Веллес, Эгон (нем. Egon Wellesz; 21 X 1885, Вена — 9 XI 1974, Оксфорд) — австрийский музыковед и композитор. Доктор философии (1908).
Учился в Вене у Г. Адлера (музыковедение) и К. Фрюлинга (фортепиано, гармония) в университете, а также у А. Шёнберга (контрапункт, композиция). В 1911-15 преподавал историю музыки в Новой консерватории, с 1913 — в университете в Вене (с 1929 профессор).
После захвата Австрии нацистской Германией, с 1938 жил в Англии. Вёл педагогическую и научную работу в Королевском музыкальном колледже в Лондоне, в Кембриджском, Оксфордском (руководил исследованиями византийской музыки), Эдинбургском университетах, а также в Принстонском университете (США).
Веллес — один из крупнейших исследователей византийской музыки; основатель Института византийской музыки при Венской национальной бибилотеке (1932), участвовал в работе Византийского исследовательского института в Думбартон-Оксе (США). Один из основателей монументального издания «Памятники византийской музыки» («Monumenta musicae Byzantinae»), многие тома которого подготовил самостоятельно. Одновременно с Г. Тильярдом расшифровал византийскую нотацию т.н. «среднего периода» и раскрыл композиционные принципы византийского пения, определив тем самым новый этап в музыкальной византологии.
Участвует как автор и редактор в «Новой Оксфордской истории музыки»; написал монографию об А. Шёнберге, опубликовал статьи и брошюры о новой венской школе.
Как композитор сложился под влиянием Г. Малера и Шёнберга. Писал оперы и балеты, главным образом на сюжеты древнегреческих трагедий, которые ставились в 1920-х гг. в театрах различных немецких городов; среди них — «Принцесса Гирнара» (1921), «Алкестида» (1924), «Жертвоприношение пленного» («Opferung der Gefangenen», 1926), «Шутка, хитрость и месть» («Scherz, List und Rache», по произв. И. В. Гёте, 1928) и др.; балеты — «Чудо Дианы» («Das Wunder der Diana», 1924), «Персидский балет» (1924), «Ахилл на Скиросе» (1927) и др.
Веллес — автор 5 симфоний (1945-58) и симфонических поэм — «Предвесеннее» («Vorfrühling», 1912), «Торжественный марш» (1929), «Заклинания Просперо» («Prosperos Beschwörungen», по «Буре» Шекспира, 1938), кантат с оркестром, в т. ч. «Середина жизни» («Mitte des Lebens», 1932); для хора с оркестром — цикл на слова Рильке «Молитва девушек к богоматери» («Gebet der Mudchen zur Maria», 1909), концерта для фортепиано с оркестром (1935), 8 струнных квартетов и других камерно-инструментальных произведений, хоров, месс, мотетов, песен.
Сочинения: Der Beginn des musikalischen Barock und die Anfange der Oper in Wien, W., 1922; Byzantinische Kirchenmusik, Breslau, 1927; Eastern elements in Western chant, Boston, 1947, Cph., 1967; A history of Byzantine music and hymnography, Oxf., 1949, 1961; Die Musik der byzantinischen Kirche, Köln, 1959; Die neue Instrumentation, Bd 1-2, В., 1928-29; Essays on Opera, L., 1950; The origins of Schönberg’s twelve-tone system, Wash., 1958; Die Hymnen der Ostkirche, Basel, 1962.
Литература: Schollum R., Egon Wellesz, W., 1964.
Ю. В. Келдыш
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.
Эгон Веллес учился у Г. Адлера в Музыкально-историческом институте и у Шёнберга по композиции, он известен не только как композитор, но и как один из крупнейших музыковедов XX века. Его научные интересы лежат в области истории оперы барокко, музыки византийской церкви и музыки XX века. Он принимал участие в выпуске серии «Памятников музыкального искусства в Австрии», организованном Г. Адлером, явился инициатором публикации памятников византийской музыкальной культуры, участвовал в подготовке нового издания Музыкального словаря Грова и Оксфордской истории музыки.
С именем Веллеса, одного из наиболее авторитетных византологов нашего времени, связано открытие способа расшифровки византийской нотации; он является автором монографий о творчестве Ф. Кавалли и А. Шёнберга, фундаментальных работ по истории византийской музыки и двухтомника «Новая инструментовка» (классического труда, сравнимого с «Трактатом» Берлиоза).
Веллес — крупный музыкально-общественный деятель, один из инициаторов создания Международного общества современной музыки (1922). Педагогическая деятельность Веллеса связана с Веной (Новая консерватория, 1911–1915; университет, 1929- 1938) и Оксфордским университетом, профессором которого он стал в конце 30-х годов, вскоре после эмиграции из Австрии (1938).
Творчество Веллеса-композитора, осуществившего синтез исканий Нововенской школы с классической традицией, представлено разнообразными камерными жанрами — вокальными и инструментальными, хоровой музыкой, но центральное положение занимают в нем опера и симфония.
Веллес — автор десяти произведений для музыкального театра (шести опер и четырех балетов), написанных в основном в первый, венский период творчества. Оперы Веллеса демонстрируют яркую и самобытную концепцию жанра, объединяющую композиционно-драматургические черты старой оперной формы (образцы для Веллеса — опера барокко и музыкальная драма Глюка) и новое, по-экспрессионистски сжатое и динамичное содержание. Наиболее значительны среди них «Альцеста» по Еврипиду-Гофмансталю (1923), «Жертвоприношение пленного», культовая драма по мотивам мексиканской танцевальной игры в переложении Э. Штуккена (1925), и «Вакханки» по Еврипиду (1930, либретто написано самим композитором).
В своих девяти симфониях Веллес предстает как наследник классической традиции австрийского симфонизма.
Н. И. Дегтярёва
Источник: История зарубежной музыки, выпуск 6, 1999 г.
