Санковская Екатерина Александровна (1816 — 16 (28) VIII 1878, Москва) — русская танцовщица.
В 1836 окончила Московское театральное училище (педагог Ф. Гюллень-Сор). Драматическому искусству обучалась у М. С. Щепкина. С 1826 выступала в Большом театре. В 1831 дебютировала в главной партии в балете «Молодая молочница, или Ниссетта и Лука» Антонолини. В 1836 с Гюллень-Сор ездила в Париж, где знакомилась с искусством танцовщицы Ф. Эльслер и др. В том же году была зачислена в труппу Большого театра; исполнила роль Алисы («Оправданная служанка» Персюи).
Выдающаяся представительница романтического балета 30-40-х гг. 19 века, Санковская в отвлечённых романтических партиях раскрывала живые человеческие чувства. Существенно обновляла она и самый танец, его стиль, выразительные средства, технику. В 1837 создала одну из своих лучших поэтических партий — Сильфиду («Сильфида»), дав самобытное толкование этого образа, близкое школе русского сценического искусства. Среди её крупных работ: Ундина («Дева Дуная», балетм. Ф. Тальони), Жизель; Сатанилла («Сатанилла» Ребера и Бенуа, балетм. М. И. Петипа), Катарина, Елена Вардек («Катарина, дочь разбойника» и «Заколдованная скрипка» Пуньи, балетм. Ж. Перро); Эсмеральда и др.
Современники называли Санковскую «душой московского балета», о ней восторженно писали В. Г. Белинский, А. И. Герцен, М. Е. Салтыков-Щедрин, С. Т. Аксаков, А. А. Фет и др. Пользовалась широкой популярностью среди передовой русской молодёжи (студенты Московского университета увенчали её золотым венком). В 1846 первой из московских танцовщиц успешно гастролировала за границей. Санковская постоянно играла мимические роли, участвовала в драматических и оперных спектаклях. Поставила балеты «Своенравная жена» («Сумбурщица») Адана (1846), «Мечта художника» Пуньи (1849).
Окончив в 1854 сценическую деятельность, преподавала бальные танцы, занималась с молодыми танцовщицами.
Литература: Гринвальд Я., Три века московской сцены, М., 1949; Красовская В., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л. — М., 1958; Бахрушин Ю., История русского балета, 3 изд., М., 1977, с. 96-102, 122-26.
Имя этой танцовщицы называли в одном ряду с именами великих актеров, ее современников, – Мочалова и Щепкина. Маленькая и хрупкая, легкая и изящная, она была любимицей театральной Москвы.
Екатерина Санковская родилась в 1816 году. Когда ей было девять лет – поступила в московскую театральную школу и уже через год исполнила роль мальчика Георга в балете Дидло «Венгерская хижина». Во время учебы она участвовала и в драматических спектаклях.
Летом 1836 года Фелицата Ивановна Гюллень-Сор повезла свою ученицу в Париж, но не за славой, а за знаниями и репертуаром. Они видели выступления Фанни Эльслер и привезли в Москву немало новых танцев, в том числе и из репертуара Эльслер.
26 октября 1836 года был подписан приказ о выпуске Санковской из театральной школы. Она поступила в театр танцовщицей первого разряда и танцевала три вечера подряд. Успех был необычайный – на третий вечер публика вызвала и госпожу Гюллень-Сор, чтобы поблагодарить ее за воспитание новенькой. А 11 декабря Санковская уже исполнила свою первую большую партию – служанки Алисы в балете Пьера Гарделя «Оправданная служанка», поставленном на московской сцене Гюллень-Сор. За год до того Гюллень-Сор ушла со сцены, и теперь она фактически передала место первой танцовщицы своей лучшей ученице.
Эта ученица во многом ее превосходила – француженке недоставало пантомимной выразительности. Преподавательница сделала Санковской царский подарок – главную партию в балете «Сильфида», премьера которого состоялась 6 сентября 1837 года. Занятное совпадение – в один и тот же день Санковская впервые была Сильфидой на московской сцене, а Тальони – на петербургской. Это были разные Сильфиды – героиня Тальони, холодновато-бесстрастная, погибала от соприкосновения с чуждым ей миром людей. Героиня Санковской сама стремилась к людям, все более проникаясь живой страстью. Филипп Тальони построил партию дочери в основном на прыжках. Гюллень-Сор – на партерных движениях и пируэтах.
Санковская внесла в русский балет все лучшее, что было в танце Тальони, – простоту рисунка, совершенную технику и фантастическую легкость, требующую на самом деле огромного труда. И при этом романтическим образам Санковская придавала реалистическое звучание.
«Сильфида» словно стала эпиграфом ко всему творчеству Санковской. Она стремилась воплотить на сцене идеал женской души, олицетворить самоотверженный любовный порыв. Современники писали о ней, что она всегда была на сцене «то – женщина, то – дух», и это как нельзя лучше подходило к образу романтического балета. Но при этом Санковская всегда заботилась о психологической правдивости и убедительности балетного образа. Московская пресса немало ей помогла, тщательно и придирчиво анализируя каждый шаг и каждый жест ее Жизели и Эсмеральды, Баядерки и Пахиты.
Не только москвичи сразу оценили талант юной танцовщицы. Приехавшая на гастроли Фанни Эльслер, много спектаклей повидавшая, сказала, что видела только две Сильфиды – у Тальони и у Санковской. После чего Санковская под руководством Гюллен-Сор взялась осваивать тальониевский репертуар. Она выступила в главных партиях балетов «Дева Дуная» (1838), «Влюбленная баядерка» (1839), «Восстание в серале» (1840). Кроме того, она поддерживала отношения с Малым театром – участвовала там в танцевальных номерах и дивертисментах.
Она стала любимицей передового студенчества. Москва наградила ее титулом «Царица молодежи». Танцами балерины восхищались писатели Аксаков и Писемский, критик Белинский, общественный деятель Герцен. Салтыков-Щедрин, человек, совершенно не склонный к сентиментальности, назвал ее «душой московского балета». Доходило до того, что овации становились чем-то вроде общественных демонстраций, полиция назначала на спектакли Санковской усиленные наряды, а университетское начальство наказывало слишком шумные восторги студентов карцером.
Артистка пробовала силы и в хореографии. Осенью 1846 года она поставила к своему бенефису комический балет «Своенравная жена», а в 1849 году – балет «Мечта художника». Но серьезных планов она с балетмейстерской работой не связывала, ей хотелось танцевать. В 1846 году Санковская первой из московских танцовщиц отправилась в заграничное турне, и оно оказалось успешным.
В декабре 1854 года Санковская последний раз выступила на московской сцене. Но ее искусство еще долго служило эталоном для придирчивых критиков. По меньшей мере двадцать лет всех гастролерш москвичи сравнивали с Санковской. Сама она в это время преподавала бальные танцы и давала уроки молодым танцовщицам.
Артистка скончалась 16 (28) августа 1878 года.
Д. М. Трускиновская
Источник: 100 великих мастеров балета, 2010 г.
