Армянский театр

• Армянская драматургия
• Армянский музыкальный театр

Древний армянский театр

Армянский трагедийный театр дзайнарку-гусанов и вохбергаков возник в эпоху рабовладельческого общества (1-е тысячелетие до н. э.) из культа предков, связанного с воспеванием подвигов героев, с погребальными церемониями, обрядами, посвящёнными умирающему и воскресающему богу Гисанэ-Ара Прекрасному. Древнеармянский комедийный театр, актёрами которого были катакергаки и катака-гусаны, также связан с культом Гисанэ-Ара, с празднованием возвращения весны, вакханалиями в честь богини плодородия Анахит.

В армянских эллинистических монархиях из языческой мистериальной трагедии и народной комедии возник профессиональный театр. В 69 до н. э. царь Тигран II построил в южной столице Армении Тигранакерте здание по типу амфитеатров эллинистической Сирии, в котором давались представления.

Сын Тиграна царь Артавазд, автор трагедий, создал в северной столице Армении Арташате эллинистический театр, где выступала труппа во главе с трагиком Язоном. В 53 до н. э. здесь была разыграна трагедия Еврипида «Вакханки». Начиная с этого времени многочисленные факты подтверждают непрерывность существования многообразного по жанрам и видам армянского профессионального театра.

В древнеармянском театре получила развитие пантомима; известна армянская актриса-пантомимистка (вардзак) Назеник (2 в.). Актёры трагедии (дзайнарку-гусаны и вох-бергу-гусаны) исполняли во 2—3 вв. греческие и армянские пьесы. В 4 веке представления давались при дворе Аршака II.

Армянский средневековый театр

В период укрепления феодального строя, несмотря на противодействие церкви (проповеди католикоса Иоанна Мандакуни, 5 в., и др.), давались представления античной драматургии (Менандр, Еврипид), произведений армянских комедиографов, трагиков, мимографов. Существовали специальные театральные здания (по типу античных амфитеатров) с отдельными верхними местами для женщин. Представления давались систематически, театры привлекали большое количество зрителей.

Популярность театральных представлений побудила духовенство вводить театрализованные элементы в церковные обряды. Из литургической драмы возник христианский мистериальный театр — характерное порождение культуры эпохи феодализма. В 6—7 вв. в трудах армянских учёных-философов имеются свидетельства, что театр занимал видное место в общественной жизни Армении.

В эпоху позднего средневековья (10—15 вв.) театральные представления получили распространение в Васпураканском княжестве, в Анийском царстве, в Киликийском королевстве. В Ахтамаре выступали труппы актёров-гусанов и актрис-вардзак. На высеченных из камня горельефах на стенах Ахтамарского храма (10 в.) изображены маски армянского театра того времени в двух его разновидностях — бытовой комедии, сходной с драматургией Менандра, и сатирическом площадном театре гусанов-мимосов, цахрацу.

В 12 веке возникает театр в королевстве Киликии, куда перемещается центр культурной жизни армянского народа. К этому же времени относятся первые дошедшие до наших дней произведения армянской средневековой драматургии (драматическая поэма О. Плуза, мистериальная драма «Адамова книга» А. Сюнеци).

В конце 14 века Армения потеряла свою самостоятельность. Изменение условий жизни народа отразилось и на искусстве. В 15—18 вв. происходил процесс постепенного отмирания древнего армянского театра.

В 17—18 вв. возникает новый армянский театр в среде армян-эмигрантов. С 1668 до середины 19 века в городах, где жили армяне (Львов, Венеция, Вена, Константинополь, Мадрас, Калькутта, Тбилиси, Москва, Ростов-на-Дону), существовал армянский школьный театр (церковный и светский). Классицистический по направленности, театр этот выражал идеи, порождённые национально-освободительным движением.

Армянский театр 19 — начала 20 веков

Присоединение Восточной Армении к России в 1827 сыграло важную роль в развитии армянского театра нового времени, деятели к-рого получили возможность более близко знакомиться с передовой культурой рус. народа и испытали её благотворное влияние. Первая постановка комедии Грибоедова «Горе от ума», на которой присутствовал автор, была осуществлена в декабре 1827 в Эриванской крепости после взятия её русскими войсками.

