «Филомела» (опубликована в «Российском Феатре» в 1793) и «Клеопатра» (не сохранилась) — Крылов стремился на античном материале разрешить современные проблемы: право царя на произвол, народа — на восстание.

Ранние комедии Крылова («Бешеная семья», 1786, «Сочинитель в прихожей», 1786, «Проказники», 1787), продолжавшие традиции сатиры Новикова, ярко высмеивают разврат, пустоту, эгоизм дворянства, корыстолюбие продажных одописцев, гнущих спину в барских передних. Пьесы Крылова не допускались к постановке (по этому поводу в 1789 Крылов написал гневное сатирическое письмо директору театров Соймонову).

В 1789 Крылов начал издавать ежемесячный сатирический журнал «Почта духов», уделяя в нём значительное внимание вопросам театра. Выступая поборником национальной самобытности русского театра, Крылов отстаивал его высокое воспитательное значение, обличительную роль, критиковал состояние современного театра, его репертуар. В 1790 журнал перестал издаваться в связи с усилением в России реакции и репрессий против печатных изданий. В 1792 Крылов издавал журнал «Зритель», который также вскоре перестал выходить. Та же судьба постигла журнал Крылова и А. И. Клушина «Санкт-Петербургский Меркурий» (1793, здесь были опубликованы первые театральные рецензии Крылова).

Крылов требовал от драматургии верности жизни, «подражания природе», считал, что идея пьесы должна вытекать из действий персонажей, а не из нравоучений. В 1800 Крылов создал «шуто-трагедию» «Подщипа» («Трумф», 1800, домашний театр князя Голицына; роль Трумфа исполнял автор, издана за границей в 1859, в России в 1871) — памфлет на режим Павла I, пародию на классицистскую трагедию. Пьеса распространялась в списках, получила высокую оценку декабристов и Пушкина. В 1802 в Петербурге была поставлена комедия Крылова «Пирог», высмеивавшая отрицательные черты дворянского сентиментализма.

В период патриотического подъёма, связанного с войной против Наполеона, Крылов написал по мотивам русских былин либретто волшебно-патриотической оперы «Илья Богатырь» (1806), а также свои лучшие комедии «Модная лавка» (1806, Петербург) и «Урок дочкам» (1807, там же). В этих комедиях, отличающихся жизненно правдивыми характеристиками персонажей, остроумным развитием действия, Крылов сатирически осмеивает галломанию дворянства, его рабское подражание всему французскому.

Характерные особенности комедий Крылова — реалистичность, демократическая направленность, сочувственное изображение людей из народа. После 1807 Крылов целиком посвятил себя басенному творчеству. Белинский называл басни Крылова «маленькими драмами», «маленькими комедийками». Типизация и индивидуализация персонажей, характерность их языка, живость и чёткость диалога, конфликтное построение сюжета, сатирическая острота сближают басни Крылова с его драматургией. Многие басни Крылова инсценируются в кукольных и самодеятельных театрах, используются для сценариев мультипликационных фильмов.

Творчество Крылова, продолжавшего традиции Фонвизина, оказало воздействие на развитие русской сатирической комедии (Грибоедов, Гоголь), театральной эстетики.

Сочинения: Полное собр. соч., под ред. Демьяна Бедного, т. 1 — 3, М., 1945 — 46; Соч., т. 1–2, М., 1955; Пьесы, М.-Л., 1944.

Литература: Белинский В. Г., Иван Андреевич Крылов, Полн. собр. соч., т. 8, М., 1955; Загорский М., Крылов — драматург, в сб.: И. А. Крылов, Пьесы, М.-Л., 1944; Всеволодский В., Крылов и театр, в сб.: И. А. Крылов. Исследования и материалы, М., 1947; Карская Т. Я., И. А. Крылов и эстетика русского театра, в кн.: Русские классики и театр, Л.-М., 1947; Данилов С. С., Последняя пьеса Крылова, там же; Степанов Н. Л., И. А. Крылов. Жизнь и творчество, М., 1958.

Г. Х.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.