Феофил Матвеевич Толстой (Ростислав)

Толстой (псевдоним Ростислав; Рцы. Слово. Твердо; Р. С. Т.) Феофил Матвеевич (6 (18) VI 1810, Петербург — 20 II (4 III) 1881, там же) — русский музыкальный критик, композитор, певец-любитель, литератор.

Систематического музыкального образования не получил, занимался в Петербурге и Неаполе у Дж. Б. Рубини, П. Раймонди (пение), И. Г. Миллера (композиция) и др. В молодые годы общался с М. И. Глинкой, встречи с которым привлекли внимание Толстого к русской музыке. Автор многих романсов, Толстой написал комическую оперу «Доктор в хлопотах» (1835), балладу «Светлана» (1846), оперу на итальянское либретто «Парижский мальчишка» («Il birichino di Parigi», пост. 1849, итал. оперная труппа, Петербург).

С 1851 выступал в печати как музыкальный критик и рецензент (вначале его позицию разделял и поддерживал А. Д. Улыбышев); был необычайно оперативен, неоднократно побуждал др. авторов к полемике. Печатался во многих периодических изданиях («Северная пчела», «Голос», «С.-Петербургские ведомости», «Новое время», «Московские ведомости», «Русский мир», «Отечественные записки», «Journal de St. Petersbourg» и др.). Со 2-й половины 60-х гг. член совета Главного управления по делам печати. Н. А. Некрасов (с 1868 — ред. «Отечественных записок»), сотрудничая с Толстым, стремился использовать его служебное положение для ослабления цензурного гнёта.

Музыкальные вкусы и воззрения Толстого сложились преимущественно под влиянием итальянской оперы, её исполнителей, а также светской среды музыкального любительства. Основной круг музыкально-критических интересов Толстого — вопросы оперного искусства, особенно исполнения опер в Петербурге. До середины 1860-х гг. общие позиции Толстого в оценках музыкальной современности были достаточно справедливыми. Среди ранних работ Толстого выделяется серия из 7 статей «О художественной деятельности М. И. Глинки. Подробный разбор оперы „Жизнь за царя“» (1854). Светски развязный тон статей и неоправданный апломб критика вызвали полемический отклик А. Н. Серова (1854) и недовольство Глинки, но всё же в этих работах содержатся некоторые верные наблюдения и выводы.

Толстой подробно проанализировал «Русалку» Даргомыжского (серия из 4 статей — «Разбор „Русалки“ А. С. Даргомыжского», 1856) и стремился объяснить её трудную сценическую судьбу («По случаю возобновления „Русалки“, оперы г. Даргомыжского», 1865). Три цикла статей Толстого посвящены операм Серова «Юдифь», «Рогнеда» и «Вражья сила». Нередко полемизируя с Серовым как критик, Толстой высоко ценил и даже преувеличивал его композиторские достижения. Полезный материал, при известной ограниченности суждений автора, содержат статьи «По поводу „Записок“, М. И. Глинки» (1871) и «А. Н. Серов. Воспоминания» (1874).

С годами критические высказывания Толстого, его общие эстетические позиции, понимание им современности, сама манера фельетонных «бесед» становились анахронизмом и воспринимались Серовым, В. В. Стасовым, Ц. А. Кюи как воплощение ретроградства, консерватизма. Отсюда резкие полемические выступления этих критиков, обвинявших Толстого в непонимании и недооценке успехов русской музыки, значения Глинки, новых сочинений М. П. Мусоргского и др. представителей «Могучей кучки» (Мусоргский сатирически запечатлел образ Толстого под именем Фифа в своей музыкальной пародии «Раёк», 1871).

Толст — автор ряда повестей и романов. Критика морали аристократического общества в повести «Ольга» (1860) и романе «Болезни воли» (1866) вызвана веяниями времени. Д. И. Писарев сочувственно отозвался об этих произведениях, несмотря на их художественную слабость. Вопросы музыки затрагиваются в повестях Толстого «Три возраста. Дневник наблюдений и воспоминаний музыканта-литератора» (1853), «Даровитость русского человека» (1858). Автобиографические сведения содержат заметки «Капитан Тольди. Очерки светской жизни» (1852).

Сочинения: «Отелло» Россини, «Северная пчела», 1852, 18 нояб.; Несколько слов о Россини, его образе жизни и его операх, там же, 1852, 8 дек.: «Осада Гента», опера Мейербера, там же, 1853, 16 и 27 марта; «Эсмеральда», опера в четырёх действиях, сочинение А. С. Даргомыжского, там же, 1853, 6 окт.; Итальянская опера в Петербурге, «Пантеон», 1853, т. 8, кн. 3 и 4, Театральная летопись; О художественной деятельности М. И. Глинки. Подробный разбор оперы «Жизнь за царя», «Северная пчела», 1854, 13, 19, 25 авг., 6, 13, 21, 27 сент.; Некоторые биографические сведения о Вебере…, там же, 1855, 17 янв.; Разбор «Русалки» А. С. Даргомыжского, там же, 1856, 28 мая, 6, 13, 20 июня; «Юдифь», опера в пяти актах, соч. г. Серова, там же, 1863, 5, 7, 12 июня; «Рогнеда», опера в пяти действиях, соч. г. Серова, «Голос», 1865, 10, 19 нояб., 2, 4 дек.; По случаю возобновления «Русалки», оперы г. Даргомыжского, там же, 1865, 28 дек.; «Африканка», опера в пяти действиях, соч. Мейербера, там же, 1866, 8 и 13 янв.; «Гроза», опера в четырех действиях, соч. В. Н. Кашперова…, там же, 1867, 31 окт.; Петербургские театры. Несколько слов в память покойного А. С. Даргомыжского. Участь последнего его произведения «Каменный гость». Новая опера «Вильям Ратклиф», соч. г. Кюи…, «Отечественные записки», 1869, т. 183, No 3, отдел Современное обозрение, с. 142–62; Новая опера А. Н. Серова «Вражья сила», «Голос», 1871, 6 мая; Александр Николаевич Серов. 1820–1871. Воспоминания, «Русская старина», 1874, т. 9, февраль; «Антар», две симфонии г. Римского-Корсакова, «Московские ведомости», 1876, 18 янв.

Литература: Стасов В. В., Письмецо к г. Ростиславу про Глинку, «Театральный и музыкальный вестник», 1857, 27 окт.; Чуковский К., Ростислав и его письма к Некрасову, в его кн.: Люди и книги…, М., 1934, 1958; Кремлёв Ю., Русская мысль о музыке, т. 1–2, Л., 1954–58; Ливанова Т., Оперная критика в России, т. 2, вып. 3, М., 1969.

Т. Н. Соловьёва
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.