В 20-е гг. 19 в. были организованы первые армянские любительские школьные спектакли в г. Карасубазаре (ныне Белогорск в Крыму) и в Тифлисской армянской семинарии под рук. А. Аламдаряна. В 1836 Г. Шермазанян создал в Тифлисе театр под назв. «Шермазанян дарбас». Пост. там в 1842 комедия Шермазаняна «Описание некоторых делишек епископа Карапета» резко критиковала армянское духовенство, купечество и царских чиновников. Реалистич. по своей направленности, армянский любительский театр противостоял псевдоисгюрич. классицистич. драматургии (А. Каренян и др.). В 1821 в Калькутте была издана пьеса «Мошенник-физиономист», высмеивающая бурж. нравы.

Великий армянский революционный демократ М. Налбандян в рецензии на спектакль, сыгранный в 1859 в Москве армянскими студентами (историч. трагедия С. Ванандеци «Аристакес» и бытовая комедия Н. Аладатяна «Пропали мои пятьдесят червонцев»), изложил свои взгляды на роль и значение театр. искусства, послужившие теоретич. основой для развития армянского демократич. театра. В нач. 2-й пол. 19 в. появился ряд бытовых комедий М. Патканяна, Н. Пугиняна, М. Тер-Григоряна, О. Гургенбекяна и др. армянских драматургов, вытеснявших псевдоисторич. классицистич. драматургию.

Центром духовной культуры западных армян (живших за пределами Российской империи) был Константинополь (Стамбул), где еще в 1810 были пост. первые армянские спектакли под рук. М. Бжишкяна. В 1846—66 существовал театр «Арамян татрон» под рук. О. Гаспаряна, сохранявший традиции древнеармянского театра. В 50-х гг. в Константинополе функционировало несколько армянских любительских трупп. В 1856 поэт-драматург М. Пешикташлян основал армянский нац. театр. В 1857 выходил театр. журнал «Музы Арарата». Развивалась западноармянская драматургия (М. Пешикташлян, С. Экимян, П. Дурян, Т. Терзян и др.).

С нач. 60-х гг. любительские труппы в Константинополе и в Тифлисе превратились в проф. постоянные театры. В 1861 в Константинополе был создан театр «Аревелян татрон» («Восточный театр»), а в 1863 в Тифлисе под рук. Г. Чмшкяна создан армянский театр. В Ереване первые армянские спектакли состоялись в 1865, в 1873 создан театр. коллектив под рук. драматурга, актёра и режиссёра Э. Тер-Григоряна.

Утверждение критич. реализма на армянской сцене связано с деятельностью тифлисской труппы и с появлением произведений великого армянского драматурга Г. Сундукяна. Его пьесы «Хатабала», «Ещё одна жертва», «Пэпо», «Разорённый очаг» знаменовали новый этап в развитии нац. сценич. искусства. На пост. пьес Сундукяна и классиков рус. и зап.-европ. драматургии (Грибоедов, Лермонтов, Гоголь, Островский, Шекспир, Шиллер, Мольер) воспиталось в 60—80-х гг. 19 в. поколение видных армянских актёров — М. Амрикян, К. Арамян, С. Чмшкян, Вардуи, Г. Тер-Давтян, С. Матинян и др.

Выдающийся актёр и режиссёр Г. Чмшкян, борясь вместе с С. Мандиняном, М. Амрикяном и др. за утверждение демократич. направления в армянском театре, порвал с классицистич. манерностью и напыщенностью исполнения, отказался от внешних эффектов и добивался создания правдивых, реалистич. образов.

С конца 70-х гг. армянские театры в Константинополе подверглись гонениям со стороны турецкого правительства. В эти годы из Константинополя в Закавказье переехали многие крупные армянские актёры: П. Адамян, Сирануйш, Астхик, Рачъя Азнив, М. Мнакян и др.

Выдающаяся роль в развитии армянского театра в 80-е гг. 19 в. принадлежала крупнейшему трагику П. Адамяну, выразившему в своём творчестве протест против социального и нац. гнёта. Адамян создал замечательные реалистич. сценич. образы в пьесах Сундукяна и в переводном репертуаре (Гамлет, Отелло, Лир, Арбенин, Чацкий, Акоста, Кин и др.), насыщенные вдохновенной романтикой.

