Солера, Темистокле (итал. Temistocle Solera; 25 декабря 1815, Феррара — 21 апреля 1878, Милан) — итальянский композитор, писатель и либреттист, поэт. Наиболее известен как автор либретто к ряду опер Джузеппе Верди.
Темистокле Солера — либреттист и авантюрист
Существуют персонажи, которые, помимо того, что испускают собственный свет, блестят еще и светом отраженным. В том смысле, что их слава связана с произведениями и событиями, которые не являются самой значительной частью их собственной жизни, художественной и личной. Именно таков случай Темистокле Солеры, родившегося в Ферраре в день Рождества 1815-го года. Его помнят почти исключительно потому, что он был либреттистом «Набукко», а его известность связывается с авторством слов хора «Va pensiero sull’ali dorate» («Лети, мысль, на золотых крыльях»), который, не будет преувеличением сказать, приобрел прямо-таки всемирную популярность. В действительности Солера был более, чем либреттист, и, в особенности, более, чем кто угодно.
Поэт, а не только сочинитель стихов для опер, дирижер и сам автор опер (он написал их пять, все на собственный текст), Солера прожил жизнь, похожую на приключенческий роман. Сын патриота, участника революционных движений 1812-ого года и заключенного в крепость Шпильберг маленький Темистокле по велению императора был послан в школу Марии Терезии в Вене: в привычках Франца Йозефа I было беспокоиться о судьбе членов семей приговоренных. Но этот мир должен был быть ему тесен. Юношей он сбежал из школы и присоединился к бродячей цирковой труппе (ходили разговоры о любовной истории между мальчишкой-беглецом и зрелой директрисой цирка). И если его карьера жонглера и канатоходца завершилась очень скоро, она была только первым этапом в длинной серии приключений.
Тридцатые годы принесли ему первый литературный успех: поэтические произведения «Молодой поэт», «Веселые письма» и «Микелина», сцены из жизни холерного Милана 1836-ого года. Очень важный год 1839-й, год встречи с Верди. После того, как к либретто «Оберто, графа Сан Бонифачо» приложили руку несколько авторов, Солера должен был придать ему окончательный вид. Сотрудничество между Верди и Солерой принесет следующие плоды: романс «Изгнанник» для голоса и фортепиано, и, кроме «Набукко», оперы «Ломбардцы в первом крестовом походе», «Жанна д’Арк» и «Аттила». Сотрудничество не обходится без инцидентов (в либретто «Ломбардцев» известный в то время комедиограф и поэт Риккардо Кастельвеккио обнаружил прямые заимствования из одного своего либретто и обвинил Солеру в плагиате), но продолжается и приносит плоды вплоть до 1845-ого года. В этот год поэт бросает неоконченное либретто «Аттилы» (его завершит Франческо Мария Пьяве), чтобы последовать за своей женой в Мадрид.
Жена Солеры, сопрано Тереза Розмини, была певицей, выступавшей с переменным успехом. В Ла Скала она с таким треском провалилась в «Джемме ди Верджи» Доницетти, что решила оставить Италию и попытать счастья в Испании. В Мадриде Солера не ограничился ролью «мужа сопрано», но стал одной из значительных фигур местной музыкальной жизни: был даже импресарио Театра Реал, открытого в 1850-ом году. Он пробил себе дорогу и при мадридском дворе, быстро завоевав расположение королевы Изабеллы II и посвятив ей поэму на испанском языке, «Завоевание Йоло».
В кровавой политической атмосфере тех лет, характеризуемой карлистскими заговорами (1), Солера становится доверенным лицом королевы и ее информатором (услуги, которые королева оказывала итальянцу, при дворе стали предметом двусмысленных выводов). Однако, когда наступает момент разоблачения одного дворцового заговора, земля начинает гореть у него под ногами: ему удается избежать покушения от рук карлистов и он из осторожности возвращается в Италию. И все же он вернется в Испанию во второй раз, в 1858-ом году, чтобы оказать новые услуги королеве и принять на себя миссию посла в Лиссабоне, которая, однако, останется безрезультатной. С завершением этой миссии навсегда закончится испанский период Солеры. Что касается королевы Изабеллы, она будет низвергнута десять лет спустя.
Вновь в Италии, Солера — человек расточительный вне всякой меры (если не сказать, что у него «дырявые руки») — оказывается в нищете. После того, как он оставил неоконченным либретто «Аттилы», мосты, связывавшие его с Верди, сожжены. Более того, между поэтом и музыкантом происходит обмен обидными высказываниями. Попытка воссоздать их союз, предпринятая дирижером Анджело Мариани, оказывается неудачной. И все же Верди ценил Солеру-писателя настолько высоко, насколько не доверял Солере-человеку. Композитор даже утверждал (возможно, преувеличивая), что Солера «мог бы стать первым поэтом эпохи, если бы у него голова была на месте». Остается фактом, что, без Верди Солера, хотя и возвратился к деятельности либреттиста, а также сохранял некоторую репутацию в качестве композитора (из его опер «Ильдегонда» и «Крестьянин из Альяте» некоторое время оставались в репертуаре), начал приближаться к закату.
