Фирмен Жемье

Жемье, Фирмен (фр. Firmin Gémier; настоящая фамилия — Тоннер; Tonnerre; 21. ll. 1869, Обервилье, близ Парижа, — 26. XI. 1933, Париж) — французский актёр, режиссёр и театральный деятель.

Родился в семье трактирщика. После смерти матери был вынужден бросить школу. Жемье работал в химической лаборатории и одновременно учился на частных драматических курсах. В 1887 поступил статистом в Свободный театр, откуда его вскоре уволили. В 1898–90 выступал в театре «Бельвиль». 3 раза держал экзамен в драматический класс Парижской консерватории, но не был принят. В 1892 А. Антуан снова пригласил Жемье в Свободный театр.

В 1895–1906 Жемье работал во многих театрах Парижа — «Творчество», «Амбигю», Театр Антуана, «Жимназ», «Ренессанс», «Шатле» и др. В янв. 1904 выступал (вместе с женой, актрисой А. Мегар) в Петербурге в Михайловском театре, в котором постоянно играла французская труппа. В 1906–21 Жемье возглавлял Театр Антуана, в 1920–33 — основанный им Национальный народный театр (ТНП), в 1920–21 — театр «Комеди Монтень», в 1921–30 — «Одеон».

В начале творческой деятельности Жемье значительное влияние на формирование его эстетических взглядов оказала работа с Антуаном. Жемье вступил на путь борьбы «против рутины, против обветшавших и вредных взглядов, с теми, кто приносит новые идеи, смелые, полезные обществу…». Считая общественным назначением театрального искусства служение народу, он подчинял этой задаче своё актёрское творчество. Пропагандируя принципы реализма, высокие гуманистические идеалы, Жемье подвергал осмеянию явления жизни, мешающие прогрессу человечества.

Он играл самые разнообразные роли — острохарактерные, лирические, трагедийные, сатирические. Среди образов, созданных Жемье, — ловкий пройдоха Патлен (фарс «Адвокат Патлен»), надменный, жестокий Филипп II («Дон Карлос» Шиллера), гротесковый Убю («Король Убю» Жарри), сухой, бездушный Каренин («Анна Каренина» по Л. Толстому), острокомедийный Журден («Мещанин во дворянстве» Мольера), страшный по силе воздействия Шейлок («Венецианский купец» Шекспира), авантюрист Филипп Бридо («Жизнь холостяка» по Бальзаку).

Большое творческое удовлетворение приносило Жемье исполнение ролей рабочего Баумерта («Ткачи» Гауптмана), каменотёса Папильона («Папильон, справедливый лионец»), в которых он показывал душевное благородство простых людей.

Жемье владел блестящей, виртуозной техникой, дававшей ему возможность играть остро, темпераментно, с тонкими нюансами. По словам А. В. Луначарского — «Во Франции сторонники чисто реалистической игры часто выдвигали его как величайшего носителя их принципа. На сцене Жемье был сама естественность» («Фирмен Жемье», см. газ. «Известия», 1933, 4 дек.). Движения и жесты Жемье были так же красноречивы, как и его интонации. Он был великолепным мастером грима, умел неузнаваемо изменять свой внешний облик.

В своей режиссёрской деятельности (начал в 1900, театр «Жимназ») Жемье также утверждал реалистические методы. Он считал основой творчества режиссёра — раскрытие идеи произведения средствами актёрского искусства. Режиссёр-новатор, Жемье постоянно экспериментировал, смело искал новые формы театральных представлений, стремился сочетать яркую театральность с жизненной правдой, добиваться красочности, динамичности спектакля, выступал против рутинёрства, застывшего «академизма» в игре актёров и в режиссуре.

Борясь за обновление французского театра, Жемье обращался к идейно значительным произведениям современной драматургии и мировой классики. Среди постановок Жемье в театре «Ренессанс» — «Общественная жизнь» Фабра, «Парижанка» Бека, «Тереза Ракен» Золя, «14 июля» Роллана, «Свадьба Кречинского» Сухово-Кобылина (все в 1901–02); в «Театре Антуана» — «Анна Каренина» по о. п. Л. Толстого (1907), «Победители» Фабра (1908), «Война» Жермена и Требора (1908), «Папильон, справедливый лионец» Беньера (1909), «Гамлет» (1913, совместно с М. О. Люнье-Поэ), «Венецианский купец» (1916), «Антоний и Клеопатра» (1917), «Укрощение строптивой» (1918).

Создавая в 1920 Национальный народный театр (ТНП), Жемье стремился осуществить свою заветную мечту о подлинно народном театре. Он добился, ятобы ТНП стал государственным театром (наряду с «Гранд-Опера», «Комеди Франсез» и «Одеоном»), этому театру было предоставлено специальное помещение — зал дворца Трокадеро, вмещавший 4 000 зрителей. Жемье мечтал о постановке здесь массовых, народных спектаклей-зрелищ. Однако материальные затруднения, неприспособленность помещения мешали Жемье, он с огромным трудом и лишь частично осуществил некоторые из своих замыслов.

Особое внимание Жемье уделял воспитанию актёра. В начале 20-х гг. он открыл «Драматическую консерваторию» — учебное заведение при Театре Антуана, в котором преподавание было направлено на освобождение актёрского искусства от декламационности, насаждавшейся в Парижской консерватории.

Жемье был крупным общественным деятелем; при его участии в 1916 создано Шекспировское общество для популяризации произведений Шекспира во Франции, организован профсоюз деятелей театра. В 1926 Жемье выступил инициатором основания Всемирного театрального общества, которое должно было способствовать культурному сближению между странами (устройство международных театральных фестивалей, гастролей театров, конференций и т. п.).

В 1928 Жемье посетил СССР; в Москве он встречался с театральными деятелями, выступал с докладами. Его дружественное отношение к СССР вызвало ожесточённую травлю со стороны реакционной прессы. Оставив театр «Одеон» (1930), Жемье снимался в кино.

Сочинения: Le theatre. Entretiens rеunis par Paul Gsell, P., 1925: в рус. пер. — Фирмен Жемье. Театр. Беседы, собр. П. Гзеллем, М., 1958 (см. вступ. ст. и комментарии А. Гулиева).

Литература: Gsell P., Firmin Gamier, P., 1921; Вlanchart P., Firmin Gemier, P., [1954]; Megard-Gamier A., Et. l’on revient toujours… Souvenirs d’une comedienne, P., 1932; Луначарский А. В., О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 2, М., 1958, с. 566 — 67.

Др. Г.
Источник: Театральная энциклопедия, 1961—1967 гг.