Дальнейшее развитие армянского театра связано с драматургией А. Пароняна, создавшего яркие сатирич. комедии («Дядя Багдасар», «Восточный дантист», «Льстец» и др.), и А. Ширванзаде, автора выдающихся реалистич. психологич. драм («Из-за чести», «Намус», «Злой дух», «На развалинах» и др.). Широко вошли в репертуар армянских театров драмы и комедии Э. Тер-Григоряна («Под маской благотворительности», «Жертва угнетения» и др.). Романтич. тенденциями проникнуто творчество Мурацана (историч. драма «Рузан»).

Реалистич. направление в армянском театре утверждали актёры П. Араксян, А. Арутюнян, А. Арменян, А. Вруйр, Г. Аветян, О. Севумян, Г. Петросян, О. Маисурян, Забел, игравшие в Тифлисе, Баку и др. городах. Социальные сдвиги в жизни армянского народа в конце 19 — нач. 20 вв. нашли художеств, отражение в искусстве выдающихся артистов О. Абеляна и Сирануйш, развивавших традиции Чмшкяна и Адамяна.

В период революции 1905–07 армянский театр пережил большой творческий подъём. Еще в 1890 — нач. 1900-х гг. в рабочих районах крупных городов (Баку, Тифлис) организуются армянские любительские спектакли силами прогрессивной интеллигенции. Затем создаются нар. театры, в спектаклях к-рых принимают участие как любители (рабочие, ремесленники, приказчики, учителя), так и проф. актёры.

В Тифлисе были созданы общедоступные театры — Авчальская аудитория (1901), театр Мурашко (1902), Авлабарский театр Араксяна (1903), театр Собрания (1903). Большую работу проводила армянская драм. секция Нар. дома Зубалова (1909). В Баку при нар. домах рабочих окраин (Балахны, Чёрный город, Баилов) существовали армянские драмкружки. Общедоступные спектакли давались армянскими любительскими труппами в Эривани, Александрополе (Ленинакане), Батуме, Шуше, Елизаветполе (Кировабад).

Спектакли этих театров и кружков были рассчитаны на широкие слои населения, они ставили классич. и передовую совр. драматургию, цены на билеты были общедоступными. Некоторые из этих театров работали до 1-й мировой войны (1914).

В деятельности народных театров принимали участие артисты и режиссёры П. Араксян, А. Харазян, В. Тер-Григорян, М. Гаврош, В. Галстян, Д. Гулазян и др. Решающее значение для развития нац. искусства имела критич. деятельность большевиков С. Шаумяна и С. Спандаряна, уделявших большое внимание театру. В 1910-х гг. появились новые актёры, ставшие мастерами армянской сцены, — Асмик, И. Алиханян, С. Адамян, О. Гулазян, Ннарик, М. Манвелян, А. Мамиконян, позже — А. Восканян, В. Папазян, О. Зарифян и др., новые драматурги Вр. Папазян, Л. Манвелян и др.

В годы реакции (1907–12) и 1-й мировой войны (1914–18) передовые деятели армянского театра боролись за сохранение реалистических традиций. Большую помощь в этой борьбе оказала им драматургия Горького; в 1908 тифлисская армянская труппа с успехом поставила «На дне». Зарождается армянская пролетарская драматургия («Забастовка» Вартаняна, 1912). Но политич. бесправие, нац. гнёт, политика подавления передовой нац. культуры, проводившиеся царским правительством, тормозили развитие нац. театра.

Отсутствие материальной и организационной поддержки, цензурные притеснения мешали развитию армянского сценического искусства, испытывавшего воздействие бурж. идеологии. Реакц. интеллигенция проповедовала со сцены национализм, декадентство, пессимизм и мистику. Глубочайший кризис переживал армянский театр в годы господства дашнаков (1918 — 20). Только Сов. власть открыла перед армянским нац. театр. искусством новый широкий путь развития.

Армянский советский театр

В конце 1918 на территории Советской России, на Северном Кавказе, на Украине стали организовываться армянские труппы. После установления Советской власти в Закавказье (1920—21) труппы были организованы в Армении, Грузии, Азербайджане.

