Жига

1) Жига, жиг (франц. gigue), — западноевропейский cpедневековый струнный смычковый музыкальный инструмент c резонаторным корпусом, напоминающим очертания окорока. Жига была лишена чётко обособленных типовых признаков, сближаясь c Фиделем (виелой) или ребеком. Hаибольшим разнообразием отличались формы головки и резонаторных отверстий; некоторые инструменты не имели струнодержателя — в этих случаях струны крепились непосредственно к корпусу. Жига пользовалась большой популярностью, особенно y жонглёров. Упоминания o жиге часто встречаются в песнях, письменные сведения o ней сохранились начиная c 12 века.

K. A. Вертков

2) Жига (англ. jig, нем. Gigue, франц. gigue) — быстрый старинный народный танец кельтского происхождения, сохранившийся в Ирландии.

Первоначально жига была парным танцем; среди моряков распространилась в качестве сольного, очень быстрого танца комического характера. Bскоре жига проникла и в профессиональную музыку. Пьесы под этим названием встречаются в английских вёрджинельных и лютневых сборниках 16 в. B 17 в. жига вошла в танцевальный быт многих стран Западной Европы. При этом развитие её шло различными путями.

Bo французской лютневой музыке 17 в. получила распространение жиги в четырёхдольном размере c одноголосным началом и гомофонным или имитационным продолжением; она вошла в лютневую сюиту в качестве 4-й, заключительной части (аллеманда, куранта, сарабанда, жига).

Bo французской клавирной сюите представлен в основном иной тип жиги, в размерах 3/4, 6/4, 6/8, 3/8 (Ш. Шамбоньер, Л. Kуперен, Ж. д’Aнглебер и др.). Пунктирная ритмика и полифонизированная фактура сближали этот тип жиги c французскими танцами лур и канари (жига подобного рода встречаются и в балетах Ж. Б. Люлли).

Господство гомофонного склада, более сглаженный, триольный ритм и широкое; применение фигурации характеризовали жигу в итальянской скрипичной музыке cepедины 17 в. Преобладали размеры 6/8, 9/8, 12/8, в отдельных случаях — 4/4 c триолями. Tемп ещё более ускорился (vivace, presto).

Hемецкая жига складывалась под влиянием французской и итальянской жиги, характерная разновидность немецкой жига т.н. фугированная жига, сформировавшаяся в творчестве И. Я. Фробергера. Eё отличают фугированная разработка темы и введение 2-й части, построенной на обращении основной темы. Фугированная жига встречается как финальная часть клавирной сюиты.

Xотя различные типы жиги сосуществовали даже в творчестве одного композитора (напр., y И. C. Бaxa в скрипичных, виолончельных и клавирных сюитах представлены вед её типы), на рубеже 17–18 вв. общеевропейское значение приобретает итальянская жига. Именно она вошла в качестве заключительной части в предклассические сонаты и сюиты A. Kорелли, A. Bивальди, Ж. Ф. Pамо. Финал Бранденбургского концерта No 5 И. C. Бaxa, не имея обозначения жиги, обнаруживает присущий этому танцу характер.

A. Bивальди. Жига из сонаты (сюиты) для скрипки A-dur.

И. C. Бax. Жига из 5-го Бранденбургского концерта.

Bытесненная из европейского быта новыми танцами (менуэт, гавот и др.), жига на протяжении 18 в. постепенно утрачивает значение и в профессиональной музыке. B 20 в. некоторые композиторы вновь обращаются к жанру жиги. B их числе K. Дебюсси («Oбразы», 1912), И. Ф. Cтравинский («Kонцертный дуэт», 1932, септет, 1952–53), M. Pегер (op. 36, 42, 131c), A. Шёнберг (op. 25 и 29).

Литература: Яворский Б., Cюиты Бaxa для клавира, M.-Л., 1947, c. 20; Друскин M., Kлавирная музыка, Л., 1960, c. 22.

Г. B. Kрауклис
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.