Постоянно одолеваемый денежными трудностями, Солера находит способ использовать свой опыт «homo politicus», приобретенный при испанском дворе. В 1859-ом году к нему обращается Наполеон III, который находит в Солере идеальную фигуру для оказания тайной помощи многим итальянцам. Так Солера превращается в тайного агента. Это приносит ему выгоду, так как Кавур и Ла Мармора (2) также пользуются услугами этого агента 007 мелодрамы, проявившего незаурядные способности в деле передачи и расшифровки тайных донесений. Все же мирный договор, подписанный в Виллафранке Наполеоном III с Австрией на следующий день после побед при Сольферино и Сан Мартино, вызывает у итальянцев чувство возмущения. Возмущен и Солера, который внес свой — непрямой — вклад в эти успехи. В любом случае, он продолжает свою шпионскую деятельность. Его принимают на службу в органы общественной безопасности южных провинций и бросают на борьбу с разбоем в Базиликате (3). Именно здесь он реализует самое значительное предприятие этой новой фазы своей жизни: человека закона и порядка (хотя и не в ортодоксальном смысле), а не литературы и музыки. В устроенной им засаде он собственными руками убивает, после яростной рукопашной схватки, бандита Серравалле, наводившего ужас на Луканию (4), известного под прозвищем Дон Паоло, и предстает перед начальством с отрезанной головой бандита, прикрепленной к стволу ружья.
Всего этого достаточно, чтобы вокруг Солеры образовался почти мифический ореол, которому, однако, суждена короткая жизнь. Благодаря делу Серравалле он становится комиссаром полиции: сначала во Флоренции, где развивает также бурную деятельность торговца антиквариатом, а потом в Палермо, Болонье и Венеции. В 1868-ом году он переезжает в Египет, в Александрию: хедив Измаил Паша (тот самый, который заказал Верди «Аиду») приглашает его реорганизовать местную полицию. Беспокойство и авантюрный дух побуждают Солеру к непрерывной перемене мест и деятельности. Он живет в Лондоне, Париже, Вене. До тех пор, пока неудачные коммерческие операции снова и на этот раз окончательно не приводят его к нищете.
Cолера заканчивает свою жизнь в Милане, в мрачном одиночестве. Забытый всеми. Он умирает на заре 21 апреля, в день Пасхи 1878-ого года. Его последнее произведение, найденное после смерти, гротескная поэма «Медиум», в которой Солера, после литературной карьеры более или менее в русле романтизма, кажется, движется по направлению к Скапильятуре (5) (может быть, неосознанно). Вот простой пример, иллюстрирующий нашу мысль:
Uom!.. quando l’alma di sventura il fondo
Ha tocco, e vive d’ogni ben divisa
Mentre d’intorno a te strepita il mondo,
Non ti assolsero mai scroscii di risa?
Tal sembra sghignazzar nel pugno immondo
Del carnefice vil testa recisa:
Tal io, sebbene il cuor mi sanguini e frema,
Oggi rido e ti schicchero un poema!…
Подстрочный русский перевод:
Человек!.. когда душа коснулась глубины несчастья
И живет без единой радости,
В то время как вокруг нее шумит мир,
Не хотелось ли тебе смеяться?
Так, кажется, хохочет в грязном кулаке палача отрезанная голова:
И так я, хотя сердце мое истекает кровью и трепещет,
Сегодня смеюсь и мараю бумагу моей поэмой…
Кто знает, может быть воспоминание о бандите Серравалле отозвалось в этой «testa recisa», упомянутой в последнем стихотворении Темистокле Солеры, жертвы собственного эклектизма, тайного агента и комиссара полиции, родившегося в Рождество 1815-ого и умершего в Пасху 1878-го года.
Примечания:
1) Карлисты — последователи претендента на испанский престол Карлоса Марии Исидро. Традиционалисты и реакционеры, они были побеждены либералами в Первой гражданской войне (1833–1839). После смерти своего претендента боролись за возведение на трон его потомков. Потерпели поражение во Второй (1847–1848) и Третьей (1870–1875) гражданских войнах.
2) Ла Мармора Альфонсо Ферреро (1804–1878) — генерал и политический деятель. Реорганизовал армию Пьемонта и командовал Крымской экспедицией (1855–1856). Командующий армией в войне за Независимость (1866). Потерпевший поражение в битве при Кустоце, удалился от политической жизни.
3) Базиликата — одна из южных областей Италии. Главный город — Потенца. Лукания — древнее название Бaзиликаты.
4) Лукания — древнее название области Бaзиликата в Южной Италии.
5) Scapigliatura — литературное и художественное движение, возникшее в Ломбардии около 1860-ого года и просуществовавшее до начала ХХ века. Было направлено против романтического сентиментализма и буржуазной морали и характеризовалось поощрением порока, симпатией к анархии, вкусом к патологическому. Среди представителей движения — братья Бойто, Арриго и Камилло.
6) Подстрочный русский перевод: «Человек!.. когда душа коснулась глубины несчастья/ И живет без единой радости,/ В то время как вокруг нее шумит мир,/ Не хотелось ли тебе смеяться?/ Так, кажется, хохочет в грязном кулаке палача отрезанная голова:/ И так я, хотя сердце мое истекает кровью и трепещет,/ Сегодня смеюсь и мараю бумагу моей поэмой…»
Паоло Патрицци
Перевод с итальянского и примечания Ирины Сорокиной