В 1921 создан 1-й Государственный театр Армении в Ереване (с 1937 — Театр им. Сундукяна). Главным режиссёром театра был Л. Калантар. В труппу вошли — Асмик (Т. Акопян), И. Алиханян, М. Манвелян, А. Восканян, А. Мамиконян, А. Бероян, М. Бероян, А. Агасян, А. Элизабарян, О. Буниатян и др., затем в театр пришли Р. Нерсесян, А. Аветисян, М. Джанан, В. Папазян, В. Вагаршян, О. Абелян, О. Гулазян, Г. Аветян, Г. Джанибекян, С. Гарагаш, Д. Малян, Г. Габриелян, О. Степанян, Р. Вартанян, А. Хачанян и др. Ведущую роль в становлении театра сыграли режиссёры Л. Калантар и А. Бурджалян.

Первые годы деятельность театра характеризуется борьбой за ансамбль, за повышение сценической культуры. Важнейшее значение в этом процессе имело творчество армянских режиссёров: В. Аджемяна, В. Вартаняна, А. Гулакяна, Т. Шамирханяна. Для подготовки новых актёрских кадров были организованы студии в Москве, Тбилиси, Ереване, Баку. Много армянских актёров и режиссёров вышло из Московской драматической студии, созданной С. Хачатуровым в 1918 (позднее студией руководил Р. Симонов).

В 20—30-е гг. непрерывно растёт сеть армянских театров; возникают армянские театры в Баку (1920) и Тбилиси (1921), Театр им. А. Мравяна в Ленинакане (1928), Передвижной театр им. А. Харазяна (1928), ТЮЗы в Ереване (1929), Тбилиси (1929), театры — в Кировакане (1931), Степанакерте (1932), Кировабаде (1935) и др. В этих театрах работали актёры Ц. Америкян, А. Арменян, X. Арутюнян, А. Бероян, М. Бероян, Жасмен, Л. Ерамян, А. Ованесян, Е. Дурян-Арменян, Л. Зограбян, А. Харазян, В. Мирзоян, Н. Манучарян и др. В Армении создаются также русский Театр им. Станиславского (1937, Ереван), азербайджанский Театр им. Джабарлы (1929, Ереван), Курдский театр, внёсшие свой вклад в общую театральную культуру республики.

20-е годы ознаменованы в истории армянского советского театра обращением к классической драматургии. По-новому интерпретируются пьесы Сундукяна, Ширванзаде, Пароняна, Островского, Гоголя, Горького, Софокла, Шекспира, Шиллера, Мольера, Гольдони, Ибсена. Появление во 2-й половине 20-х — нач. 30-х гг. произведений армянских сов. драматургов — Д. Демирчяна, В. Вагаршяна, Т. Ахумяна, и пост. переводных пьес К. Тренёва, Б. Лавренёва, Вс. Иванова, Б. Ромашова открыли перед армянским театром путь борьбы за утверждение методов социалистич. реализма, определили его значение в коммунистич. воспитании трудящихся.

В 30-е годы большое значение имели постановки национальной классики: «Высокочтимые попрошайки» Пароняна (Ленинакан, 1934), «Из-за чести» Ширванзаде (Театр им. Сундукяна, 1939) и др.; среди постановок армянской сов. драматургии: «Фосфорическое сияние» (1932) и «Страна родная» (1940) Демирчяна, «На заре» Гулакяна (1937) — Театр им. Сундукяна, «Марокко» Багдасаряна (Ленинакан, 1930) и др.

Большое распространение получают на армянской сцене пьесы рус. драматургов: Погодина, Афиногенова, Вишневского; рус. и зап.-европ. классика: «Егор Булычев и другие» (1933), «Гроза» (1935) — Театр им. Сундукяна, «Без вины виноватые» (1934, армянский театр в Баку), «Женитьба Фигаро» (1933, Театр им. Сундукяна), «Хозяйка гостиницы» (1936, Ленинаканский театр) и др. Во 2-й половине 30-х гг. на сценах Еревана, Ленинакана, Баку, Тбилиси впервые был создан образ Ленина в спектаклях: «Человек с ружьём», 1938, «Кремлёвские куранты», 1941; «Из Искры…» Дадиани (1939), «Ленин в 1918 году» Каплера и Златогоровой (1940).

