Мари Дюмениль

• «Комеди Франсез» в 18 веке: трагические актёры

Дюмениль (фр. Dumesnil; настоящие имя и фамилия — Мари Франсуаз Маршан; Marie-Françoise Marchand) (2. I. 1713 — 20. II. 1803) — французская актриса.

После выступлений в театрах Страсбурга и Компьена в 1737 дебютировала в парижском театре «Комеди Франсез» (роль Клитемнестры — «Ифигения в Авлиде» Расина) и через 2 месяца была принята в сосьетеры. Большим успехом пользовалась в ролях, требующих изображения пылких страстей: Гофолия (о. п. Расина), Туллия («Катилина» Кребийона).

Была первой исполнительницей главных женских ролей в большинстве трагедий Вольтера: Меропы и Семирамиды (в о. п.; 1743, 1748), Клитемнестры («Орест», 1750) и др. Одна из крупнейших представительниц просветительского классицизма, Дюмениль с огромной силой воплощала тему борьбы с произволом и тиранией. Вольтер говорил, что «столь высоко патетическое исполнение мы видим впервые». В сценах, где можно было дать волю чувству (например, в сцене обвинений Клеопатры — «Родогюна» П. Корнеля), жесты Дюмениль, её голос, взгляд потрясали высоким трагизмом.

Современники отмечали, что Дюмениль нарушила утвердившуюся традицию, следуя которой актрисы в ролях королев должны были двигаться торжественно, размеренно, она дерзнула показать, что в моменты больших страданий или высоких страстей отпадают все аристократические условности, нарушаются правила придворного этикета. Дюмениль выделяла в своих ролях места, производившие сильное впечатление на зрителей, волновавшие их, и произносила скороговоркой несущественный с её точки зрения текст роли.

Критик А. В. Арно писал, что у Дюмениль «интуиции больше, чем выучки», и противопоставлял её неровную подчас игру, основанную на вдохновении, рассудочному сценическому искусству классицизма, наиболее яркой выразительницей которого была соперница Дюмениль — Клерон.

Деятельность Дюмениль сыграла большую роль в подготовке просветительской реформы французского театра; Дюмениль первая среди актрис этого времени ответила на призыв Вольтера — расширить масштабы трагедийных образов и усилить экспрессивность игры.

Кроме ролей королев и «трагических матерей», Дюмениль с успехом играла в «высокой комедии», например главную роль в комедии «Гувернантка» Нивеля де ла Шоссе, роль Вандерк в «Женатом философе» Седена. Дарование Дюмениль высоко ценили Д. Гаррик, Ж. Новер.

Оставила сцену в 1776. Под именем Дюмениль изданы мемуары, написанные в действительности Кост д’Арноба (Coste d’Arnobat).

Сочинения: Memoires de melle Dumesnil en reponse aux memoires d’Hippolite Clairon, P., An VII… и 1823.

Литература: De Manne E. D., Galerie historique des comediens français de la troupe de Voltaire, Lyon, 1877, c. 61–77; Olivier J. J., Voltaire et les comediens interprfctes de son theâtre, P., 1900, c. 55–77, 189–201; Lancaster H.C.,The French tragedy in the time of Louis XV and Voltaire. 1715–1774, Baltimore, 1950; Memoires d’Hyppolite Clairon… An VII de la Republique, P., [1798], c. 84–92; Arnault A., Les souvenirs et les regrets du vieil amateur dramatique, P., 1829, c. 57 — 68; Memoires de Fleury de la Comedie Française, P., [1835], c. 85–87; Стоpoжeнко H. И., Артистки-соперницы, «Артист», М., 1892, № 22; Мокульский С., История западноевропейского театра, т. 2, М.-Л., 1939.

А. Мов.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.