Виржини Дежазе

Дежазе, Виржини (фр. Pauline-Virginie Déjazet; 30. VIII. 1798 — 1. XII. 1875) — французская актриса.

Родилась в артистической семье. Играла в парижских театрах — «Водевиль» (1807–17), «Варьете» (1817–20), «Жимназ» (1821–27), «Нувоте» (1828–30). Расцвет творчества Дежазе связан с театром «Пале-Рояль» (1831–43). Дежазе выступала до 1875. Много работала в провинции.

Блестяще владея искусством трансформации, Дежазе исполнила сотни ролей «травести» (мальчишек-повес, жеманных маркизов и т. д.), юных девушек, старух и пр. в водевилях и фарсах Скриба, Баяра, Дюмануара, Сарду и др. Грация, лёгкость, тонкость фразировки, мастерство ведения комедийного диалога и исполнения водевильного куплета сделали Дежазе любимицей массового зрителя. Однако выступая в буржуазном водевиле, Дежазе нередко способствовала утверждению на французской сцене репертуара, по своей идеологии чуждого народу. Но в то же время в её жизнерадостном, остроумном, изящном искусстве ожили традиции французских народных песенников и народного театра.

Глубоко национальный характер дарования Дежазе, вольнолюбивый дух её творчества и песенное мастерство ярко раскрывались при исполнении песен Беранже (монолог «Лизетта Беранже» Бера, водевиль «Песни Беранже» Клервиля и Ламбера-Тибу и др.).

Литература: Lуоnnеt Н., Dictionnaire des соmediens français, (ceux d’hier), P., 1912–1913; Lecomte L.-H., Une comedienne au XIX siеcle: Virginie Dejazet, P., 1892; Duval G., Virginie Dejazet, P., 1876; Lecomte L.-H., Virginie Dejazet (d’apres se spapiers et sa correspondance. Vie d’artiste), P., [1902].

Финкельштейн Е. Л.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.

• Сценическое искусство 1-й половины 19 века во Франции

Самой крупной актрисой водевиля была знаменитая Виргиния Дежазе (1798–1875), семьдесят два года работавшая на сценах парижских и провинциальных театров. Дочь бедного портного, тринадцатый ребенок в семье, она уже с пяти лет начала выступать как танцовщица, а позднее как актриса водевиля. Дежазе работала в театрах Водевиль (1807–1817), Варьете (1817–1820), Жимназ (1821–1827), Нувоте (1828–1830). Однако наивысший творческий расцвет актрисы падает на годы, когда она работала в театре Пале-Рояль (1831–1843).

Дежазе продолжала играть до конца 1875 года. Последний раз она выступила в возрасте семидесяти семи с половиной лет, исполнив монолог «Лизетта Беранже» Ф. Бера. И когда в 1875 году Дежазе умерла, тридцать тысяч человек провожали на кладбище актрису, бывшую любимицей нескольких поколений.

Репертуар Дежазе огромен. Для нее писали Скриб, Баяр, Дюмануар, позднее — молодой Сарду и многие другие. Она сыграла сотни ролей в комедиях, фарсах, водевилях, исполняла специально для нее написанные песенки и монологи. С истинно французской грацией она играла роли мальчишек-повес, беспечных поэтов и гуляк, жеманных маркизов-«петиметров», юных крестьянок, веселых гризеток. Тончайший мастер фразировки, она блестяще владела искусством стремительно легкого французского диалога, исполнения куплета и произнесения забавных водевильных реприз. Превосходно усвоив сценическую традицию водевиля, Дежазе овладела мастерством трансформации. Уже тринадцатилетней девочкой она сыграла в феерии «Спящая красавица» фею Набот, создав гротескный образ дряхлой и злой старухи, карлицы в огромных очках, с седыми волосами. Любовь к острому сценическому штриху прошла через всю ее героическую жизнь. Часто Дежазе играла по нескольку контрастных ролей в одном водевиле — молоденькую крестьянку, влюбленную старуху-президентшу, мальчишку-барабанщика и других.

Играя в буржуазном водевиле, Дежазе своим высоким мастерством нередко способствовала утверждению репертуара, проникнутого чуждой народу идеологией. С горечью писал об искусстве Дежазе великий немецкий поэт Г. Гейнс: «Она, быть может, лучшая актриса Франции. С каким мастерством она играет бедную модистку, которая благодаря щедрости богача любовника вдруг оказывается окруженной роскошью… Ах! Все это очень мило и смешно, и публика смеется; но когда я подумаю про себя, чем в действительности кончается подобная комедия, а именно — грязью проституции, больницей Сен-Лазар… Тогда смех замирает у меня в горле…» (Г. Гейне, Собр. соч. в десяти томах, т. 7, Гослитиздат, 1958, стр. 248.).

Но была в творчестве Дежазе и другая сторона. Старинное национальное искусство народных песенников нашло в ней одну из ярчайших своих представительниц. Ее жизнерадостное, остроумное, пленительно изящное искусство несло в себе черты французского национального характера и поэтому было близко и дорого широким зрительским массам. Противопоставляя Дежазе буржуазному искусству, А. И. Герцен писал о ней: «Франция реставрации, Франция Беранже, последняя веселая Франция, имела своим живым, веселым, гениальным представителем — Дежазе» (А. И. Герцен, Собр. соч. в тридцати томах, т. XVII, стр. 269 (примечание).).

Вольнолюбивый дух, пронизывавший творчество Дежазе, сказывался в задоре создаваемых ею образов непокорных, дерзких и смелых мальчишек, парижских гаменов, сочетавших в себе тонкое, лукавое очарование Керубино с беззаветной храбростью Гавроша. После революции 1830 года в репертуаре Дежазе прозвучала бонапартистская тема, насыщенная в эти годы оппозиционным духом. Но творческого апогея Дежазе достигла в своеобразной роли, написанной для нее Ф. Вера. Это был перемежаемый песнями монолог «Лизетта Беранже». Песенное мастерство и глубоко национальный характер дарования Дежазе с особенной яркостью раскрылись в этом образе парижской гризетки, простой швеи, обаятельной и лукавой, нередко ветреной, но с честным и мужественным сердцем. Бескорыстная в любви, верная в дружбе, ненавидящая богачей, всегда жизнерадостная, Лизетта представала перед зрителями как бесконечно женственный, привлекательный, знакомый образ девушки из народа, французской работницы. «Лизетту» зрители требовали почти на каждом спектакле, и Дежазе исполняла ее в течение тридцати трех лет, выступая пропагандисткой великого народного поэта Франции.

Тематика Беранже прошла и через другие создания актрисы. Так, она играла две роли в водевиле Л. Ф. Клервиля и Л. Тибу «Песни Беранже» (1857). И все творчество Дежазе в целом было оплодотворено народно-песенной интонацией Беранже, его горячим демократизмом. Несмотря на идейные и творческие противоречия, искусство Дежазе, этой «живой песни Беранже, притчи Вольтера», как называл ее А. И. Герцен, вливалось в самую плодотворную традицию национальной демократической французской культуры.

Финкельштейн Е. Л.
Источник: История западноевропейского театра, т. 3, 1963 г.