В годы Великой Отечественной войны на сцене армянских театров созданы спектакли о патриотизме советского народа, о борьбе с фашизмом. Шли пьесы: Н. Заряна («Месть»), А. Араксманяна («На вулкане»), К. Симонова («Русские люди»), А. Корнейчука («Фронт») и др.; историч. пьесы Д. Демирчяна («Страна родная»), Мура-цана («Рузан»), В. Соловьёва («Фельдмаршал Кутузов»), Л. Микаэляна («Вараздат»). Армянский театр обращался и к классике; особое место заняла в его репертуаре драматургия Шекспира. В 1944 в Ереване были проведены Всесоюзный шекспировский фестиваль и конференция, на к-рых были показаны спектакли «Отелло» (1940), «Гамлет» (1942) — в Театре им. Сундукяна, «Сон в летнюю ночь» (1944) — в ТЮЗе, «Двенадцатая ночь» (1944) — в Ленинаканском театре.

Определяющую роль в развитии армянского театра в 40—50-х годах сыграли постановления ЦК КПСС по вопросам литературы и искусства. В эти годы армянский театр борется за создание острых правдивых разнообразных по форме спектаклей, отражающих жизнь и труд советского народа. Большой интерес у зрителей вызвали пост. новых пьес армянских сов. авторов: «Опытное поле» Заряна (1953), «Монастырское ущелье» Вагаршяна (1945), «На высотах» (1947) и «Под одной крышей» (1957) Боряна, «Последние гвоздики» Тер-Григоряна (195S), «Розы и кровь» (1958), «Огонь твоей души» Араксманяна (1959) — в Театре им. Сундукяна, «Ара прекрасный» Заряна (1946) — в Ленинаканском театре и пьес рус. сов. драматургов.

Театры Армении создали значительные постановки классической драматургии — «Намус» (1955), «Хаос» (1959) Ширванзаде, «Ещё одна жертва» Сундукяна (1955), «Дядя Багдасар» Пароняна (1954), «Утёс» Вр. Папазяна (1944), «Маскарад» (1949), «Живой труп» (1951), «Вишнёвый сад» (1951) — в Театре им. Сундукяна. В репертуар театра вошли пьесы рус., укр., груз., азерб., эст., узб., туркм. авторов, драматургия стран нар. демократии, прогрессивная драматургия капиталистич. стран.

Большое значение в истории сов. армянского театра имели актёры: Асмик, А. Восканян, В. Вагаршян, Р. Вартанян, М. Джанан, Г. Габриелян, режиссёры — А. Бурджалян, Л. Калантар, А. Гулакян. Среди деятелей театр. искусства Армении (1960): нар. арт. СССР Р. Нерсесян, В. Папазян, нар. арт. Армянской ССР А. Аветисян, А. Арменян, Г. Джанибекян, Л. Зограбян, О. Гулазян, Д. Малян, режиссёры — В. Аджемян, Т. Сарян, В. Вартанян и др.

Кадры для драм театров Армении готовит Театральный институт (создан в 1944) в Ереване.

В 1939 и 1956 состоялись декады армянского искусства и литературы в Москве, на которых выступал Театр оперы и балета им. А. Спендиарова, театры им. Г. Сундукяна и А. Мравяна, рус. театр им. Станиславского. Декады продемонстрировали высокую театр. культуру армянского народа, рост армянских советских театров, сохранивших лучшие традиции дореволюционной армянской сцены и обогативших их искусством соц. реализма.

Г. Г. и Б. А.

Литература на русском языке: Гоян Г., 2000 лет армянского театра, т. 1–2, М., 1952 (т. 1. Театр древней Армении, т. 2. Театр средневековой Армении); Степанян Г., Петрос Адамян, Ер., 1956; Меликсетян С., Путь нашего театра, Ер., 1941; Ризаев С., Драматургия М. Горького на армянской сцене, Ер., 1956; Арутюнян Б., Армяно-русские театральные связи, Ер., 1956; его же, Русская драматургия на армянской сцене, Ер., 1957 Юзовский Ю., Образ и эпоха. На шекспировские темы, М., 1947; Арутюнян С., Вагарш Богданович Вагаршян, М., 1956; Саркисян С., Портрет артиста [Жизнь и творчество М. Манвеляна], Ер., 1956; Тигранов Г., Армянский музыкальный театр. т. 1, Ер., 1956.

Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.

• Армянский музыкальный театр