Форшлаг

Форшлаг (нем. Vorschlag, итал. appoggiatura, франц. port de voix, англ. appoggiatur) — вид мелизмов (мелодических украшений); украшающий вспомогательный звук или группа звуков перед основным, украшаемым звуком. Обозначается мелкими нотами и не принимается в расчёт при ритмической группировке нот в такте.

Различают короткий и долгий форшлаг. Короткий пишется обычно в виде восьмой с перечёркнутым вкось штилем. В музыке венских классиков короткий форшлаг иногда исполнялся на сильное время украшаемого звука, но кратко. Позднее короткий форшлаг исполнялся б. ч. за счёт предыдущей доли, т. е. перед сильным временем украшаемого звука. Долгий форшлаг — это фактически задержание. Он пишется мелкой нотой с неперечёркнутым штилем и исполняется за счёт времени основного звука, занимая у двудольной длительности половину её времени, а у трёхдольной одну треть, иногда и две трети. Долгий форшлаг перед нотой, к-рая далее повторяется, в классич. и раннеромантич. музыке занимал всю её длительность. Форшлаг, состоящий из нескольких звуков, записывается мелкими 16-ми или 32-ми нотами.

Прообраз форшлага — знак средневекового нотного письма, обозначавший особое мелодич. украшение и наз. «плика» (plica, от лат. plico — складываю). Это украшение произошло от применявшихся в невменной нотации знаков

, к-рые легли в основу «plica ascendens»

(«плика восходящая») и «plica descendens»

(«плика нисходящая»). Эти знаки обозначали восходящее и нисходящее последования долгого и более короткого звуков (обычно в секундовом отношении). Позднее посредством разл. форм знака плики стали обозначать и длительность её звуков.

Форшлаг в современном смысле появился в 1-й пол. 17 в. Он не всегда обозначался в нотах; нередко, как и др. украшения, исполнитель вводил его по собств. усмотрению. Форшлаг означал гл. обр. выполняющий мелодич. функцию безударный звук перед сильной долей.

Форшлаг снизу встречался чаще, чем форшлаг сверху; оба эти рода существенно различались. Форшлаг снизу (франц. port de voix и accont plaintif в лютневой музыке, англ. beat, half-beat и fore-fall) обозначался занятой, перевёрнутой запятой, косой чёрточкой и др. знаками. Первоначально он исполнялся за счёт предыдущего звука.

Форшлаг и следующий за ним звук связывались штрихом portamento или legato; на струн. инструментах они приходились на одно движение смычка, в пении — на один слог. Впоследствии в лютневой музыке и в музыке для клавишных инструментов форшлаг стал исполняться на сильное время следующей за ним ноты.

Форшлаг сверху (франц. coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, англ. back-fall) рассматривался как проходящий звук при движении мелодии в объёме терции; он исполнялся только перед вводимым им звуком и всегда без portamento.

В 18 веке господствующее положение занял форшлаг, исполняемый за счёт времени вводимого им звука и представляющий собой род задержания. При этом форшлаг сверху стал более распространённым; применение форшлага снизу было ограничено строгими правилами («приготовление» предыдущим звуком, соединение с дополнит. украшающими звуками, обеспечивающими «правильное» разрешение диссонанса и др.). Сама протяжённость форшлага была разнообразной и б. ч. не отвечала длительности ноты, которой он обозначался.

Лишь в сер. 18 в. были выработаны правила, касающиеся типов форшлага и их протяжённости. Все форшлаги были разделены на акцентированные и проходящие. Первые, в свою очередь, делились на короткие и долгие. По И. И. Кванцу, долгий форшлаг занимал у трёхдольной длительности 2/3 её времени. Если же за украшаемым звуком следовала пауза или слигованная с ним нота меньшей длительности, форшлаг занимал всю её длительность.

Короткий форшлаг, при исполнении к-рого указанный в нотах ритм не менялся, обозначался мелкими 16-ми или 32-ми нотами (

и

были тогда распространённым способом записи

и

). Форшлаг всегда брался как короткий, если украшаемый звук образовывал диссонанс с басом, а также в фигурах с повторениями звука и при фигуре

;

исполнялось как

или

Проходящий форшлаг применялся 2 родов — слигованный со следующим звуком (совпадает с проходящим Ф. 17 в.) и слигованный с предыдущим звуком, наз. также «нахшлаг» (нем. Nachschlag). Различались 2 вида нахшлага — рюкшлаг (нем. Ruckschlag — возвращающийся удар; см. нотный пример, а) и юбершлаг (нем. Uberschlag), или юбервурф (нем. Uberwurf — перекидывающийся удар; см. нотный пример, б):

Распространённым во 2-й пол. 18 в. был также двойной форшлаг (нем. Anschlag); он состоял из 2 звуков, окружающих украшаемый тон. Двойной Ф. обозначался мелкими нотами и исполнялся на сильное время. Различались 2 формы такого Ф. — короткий из 2 нот равной длительности и долгий с пунктирным ритмом:

Особую форму форшлага составлял т.н. шлейфер (нем. Schleifer, франц. coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, англ. slide, a также elevation, double back-fall и др.) — форшлаг из поступенной последовательности 2 и более звуков. Первоначально при исполнении на клавишных инструментах осн. звук форшлага выдерживался:

В 19 в. долгие форшлаги стали выписываться нотами и как таковые постепенно исчезли.

Короткий форшлаг к этому времени утратил значение мелодического элемента и стал применяться для акцентировки следующего звука, а также в характеристических целях (см., например, концертный этюд Листа для фп. «Хоровод гномов»). Почти до середины века он исполнялся гл. образом на время следующего звука. При исполнении речитатива в 18 и нач. 19 вв. было принято вводить на повторяющихся звуках той же высоты долгие форшлаги, хотя они и не были обозначены композитором (см. колонку 915, нижний пример).

См. Орнаментика, Модус, Мензуральная нотация.

Литература: Wiсhmann К., Der Ziergesang und die Ausfuhrung der Appogiatura, Lpz., 1967.

В. А. Вахромеев
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.